话轮转换视角下《无论下雨或晴天》的会话分析

许黎黎

(江西师范大学 江西 南昌 330022)

话轮转换视角下《无论下雨或晴天》的会话分析

许黎黎

(江西师范大学 江西 南昌 330022)

《小夜曲》是日裔英国作家石黑一雄的首部短篇小说集，本文从话轮转换角度对其第二篇《无论下雨或晴天》的人物对话进行分析研究，看其如何体现小说中的人物性格、人物间复杂的关系以及呈现出小说的主题。

话轮转换；《无论下雨或晴天》；人物性格与关系

石黑一雄是日裔英国小说家，80年代开始在英国文坛走红，被誉为英国的“移民三雄”之一。虽然作品数量较少，但因其作品的深刻思想性和国际化视野，每一部作品都获得了包括布克文学奖在内的专业文学奖的肯定，被誉为“1945年以来英国最伟大的五十位作家”之一。

《无》选自石黑一雄2009年出版的短篇小说集《小夜曲》。小说集中的五个故事都与音乐有关，故事中的人都是音乐家或音乐爱好者，然而生存的不易和生活的无奈让他们对音乐的激情不得不屈服于现实。作者石黑一雄用其惯用的第一人称的叙述，在精确真实的描写中加入了夸张与荒诞的成分，刻画了当今音乐人的生存悖谬(张芬，2011)。

1 话轮转换理论

话轮转换是语用学中会话分析的一个重要概念，二十世纪七十年代由美国学者Sacks等人提出。他们研究指出对话的一个基本特征就是：说话者和听话者的角色不断转换，很少出现重叠或冷场的现象(Sacks et al,1974)。刘虹(1992)认为“话轮是指在会话过程中，说话者在任意时间内连续说出的具有和发挥了某种交际功能的一番话，其结尾以说话者或听话者的角色互换或各方的沉默等放弃话轮信号为标志。”话轮可以由单词、短语、句子或段落等语言单位构成。

20世纪80年代末，随着戏剧文体学的迅速发展，话轮转换的分析方法也逐渐用于文学领域，特别是戏剧的研究。小说中的人物对话对于小说有画龙点睛的作用，不仅能够充分表现人物的性格特征，同时还能展示人物之间的关系，此外它还能起到推动情节发展等作用。

本文主要参考李华东、俞东明(2001)在分析阿瑟·米勒的《推销员之死》时提出的分析模式，但也稍作了改变，把原本放在话轮类型中的话轮打断放进了话轮控制策略，在小说《无论下雨或晴天》中打断更是一种对话题的抢夺与控制。至于小说中未出现的策略笔者选择忽略不提。

2 样本选取与话轮定量分析

本文选取第三部分雷蒙德“我”与艾米丽的对话以及第四部分雷蒙德与查理的两次通话为样本，从话轮转换的角度看人物间的对话如何体现了人物间的关系和各自的性格特征以及小说的主题。

2.1 雷蒙德与艾米丽

小说第三部分总共话轮数为16，主要是艾米丽为之前对雷蒙德的态度向他道歉，然后告诉雷蒙德她需要去趟公司，叫雷蒙德好好休息不要担心做晚饭的事。

表1 雷蒙德与艾米丽话轮统计

在这次会话中，人物间的话轮数分配相对平均，但话轮长度相差巨大。第一个子话题由艾米丽提出，并在仅仅6个话轮中出现了4次独白，对雷蒙德的3次反应和一次反应后发话完全没有回应，甚至打断雷蒙德的话。在第二个子话题中，雷蒙德反应后发话，但又一次被艾米丽打断，话题权一直控制在艾米丽手中。于此，我们不难看出艾米丽强势的性格特征，以及通过因为多次独白的使用显得危机重重的对话也可以发现两人彼此不能理解，特别是雷蒙德不被艾米丽理解的“老友”关系。而雷蒙德在自己的话语得不到艾米丽的回应、自己的发话被艾米丽打断没有选择争取而是放弃话轮，体现出的是雷蒙德软弱的性格。

2.2 雷蒙德与查理

小说的第四部分主要由雷蒙德与查理的两次通话构成，第一次：查理强调夫妇二人没有第三者；雷蒙德弄皱了艾米丽的记事本向查理的求助；第二次：查理要求雷蒙德以一个一无是处的失败者出现的艾米丽面前；查理向雷蒙德提供的解决问题的办法。

表2 雷蒙德与查理的话轮统计

第四部分总共出现50个话轮，雷蒙德与查理的话轮数分别为：23和27，话轮长度分别为：335和1577。俞东明(1993)认为话轮转换在数量和频率上的反常往往反映了人物关系或戏剧的荒诞性质。

在第一次通话中，两人的发话数相同。但值得注意的是雷蒙德的5次发话中有4次是因为他害怕艾米丽发现他偷看了艾米丽的记事本而向查理求助，因为“我”太害怕艾米丽发现然后让艾米丽生气。但查理面对求救却没有回应，连续用了4次独白谈论自己想要谈论的内容，不仅突出了雷蒙德的不被尊重不被理解的生存状态，也使查理冷漠、自私的人格跃然纸上。查理终于聆听，但他的话远远超出常规的话轮长度，而且他对雷蒙德话语权的打断以及多次使用副语言策略控制会话权使读者看出他们的朋友关系从一开始就只是雷蒙德单方面的幻想，查理对雷蒙德只有控制、利用与欺骗。

雷蒙德的可悲之处不仅表现为他听从了查理的可笑建议作出了可笑的行为，也表现在话语权上的被控制却心甘情愿服从的过程，体现的是雷蒙德软弱无能、卑微善良的人物形象。查理对雷蒙德的控制与戏弄，艾米丽对雷蒙德的强势与雷蒙德对查理夫妇的真诚以及对查理的信任、对艾米丽的深重的情谊形成了鲜明的对比，突出了小人物“我”软弱却善良的性格特征以及小人物在现代社会中生存困境。

3 总结

不仅是选取的两部分样本，全文雷蒙德与查理夫妇的话轮分配始终严重失衡，话语权几乎全部掌握的查理夫妇手中，使用的打断、独白等控制话题策略也是远远超出常规。石黑一雄借话轮转换模式的变异现象不仅从会话内容、而是从会话结构方面塑造了小说主人公各自的人物形象、人物间的复杂关系以及凸显小说的主题，也体现了作为小说家的超高技巧。

[1] Sacks et al.A simplest systematics for the organization of turn-taking for conversation[J].Language,1974:50.

[2] 李华东,俞东明.从话轮转换看权势关系、性格刻画和情节发展[J].解放军外国语学院学报，2001

[3] 刘虹.话轮、非话轮和半话轮的区分[J].外语教学与研究，1992

[4] 石黑一雄.小夜曲——音乐与黄昏五故事集[M].上海译文出版社,2011

许黎黎(1992-)，女，汉，安徽省，研究生在读，江西师范大学，研究方向：英美文学。

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1672-5832(2016)10-0053-02