月令九月节令戏之《四郎探母》

专栏主持 宁霄

月令九月节令戏之《四郎探母》

专栏主持 宁霄

九月初九重阳节，是敬老之节。在传统京剧中，有关孝亲敬老的戏目也很多，著名的《四郎探母》即是其中之一。

故宫博物院现藏京剧戏画中，《四郎探母》一剧即有四页之多，足见其在宫中受欢迎的程度。这四页有三页标名「探母」，一页标名「探母回令」。按照现在舞台上的场次名称，分别描绘的是「坐宫」、「别宫」、「见娘」、「回令」的场景。

从戏画上看，除了太后与公主的旗装是「时装」外，清代与现在的扮相基本一致。比较有特点的是坐宫中的丫环是彩旦，但并不丑，只是鼻梁上揉黑，并画上白色皱纹，感觉上与朱家溍先生讲的溥西园（溥侗）扮的丑小姐是比较接近的。钟粹宫清末彩画中的《坐宫》以及后来王瑶卿的剧照中，公主身边站的都是彩婆子了。

据宫中现藏《四郎探母（四出）题纲》来看，此戏在清宫演出时与现在的分场并不一样。题纲中的第一出已不存，第二出仅存「杨四郎」、「马童」五字，推测第一出为「坐宫」，第二出为「盗令」、「别宫」。第三出则包括了现在的「出关」、「巡营」、「见弟」，第四出包括了「见娘」、「见妻」、「哭堂」。这样来看，「探母」和「回令」应当是相对独立的两出戏。

据刘曾复先生讲，梆子戏演《探母》便没有「回令」，斌庆社演也没有「回令」。据光绪二十五年《开团场、节令、宴戏、大戏，里外昆、弋、乱弹、轴子、杂戏等总目录》载：「探母五刻五（代回令六刻五）。」这一刻钟的「回令」还是要单独标出的。过去的戏里经常有「探母可别忘了回令」这样的科白（戏曲中角色的动作和道白），原因恐怕就在这里。而现在，这些都合在一起称作《四郎探母》了。

关于《四郎探母》的起源，现在一般都认为是张二奎根据四喜班的拿手戏八本《雁门关》（即《八郎探母》）重新编写的，时间约在咸丰年间。据咸丰十年昇平署《恩赏日记档》载：「闰三月二十二日，《四郎探母》现在学生无人会。旨，知道了。」这一年，咸丰皇帝重新挑进民间艺人，这距道光初年的裁撤已经过去了三十多年。这些艺人进入宫廷，为宫中带来了很多新鲜流行的剧目。大概有人向皇帝提起了刚出现不久的《四郎探母》一剧，皇帝便下旨询问。可是很遗憾，新进外班学生还没有人学会这出戏。从档案上看，此时挑进外班学生以小生、小旦、丑为主。档案记载，三月挑进的两批人里，仅有费瑞生、黄春全、黄德喜三名昆腔老生。这时的《四郎探母》，或许还是张二奎的看家戏。

在咸丰皇帝询问过《探母》之后几个月，英法联军入侵，咸丰皇帝逃往热河避暑山庄，在那里度过了他人生最后不到一年的时光。在这段逃难的日子里，咸丰皇帝仍不断传演员到避暑山庄演剧。而档案记载此时《四郎探母》居然已经可以上演了，而且演了两次（档案中一次记为《四郎探母》，一次记为《探母》）。这是笔者见到的此剧进入宫廷最早的记载。

此后，《探母》一剧在宫中久演不衰，直至清末，在漱芳斋、长春宫、宁寿宫、颐乐殿（颐和园德和园内）都曾承应。自光绪年间谭鑫培进宫后，此戏基本都由其主演，有时谭鑫培还与汪桂芬合演。宫中还有一份题纲记载了此剧的一份演员表：「四郎—谭金培，公主—孙怡云，丫环—钱长永，六郎—王福寿，太后—陈得林，肖将—刘七、王长林，太君—周长顺、熊连喜，宗保—鲍福山，马达子—汪十，四夫人—于庄儿。」可谓「阵容强大」。这其中扮丫环的钱长永即是丑角。

故宫博物院还藏有《探母》唱片数种，除最知名的谭鑫培那张外，还有百代为宝幼亭、许荫堂灌制的，以及月月红、小香水、元元红等灌制的数种梆子唱片。