通过与《张迁碑》比对浅析《爨宝子碑》隶书遗韵

彭 瑶

(云南艺术学院 云南 昆明 650500)

通过与《张迁碑》比对浅析《爨宝子碑》隶书遗韵

彭 瑶

(云南艺术学院 云南 昆明 650500)

《爨宝子碑》是东晋时期罕见的碑刻，又处在书体变革的特殊时期，因而衍生出阶段性的楷隶杂糅的独特的艺术风貌。本文主要列举《爨宝子碑》中含有隶书遗韵的石刻单字和《张迁碑》中特征明显的刻字进行对比，并以多样化的视角进行分析，提供例证并归纳总结。

爨宝子碑；张迁碑；隶书；用笔；结体；比较

1 引言

本文主要摘取《爨宝子碑》中蕴含隶味的部分与《张迁碑》进行分析比较，从隶书的视角去研究《爨宝子碑》的艺术格韵。

《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的代表石刻，不同属一个时期，也不属于同一地域，为何要将它与《张迁碑》进行比较，原因有二：第一，从艺术角度来说，《爨宝子碑》处在书体演变，新旧书风的转化的时期。《爨宝子碑》既吸收了隶书的养分，又滋生出新的血液，呈现出楷隶相参的独特姿容。撇开爨碑中楷化成分，它与《张迁碑》的用笔技巧如出一辙，不难看出，里面保留很多汉隶的元素，可以说是与汉隶一脉相承。第二，为何不与其他汉碑作对比，例《鲜于璜碑》来说，它与《张迁碑》书风相近,同属一派，但是《鲜于璜碑》(东汉延熹八年 公元165年)比《张迁碑》(东汉中平三年 公元1 8 6 年)早21年，从年代来说，《爨宝子碑》与《张迁碑》更为接近，因此选择以《张迁碑》为参照体更具有说服力。

2 《爨宝子碑》与《张迁碑》结体分析

观看《爨宝子碑》与《张迁碑》，有很多雷同之处，追根溯源，是由于楷书由隶书发展而来，在隶楷之变的过程中，楷书尚未成熟，遗留了很多汉隶元素。

2.1 大小。两碑在字形大小安排方面错落有致，突破定势，摆脱匀称，增添格调。

2.2 长扁

除了大小之变，字形在横势纵势方面也很有变化。

2.3 正欹。孙过庭书谱说：“既得平正，须追险绝”。单字看似整个字歪不横楞，却是不离重心，平和稳健，率真颠逸，跨越法度，却又不苟然。

3 《爨宝子碑》与《张迁碑》用笔分析

3.1 横画。《爨宝子碑》中很多横画波磔鲜明，含有隶书韵味，隶楷结合，有独特风韵。与《张迁碑》横画作对比，极其极其相似。

3.2 竖画。在收笔处有明显的顿势，呈三角形状，与《张迁碑》竖画用笔相同，收笔处向上轻挑，很有体态。

4 从隶楷之变看《爨宝子碑》的艺术价值

本文通过对《爨宝子碑》中留有隶意的笔画进行分析，从点画的变革中穿越时空去摸索，能更清晰地看到隶楷之变这个蜕变的过程，从而审视其艺术价值:第一，体悟出《爨宝子碑》并不是在一个遐方绝域的地区粗制滥造，随意发展的，而是秉承脉络，一点一画都是有源可溯的；第二，不能仅从地域方面带有色眼镜，《爨宝子碑》虽偏安一隅，但它不仅承袭汉隶，而且继而改之，并不逊色于稳居中原的《张迁碑》，它的用笔奇谲，钩挑明媚的感觉，是《张迁碑》的浑厚与稳健所不可企及的，这不仅是云南一枝独秀的特色，更是魏晋时期书法蓬勃发展，文化繁荣百花齐放的真实写照。第三，《爨宝子碑》在书体演变的历程中起到了承前启后的作用，从这一点进一步提升《爨宝子碑》的艺术价值，更加稳固了《爨宝子碑》在书法长流中不可更迭的重要的关键的特殊地位。

5 结语

本文对两碑笔画结字进行解体，分析两者的异曲同工之处，剖析两碑之间的传承脉络，解读其从汉隶中吸取的用笔技巧，进而得出以下结论：

第一，对于两碑的比较，有助于学习《爨宝子碑》的学者更清晰地认识此碑。学书者可以不单从一个角度去临习《爨宝子碑》，而是可以站在隶书的视角，诠释爨碑中隶意的部分，体会并还原当时的镌刻状态，更好地理解并书写创作。

第二，分析具有特点的《爨宝子碑》，能够从由隶到楷过渡期放大视角看书体的演变，也可以由点到面以同样的方式去审察同时期或同风格的作品，为当代隶书或楷书的创作提供了新的思维方式，提高审美情趣。

第三，通过与典型性隶书作对比，对于《爨宝子碑》沿袭汉隶的渊源愈加明晰，使其有根可寻，有案可稽，进一步认可它在书法史上承上启下，非可替代的重要地位。

[1] 傅如明《中国古代书论选读》，陕西人民美术出版社，第184页

H124

A

1672-5832(2016)06-0173-01