《红楼梦》“类同”情节叙事技巧之“挨打”辨异

妥静

（集宁师范学院 中文系，内蒙古 乌兰察布012000）

《红楼梦》“类同”情节叙事技巧之“挨打”辨异

妥静

（集宁师范学院 中文系，内蒙古 乌兰察布012000）

《红楼梦》的叙事结构复杂多变，叙事情节跌宕曲折，在这变幻莫测的创作手法中，有一些技巧有规律可循，情节的“类同”就是其中之一。《红楼梦》中有关“挨打”的情节有很多，本文选取了贾家子族中宝玉挨打、贾琏挨打和贾瑞挨打的三个具有典型意义的挨打情节，通过分析这“类同”情节的不同内容，有助于我们进一步了解小说的叙事手法和行文技巧，进而对小说的结构和主题有更新的认识和发现。

类同情节；挨打；行文技巧；关节作用

《红楼梦》当中存在着很多相类似的故事情节，本文统称其为“类同”情节。贾家子族当中，涉及到“挨打”情节的人物主要有贾宝玉、贾琏还有贾瑞。作者在情节上故意安排的“犯”了，但是又能用不同的技巧组织“避”开雷同，形成横看成岭侧成峰的网状叙事结构。“‘避’要赖于‘犯’而后存，‘避’而‘犯’之，同与不同中有辨，才能两相照应，辉映成文”[1]。

1 同而不同之“挨打”情节

小说中主要的“挨打”情节共有三次，属同一叙事题材，但是涉事主人公不同，描写手段方式各异，每个情节在全文的作用和意义也不尽相同。

1.1 宝玉“由性”遭打

宝玉的挨打实际上是由其“行为偏僻性乖张”的天性导致。宝玉和戏子琪官私密交往，被太监告发，贾政恨其“富贵不知乐业，于国于家无望”；金钏儿跳井而死，被贾环在贾政面前诬告是因宝玉调戏自尽，贾政怒其“无故寻觅愁恨，可怜辜负好韶光”；宝玉去见贾雨村，贾政看到宝玉精神萎靡不振，嫌弃他“潦倒不通世务，愚顽怕读文章”。宝玉想做一个身心自由的闲人，讨厌汲汲于功名利禄的假名士，只想和志同道合的朋友相交；他认为女儿尊贵，所以不会以主奴阶级差别的态度去对待丫鬟，然而这一切，在贾政看来，是不能姑息容忍的，所以宝玉最终被五花大绑，挨了大板子。可以说，宝玉的挨打是其个“性”和与其赖以生存的封建家庭的格格不入造成的。

1.2 贾琏“因理”挨训

贾琏的挨打在小说中并没有直写，而是相对隐晦。平儿到宝钗处给贾琏借一种专治棒疮的丸药，是因为贾赦看中了几把古扇，让贾琏弄来，贾琏没能帮贾赦弄到手，结果贾雨村用下流的手段为贾赦搞到，因为这件事，贾琏说：“为这点子小事，弄的人坑家败业，也不算什么能为！”[2]528-529贾琏看不惯贾雨村为达目的不择手段的作为，本想和贾赦说理，但蛮不讲理的贾赦却欲加之罪，认为是贾琏顶撞了他，借故狠打贾琏以泄火，结果把贾琏“打了个动不得”。

1.3 贾瑞“为淫”受罚

比较起宝玉和贾琏的挨打，贾瑞的挨打是咎由自取。贾瑞痴迷于凤姐的美貌，为了“赴约”没在家中过夜，结果被爷爷贾代儒发现，“发狠到底打了三四十板”。贾瑞几次三番的受凤姐的捉弄，仍然色心不改，“癞蛤蟆想着天鹅肉吃”，劳苦奔波，得了大病，后得风月宝鉴救助，还是死不悔悟，结果命丧黄泉。

2 变化莫测之“行文”技法

脂砚斋评价《红楼梦》的撰写手法，“然亦叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰，以致草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗度陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面傅粉、千皴万染诸奇书中之秘法。”[2]4《红楼梦》的叙事灵活多变、跌宕生姿，即便是相类同的“挨打”情节，也能用不同笔法辐散衍生出千头万绪的线索脉络。

2.1 草蛇灰线

草蛇灰线是《红楼梦》叙事中运用最普遍的一种手法，指围绕一个事件摇前映后，时隐时现，隐约留下某些线索和迹象，这些伏线有长有短，有明有暗。

宝玉挨打分为近伏和远伏。近伏如第28回，写宝玉和蒋玉菡初次相识以汗巾互赠，这一情节成为后文宝玉挨打的伏线。宝玉挨打的当回忠顺王府派人来找宝玉要人，宝玉佯装不知，太监以互赠汗巾为由逼宝玉说出琪官下落；该回还写了王夫人对宝玉说“又欠你老子捶你了”的话，也为后文伏线；前面第30回，写宝玉和金钏说笑，被王夫人听到，认为金钏教坏了宝玉，命人将金钏赶出，金钏愤不过跳井自尽，这一段在挨打当回却被贾环在贾政面前说是宝玉强奸金钏未遂致死；该回还写了宝玉会见贾雨村无精打采，贾政甚为不满等，这些都是近因。远伏相对隐晦，其所涉情节与中心事件相距甚远。例如宝玉挨打过后，宝钗问薛蟠是不是他指使挑唆，薛蟠气愤不平，说之前宝玉被贾政打过一次，贾母抱怨是贾珍告密，骂了贾珍一顿，这次又连自己也拉上，呆霸王的这条信息透露了之前宝玉的一次挨打情节，说明宝玉经常被父亲打，这也是为什么宝玉一听到贾政叫他，就畏缩胆怯的原因了。

贾琏挨打的经过没有具体描写，而是借他人之口道出，属于侧写法，对于同是挨打情节的处理方式也不一样，宝玉和贾琏一明一暗，一主一副，一正一侧。但同样运用了草蛇灰线，近伏是石呆子的扇子事件；远伏是在第四十七回，贾赦娶鸳鸯不成气急败坏，邢夫人骂贾琏：“我把你这没孝心雷打的下流种子！人家还替老子死呢，白说了几句，你就抱怨了。你还不好好的呢，这几日生气，仔细他捶你”[2]519。邢夫人的警告为后文贾琏挨打埋下了伏笔。

贾瑞挨打的近伏是在第十二回，“贾天祥正照风月鉴”中和凤姐约会被捉弄，因夜不归宿遭到爷爷的责罚；远伏是早在前面第九回，“起嫌疑顽童闹学堂”中透露贾瑞人品素来行为不正，和薛蟠等人厮混，成为后来因淫而丧的主因。

2.2 烟云模糊

烟云模糊是指在紧要关头云照山尖，让人看不清事情的真相。如当日聚会，太监并不在场，宝玉和琪官二人的亲密举动当时只有薛蟠看到，可宝钗和薛蟠理论时薛蟠并不承认是自己所为，那么，向太监告密者是何人？作者此处并没有指名道姓，而是用了模糊含蓄的笔法，让读者自己去推理；又比如写到因宝玉挨打，宝钗质问薛蟠，薛蟠却拿宝钗“见了玉就留心”的话反激宝钗，意指宝钗是为了金玉良缘而维护宝玉、质问自己，而宝钗和薛姨妈的反应却都没有正面驳斥，到底宝钗心中是否也信奉金玉之事，此处亦用烟云模糊法。

贾琏的挨打也用到此法，例如平儿说起贾琏挨打的原因时说：“还有其他二三件事”，这里的其他二三件事所谓何事，亦没说明；贾瑞挨打的模糊手法则主要是衬托王熙凤。之前王熙凤和贾瑞周旋时，说过贾蔷、贾蓉两小子就“一点不知人心”的话，后来凤姐见贾瑞死性不改，又命贾蔷和贾蓉两个前去捉弄，阿凤言行所透露的她和蓉蔷二人的关系颇暗昧不明，令人多加揣测。

2.3 金针暗渡

此法指一个事件结束后，又不露痕迹的过渡转折到下一个情节，或者通过情节的描绘把读者引向全文主旨所在的一种手法。宝玉挨打后，宝钗打听挨打的原因，听说是薛蟠走漏了风声导致宝玉挨打，回家对质，结果和薛蟠大吵。这个情节的作用一方面表明宝钗对宝玉挨打心疼，同时又补充了上文是谁向太监告密。小说中明言此次并不是薛蟠所为，那么又是何人？这是作者的又一层伏笔。紧接着写到第二天，薛蟠酒醒，觉得之前对妹妹说的话深感愧疚，于是便哄宝钗拿金项圈去炸一炸，这就继之前宝玉挨打的情节之后又引出金玉良缘的说法。金玉良缘一事，其实薛家人心里都明白，但谁都没有挑明，这里薛蟠借炸金项圈一事，暗示了薛姨妈和宝钗有意和“玉”结良缘的心理；又比如挨打过后，袭人向王夫人说了很多事关大体的话，为后来的抄捡大观园和晴雯之死作引。

贾琏的挨打后七十二回，贾琏和林之孝谈起贾雨村，贾琏说：“他那官也未必保得长。将来有事，只怕未必不连累咱么，宁可疏远着他好”[2]783，通过写贾琏的微善，引出贾雨村办事损人利己，后来贾家事发与贾雨村不无关系；这一手法在贾瑞身上的安排则是通过写淫，为贾瑞之死作引，贾瑞之死又为秦可卿之死暗渡金针，这二者共同指向因“淫”而使得“家事消亡罪首宁”的主题。

2.4 一击两鸣

一击两鸣是描写一个人的同时对另外一个人的言行、举止、品性等暗地隐射。如贾政打完宝玉，贾母对贾政说你父亲当日怎么管教你来？虽未明说，但可想而知，贾政年轻时的举止亦和宝玉差不多，这又为后来贾家一代不如一代的败家埋下伏笔；在石呆子事件上，通过写贾琏的不肯巧取豪夺突出了贾赦的品德败坏，同时也突出了贾雨村为人的不择手段，趋炎附势；贾瑞之被捉弄和最后致死，虽是写贾瑞的贪淫好色，同时也烘托出王熙凤的为人阴险，狡诈毒辣。

3 各显神通之“关节”作用

3.1 暗示人物性格命运

宝玉是一个彻底的叛逆者。宝玉尽管多次挨打，但他最后还是没有顺从封建家长的强制，毅然决然的选择了出家；贾瑞是一个可悲可叹的封建贵族之家的殉葬者。临死不知悔悟，甚至还执迷不悟，最终葬送在自己所营造的幻境迷情中。这二人的性格带有从头到尾的一致性，最后的各自归宿也是由他们一如既往的执念所造成。而贾琏性格是有所转变的。在六十九回之前的贾琏，是一个“翩翩浊世的公子，一个略有底线的纨绔子弟”[3]，而后来的贾琏却变成一个被收服的归顺者。贾琏后来给贾赦办事出力，深得其欢心，他的父亲为了奖赏儿子的“能为”，赏赐白银一百两，还把秋桐赏给贾琏做小妾——至于贾琏为他的父亲做成了什么事，依贾赦为人，推断定不是什么正大光明见得人的好事。“贾琏的可怜之处，在于他的良知未泯，而又不得不被动的时时刻刻的泯灭着自己的良知”[4]。

3.2 展开小说网状结构

宝玉挨打过后，宝钗黛玉等人来看，宝钗所言“就是我们看了也心疼”，表明前文的宝钗惦记金玉之事的真；贾政因碍于贾母，不敢再严加管教，所以有宝玉结诗社等事；贾琏挨打原因的“二三事”则是贾琏虽为贾珍之子，却长期为贾政办事，所以遭到贾赦和邢夫人对链凤夫妻的嫉恨；后贾赦娶鸳鸯不成，也归咎为王熙凤没有在贾母面前说好话，诸种因由，却是前后掩映；整治贾瑞致其挨打则是为突显王熙凤小试牛刀，正因此次杀人于无形的伎俩得手，为后来王熙凤放手去做弄权铁槛寺、买凶杀张华等伤天害理的事进一步奠定了基础。

3.3 表现作品的主题内蕴

这三个挨打情节虽然名目不一，但最终透视的主题指向却是一致的，可谓殊途同归。它们共同体现出贾家家风教化的尴尬境地：宝玉因贾母等人对其娇溺出格，贾政欲管而不能管；在贾赦的强行压制下，贾琏有理而不能讲理；贾瑞色迷心窍，对其强戒而不听戒。这些挨打情节，“充分暴露出贾府当权者色厉内荏的实质，也可视为贾府由兴盛走向衰败的必然性的一种信息和预示”[5]。通过挨打情节中的每一个“这一个”，让我们看到了封建贵族衰败缘由的种种及其无可挽回的命运归宿。

结语

《红楼梦》是一部具有深度思想性和高度艺术性的作品，鲁迅说“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”[6]，尤其是作者变化莫测、龙云雾雨的叙事技巧，更造成人们对小说解读和接受的困难。小说中的情节叙事用了诸多秘法，探究这些技巧在文本中的构架和作用，将会对小说的网状结构以及主题意蕴有更进一步的认识。

[1]蒋建梅.红楼梦情节的“对照美”[J].湖南工程学院学报，2005（3）:46-48.

[2]曹雪芹.红楼梦脂汇本[M].脂砚斋，评；岳仁，整理辑校.长沙：岳麓书社，2011.

[3]黄燕宁.论贾琏的悲剧[J].青年文学家，2010（2）:26-27.

[4]张绍杰.琏者，怜也——贾琏人物之我见[J].锦州师院学报（哲学社会科学版），1989（3）：101-106.

[5]王志尧.同为父训子，意蕴迥相异——贾政笞挞宝玉与贾赦杖责贾琏纵横谈[J].鄂州大学学报，2005（5）:43-46.

[6]袁行霈.中国文学史：第四卷[M].北京：高等教育出版社，1999:356.

[责任编辑：钱果长]

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1674-1102(2016)04-0102-03

10.13420/j.cnki.jczu.2016.04.027

2016-03-09

集宁师范学院人文社科项目（jsky2015008）。

妥静(1982－)，女，蒙古族，内蒙古乌兰察布人，集宁师范学院中文系讲师，硕士，研究方向为明清文学。