浅析编剧在真人秀节目中的作用——以国内热门真人秀为例

冯湘莹　郭晓譞

（北方民族大学　文史学院，宁夏　银川　　750021）



浅析编剧在真人秀节目中的作用
——以国内热门真人秀为例

冯湘莹郭晓譞

（北方民族大学文史学院，宁夏银川750021）

摘要：近年来，大量的电视真人秀节目陆续在各大卫视以及网络平台播出。伴随节目数量的增长，观众对真人秀节目的质量要求也日益提高。随着真人秀节目形式和内容的创新，编剧这个岗位也越来越受到青睐。本文对比和讨论了近年来国内的热门真人秀，从角色和剧情两个方面展开了论述。

关键词：真人秀；编剧；角色；情节

为了比拼节目收视率，国内各档真人秀都纷纷使出了奇招：才艺类真人秀节目的选手身世跌宕离奇；音乐类真人秀节目的导师互相调侃“无下限”；偶像明星们则卸下包袱、放下姿态。真人秀节目的每一期，不仅有悬念、有冲突、有亮点，还有高潮，起伏跌宕，引人入胜。

随着真人秀节目的日益发展，人们越发觉得自己不是在看一档真人秀，而是在看一部电视剧。其原因在于，每档真人秀节目都离不开编剧的精心策划和设计，包括人物、规则、情节、发展方向等方面，都面面俱到。由此，真人秀节目和电视剧的形式便越来越像。

一、角色编剧

真人秀节目中，每个角色都有特殊的定位和作用，在一定的系统预设的环境下，每个角色都起着决定剧情发展的作用。在真人秀节目的剧情里，角色的定位十分重要。编剧会根据嘉宾和主持人的相貌、性格、特长等特点，进行不同的定位和分工。

（一）素人真人秀

在全素人真人秀节目中，对人物小传的设计，表现得尤为显著。常规的特长表演形式是远远不够的，挖掘人物背景、揭露人物内心历程，成为了真人秀的必备环节。一般会把握住人物的特点，简略地介绍参赛选手的生平事迹和经历。

只有和不同的选手接触、聊天、熟悉，编剧才有可能把人物小传写得生动和具体。广大的观众之所以喜欢看素人真人秀节目，是因为在看到选手的家庭背景、奋斗经历、性格特征的同时，会把选手的特殊经历与自己相对比，或得到抚慰，或激励人生奋斗。

由此，“中国好声音”变成了“中国好故事”，甚至连总导演都坦然地承认：“讲好故事，一开始就是作为《好声音》的重要谋略，也是作为节目的一大卖点加以设计的。”［1］在《好声音》的首期节目中，选手徐海星的故事是其一大亮点，徐海星父亲生前对唱歌的热爱，让评委和观众都感动不已。而这个环节，正是由节目策划的，通过引导提问，进而达到煽情的效果。

（二）明星真人秀

在明星真人秀中，嘉宾和主持人根据不同的性格和特点进行了不同程度的分工，根据不同的分工再进行角色定位。

在国内，娱乐圈的主流明星往往是通过电视剧、电影或CD专辑才被广大受众熟悉了解的，但这个了解是片面的。编剧对明星的角色进行塑造，会使其性格更加鲜明、饱满、多元化。

《奔跑吧！兄弟》中，李晨充当了“大黑牛”的角色，是十足的“肌肉男”“力量担当”。但在节目开播前，观众却并不熟知他这一特色。同样，Angelababy的“女神”形象被改变，取而代之的是亲民和善的形象。

《极限挑战》中亦是如此，节目的常驻嘉宾是六名男性角色，主打“极限男人帮”的形象概念。其中几个角色特点尤为突出：年轻的张艺兴单纯无辜，不谙世事，充当了“小绵羊”的角色。黄磊擅长推理，智商过人，外号是“神算子”，扮演了类似于“福尔摩斯”的角色。最出人意料的是孙红雷，在电视荧幕上往往扮演“硬汉”的他，在节目中却频频“卖萌”搞笑。明星们颠覆的形象，受到了广大观众的喜欢。

每个角色不仅有自己的个性，更有多层交错的人物关系以及角色自身、角色之间的矛盾与冲突，多条线索交织重叠，形成一个不可分割的整体。［2］

二、剧情编剧

真人秀编剧常常妙笔生花，把普通选手打造成了明星，把明星展现得十分亲民。通过剧情，让嘉宾参加的游戏的过程变成了一个“秀”的舞台。每集真人秀都必须要有剧情，才能使观众带入其中。

（一）预设背景环境

预设背景环境，是根据剧本设计相应的情境，让嘉宾和观众融入剧情之中，在特定的条件下完成游戏。

《极限挑战》第一季第二期的主题为“继承者们”，六位嘉宾被设定为同一家族的后代，为争夺家族留下的庞大财产而进行一系列的游戏。为符合背景，嘉宾齐刷刷地换上了一身黑色西装后闪亮登场。

《奔跑吧！兄弟》第三季第九期则是上演了“穿越”的戏码。嘉宾们一起回到了1942年的海口市，邓超变身老爷，杨幂变身大小姐，Angelababy则化身青年学生……连该节目的拍摄地点都是一个仿古的旅游街。

（二）预设流程与规则

虽然临场发挥往往比编造的剧情更加精彩，但是真人秀也不能缺少预设的节目流程与规则。故事框架、大致流程都是提前制定好的，当面对现场突发情况时，编剧也会即时进行引导。［3］

《爸爸去哪儿》的每一期都有特定的任务，有爸爸的任务，也有孩子的任务，有时需要独立完成，有时则需要集体协作。

作为一档竞技类真人秀，《极速前进》的流程与规则也十分明确。每一期比赛都由多个任务组成，搭档们需要按照顺序完成节目组规定的任务和挑战。在某些任务中，会有特殊的惩罚规定。如果放弃任务，也会受到相应的惩罚。

（三）悬念与冲突

真人秀需要营造悬念和冲突，编剧需要在设置流程时，考虑到可能会发生的矛盾和解决对策，适当地制造收视热点。

在《极速前进》第二季中，“哪对搭档会是冠军？”这一最大的悬念，一直贯穿节目始终。出乎意料的是，作为能力较弱的选手，吴昕却和韩庚在最后一同获得冠军。这个逆转是大部分人都意想不到的。

《了不起的挑战》中体验普通职业的这一期，几乎所有嘉宾都完成了挑战，但唯有岳云鹏在体验煤矿工人职业时，一开始就表现出了强烈的抵触情绪。频频黑脸，使矛盾激化，最终放弃了挑战。而观众在观看这一期时，也被带入到了矛盾之中，猜测嘉宾能否完成挑战。

《非凡搭档》中，陈楚河和朱珠一起搭档了六期，然而两人却矛盾冲突不断。陈楚河对这个“猪一样般的队友”表示无奈，但不少观众表示：“就喜欢看他俩拌嘴！”到节目中期，两人的矛盾冲突甚至成了收视的看点。

精彩的真人秀能让观众对整季节目保有期待，而真人秀的好看程度与节目冲突有着密不可分的关系。其能使观众保持期待与紧张，勾住观众的心弦，直到最后一期。

参考文献：

［1］ 关力制.“好声音”承认编故事：让海星谈亡父刘欢忘词［N］.沈阳晚报，2012-08-10（5）.

［2］ 郑安迪.剧情设置在真人秀节目中的运用［J］.新闻研究导刊，2015（5）：37.

［3］ 蒲希茜.韩国综艺：编剧为王真人秀有台本［N］.滨海时报，2014-05-27（6）.

中图分类号：G222

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）11-0126-01

作者简介：冯湘莹（1994—），女，湖北黄石人，本科，研究方向：新闻传播。郭晓譞（1995—），女，新疆库尔勒人，本科，研究方向：新闻传播。