纪录片《第四公民》的创作特点探析

柳 薇

纪录片《第四公民》的创作特点探析

柳 薇

（作者单位：河南大学新闻与传播学院）

2013年6月，斯诺登事件进入大家的视线，以斯诺登为主角的纪录片《第四公民》于2014年10月在美国公映，并获得第87届奥斯卡金像奖最佳纪录片奖。导演劳拉·柏翠丝用参与式纪录片的方式，展现了新闻纪录片的震撼力。本文从选题、叙事、参与三个方面，全方位展现《第四公民》的纪录片样式与价值。

第四公民；参与式纪录片；悬念

《第四公民》是导演劳拉·柏翠丝《美国后9·11三部曲》当中的第三部。在美国公映时引起了巨大的社会反响。导演劳拉将焦点锁定在社会重大事件，旨在展现事件背后关于“人”的部分。

1　选题

1.1社会背景

《第四公民》是在斯诺登事件之后，高度还原“棱镜门”事件始末，为观众揭秘真实的爱德华·斯诺登。用全球注目的事件作为背景，本身就具有庞大的受众群，通过纪录片更加还原真实，揭秘这些新闻事件背后的故事。

《第四公民》所依靠的背景“棱镜计划”，是一项由美国国家安全局自2007年小布什时期起开始实施的绝密电子监听计划，这个“监听计划”几乎与世界上每一个人都有关系。该纪录片一经上映，便引起了全球人民对隐私的注重及对美国政府的强烈谴责。同时，西方官方新闻在过去对斯诺登的形象塑造成一个“应被囚禁的浮夸的叛徒”，但是通过《第四公民》，让我们认识到这是一位英雄。

1.2人物价值

在纪录片中，之所以人物是其中最重要的拍摄对象，是因为人是所有艺术创作门类当中永恒的主题，我们一直都在探寻人生的意义。当然，想要让你的拍摄对象生动，还是需要通过一系列的事件展现他的特殊性，让人物通过事件的刺激从而表达主题。如果我们把人物理解成一个球，那么人物的常态相当于一个静止的球。无论它的颜色或者质量多么引人注目，一个静止的球给人的信息是有限的。但如果我们把这个球放在一个坡上，它就开始具有矢量［1］。例如，纪录片《第四公民》中，劳拉之所以选择斯诺登作为她的拍摄对象，是因为她看到了斯诺登自身的人物价值。斯诺登作为前美国中央情报局职员，美国国家安全局外判技术员，身份的独特性就如同静止的球，斯诺登敢于将棱镜计划监听项目的秘密文档披露给英国《卫报》和美国《华盛顿邮报》，且从一开始便不畏惧美国和英国的通缉，这就具有了矢量，使球动了起来，并造就了这部纪录片拍摄的意义与价值。

1.3个人情感

对自由的渴望、对人权的追逐，是劳拉每一部纪录片所传达的主题。用纪录片的方式展现真实，这同时也是一份社会责任。因为相比故事片，纪录片更加具有说服力，甚至具有更强大的力量，在纪录片《科尼2012》当中，它可以让一个国家出兵，虽然只出了100人，但也可见其不可忽视的影响力。纪录片虽与新闻片的主旨都为真实，但是纪录片拥有的不同于新闻片的是拍摄者自身的情感与对人的关注，正是因为这份情感与关注，使它具有更为强大的煽动力和感染力。

2　叙事

在20世纪80年代出现了一个新的名词，叫“新纪录电影”。这种方式与传统的纪录片相比，在于其表现手法更感性。过去的纪录片主要是由解说词、采访、记录组成，而“新纪录电影”的表现手法更灵活，抛弃解说词，还会运用电影当中的铺设悬念、色彩等故事片的元素。

2.1悬念

在片子开始运用悬念的方式，是故事片常用的叙事手段。悬念作为伏笔，先充分调动起观众的猎奇心理，使观众快速接受，也就是先将观众留下，再慢慢铺开故事情节，这就是悬念的作用。在《第四公民》的开始，是一段在车内拍摄的香港隧道。黑色的画面只有一道流光，给观众立刻带来紧张的气息。

片子中还有许多细节彰显了悬疑的色彩。片子开始时声音处理过的邮件；导演劳拉与手拿魔方的斯诺秘密接头；期间记者在与斯诺登进行采访时，突然响起了警报使每个人开始不安，警报的声音，每个人脸上浮现的紧张的神情，使观众的心悬了起来；斯诺登在输入电脑密码时，为了防止密码的泄露，戴上造型奇特的头套。这些细节仿佛是谍战片当中的故事情节，具有强烈的冲突性、戏剧性，期间在很多片段，都使观众的心不自觉的悬了起来；同时，使观众跟着剧情的节奏，期待着情节的推进与发展。

2.2画面的隐喻

《第四公民》虽然作为一部纪录片，但是很多画面都能寻到一种隐喻性。其中香港八日的部分占整部纪录片的2/3，从空间叙事上讲室内的部分占据如此高的比率。可以说。导演劳拉在影片创作上刻意营造了一个相对闭锁的空间环境。封闭式的空间会给人一种压迫感，将主人公和观众与室外的世界隔离，易激发情绪的压抑。

在进行香港八日拍摄的开始，有一个镜头里看到导演劳拉在调整取景画面，这个场景暗指了拍摄的真实性。在影片后半部分出现了一个画面，镜头正对窗户，斯诺登和他的女朋友在里面做饭，窗户充斥着整个画面，仿佛他们生活在框里。这个画面暗喻了斯诺登因为反映美国“棱镜门”事件，可能因此永远被困在封闭的空间，过上不同于常人的生活。

3　参与

从20世纪60年代开始，“直接电影”一直是一种非常流行的纪录片拍摄手法。它有一个非常重要的原则是“不介入原则”，就是拍摄过程当中不介入，不去干扰被拍摄对象，不影响镜头前面事件的展开，不用主观镜头影响观众的情绪，不用煽情、情绪化的音乐等。这种观察型的拍摄手法，使拍摄者置身事外，纯粹以观察者的角度向观众展示所拍摄的对象。这种拍摄很客观，但随着纪录片的发展，这种观察型的拍摄方式已经不足以满足拍摄者的要求，人们总是想要寻求一种新的途径去表达自己的所思所想；同时，纯粹第三人称的描述不足以表达情感，后来就出来了一种新的拍摄方式，它具有更为强烈的震撼力与影响力，就是参与式的拍摄手法。

参与式纪录片的主要特征：拍摄者的角色是参与者，拍摄的方式是参与事件的进程，拍摄的目的是获取事实真相，有较强的价值导向性，相比冷静客观的观察型纪录片，参与式纪录片的拍摄团队是积极、主动的探寻者；同时，导演参与其中，成为影片的一部分。在《第四公民》这部纪录片中，导演劳拉·柏翠丝是非常重要的一个符号，她参与了整件披露“棱镜门”事件的过程。斯诺登在邮件中曾经说过，“不要问我为什么选择你，是你选择了你自己”以及“只有你能阻止这件事”。在过去，纪录片只是电影当中的一个门类，它向观众展现未知的世界，而现在，纪录片可以说被赋予一种使命，一种社会责任。纪录片导演是真正可以为自己发声的群体，他们的作品就是他们的武器，他们用每一个画面，去探寻生命的意义。

[1]王竞.纪录片创作六讲[M].北京:世界图书出版公司,2013.

[2]李莉.纪录片作为“严肃话语”——《第四公民》导演劳拉·柏翠斯创作观念简论[J].当代电影,2016(5).

[3]管翔.新闻与电影的混血儿:新闻纪录电影——以《第四公民》《柴静雾霾调查》为例[J].传播与版权,2015(4).

柳薇（1993-），女，河南郑州人，硕士研究生，研究方向：广播电视。