成都武侯祠博物馆馆藏杜诗书法作品鉴赏

尹 恒 安剑华

成都武侯祠博物馆馆藏杜诗书法作品鉴赏

尹 恒 安剑华

成都武侯祠博物馆除收藏大量杜甫诗意绘画外，还藏有清代至近现代多位名家的三十余幅杜诗书法作品。本文拟选取其中十余幅作品进行梳理介绍，以期对清代至近现代书法艺术研究提供新的材料。

成都武侯祠 杜甫 诗意 书法

成都武侯祠博物馆收藏书法作品数量众多，品类丰富，其中杜诗书法作品艺术及文献价值尤高。馆藏杜诗书法三十余幅，书体涵盖篆、隶、草、行、楷五大种类，涉及杜诗《蜀相》《咏怀古迹五首》之四、之五、《古柏行》《八阵图》《诸葛庙》《武侯庙》《上白帝城二首》之二、《谒先主庙》《重游何氏五首》及《秦州杂诗》之十九，共十一首，囊括了杜甫吟咏诸葛亮、刘备的大部分作品。另有化用杜诗书法作品五幅，借工部辞采典赡,抒过遗庙凭吊武侯之胸臆。仇注评曰:“少陵题先主武侯诗，特具论世知人之识，从古诗家所仅见者。”①

《苕溪渔隐丛话》载山谷云：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古人能为文章，真能陶冶万物，虽取古人陈言入翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”②清末至近现代，中国政治体制与文化思潮历经巨变，书法艺术亦随之在表达形式与结构内容上发生嬗变，文人雅士摘老杜诗句作书，点铁成金。馆藏杜诗书法作品即这一时期书坛面貌的重要侧写片段。本文拟甄选馆藏杜甫诗意书法作品十余幅进行赏析，涉及书家刘孟伉、沈尹默、沙孟海、费新我、臧克家、启功、范曾等，以期裨益杜诗书法的进一步研究。

1.清李鸿裔行楷书轴

纸本，纵76厘米、横16厘米。书杜甫诗《重游何氏五首》：

款题“芝亭姻八兄雅属即正，眉生弟李鸿裔”。钤白文“眉生”印、朱文“鸿裔之印”。

李鸿裔(1831—1885)，字眉生，号香严、苏邻，又号苏粼，四川中江人。清咸丰举人，官至江苏按察使加布政使衔、兵部主事，晚年辞官后迁居苏州瞿氏“网师园”，重加整修后更名为“苏邻小筑”，内设“万卷堂”，藏书四万余卷。其人擅书法，亦通经史、金石、诗文，著《苏邻诗集》。

李氏书体掺魏晋碑铭之法，此幅用笔删繁就简，收放有度，线条灵巧秀逸，纵观整幅，给人以安详自若，神闲气定之感，深得赵孟頫结体妍丽，用笔遒劲之风，并颇具唐人诗意。

2.清孙海行楷书团扇

绢本，纵26厘米、横26厘米。扇面右侧书庾信《哀江南赋》句：“于时朝野欢娱，池台钟鼓。里为冠盖，门成邹鲁。连茂苑于海陵，跨横塘于江浦”，扇面左侧书杜甫《秦州杂诗二十首》之十九句：“凤林戈未息，鱼海路常难。候火云烽峻，悬军幕井干。风连西极动，月过北庭寒”。款识“庾子山赋一段录于灯下，录工部秦州杂诗，梅樵仁兄大人法正，吟帆孙海”。下钤二方印：上为朱文“臣”印、下为白文 “海”印。

孙海(1840—1901)， 字吟帆，一字举卿，号配山，秦安县人。清代书法名家孙振声之子，曾任四川遂宁知县。其人家学渊博，少有才名，兼善书法，初师欧阳询楷书，后学北碑，兼草书，其书体飘逸洒脱，饱满含蓄，是清代秦安开北碑风气之书家。

杜甫有“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”之句，对庾子山晚年辞赋颇有赞叹。杜诗被称为“诗史”，庾赋亦被誉为“赋史”，皆以描绘家国兴亡之历史图景而著称,孙海将两人诗文并录,颇有意蕴。此幅用笔端方古雅，其中或行或楷，流丽秀美。整幅疏朗含蓄，却不显纤弱，尽显孙海成熟时期书法风貌。

3.现代沈尹默行书联

纸本，纵161、横35厘米，书 “诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高”。上款署“录唐杜甫诗句”，下款署“一九六四年沈尹默书”。下钤两方印，一为朱文 “有竹人家”印、一为白文 “沈尹默印”。联文出自唐大历元年(766)杜甫于夔州所作组诗《咏怀古迹五首》其五。其文大意为诸葛亮英名永留天地之间，他清高忠义的品德令后人肃然起敬。清代黄生赞曰：“此诗先表其才之挺出,后惜其志之不成,武侯平生出处,直以五十六字论定。前后诸人，区区以成败持评者，皆可废矣。”(《杜诗详注》卷一七引)杜甫生活的唐代距三国虽已有五百余年，但时人对于武侯的感怀并未衰减。此诗吟咏诸葛亮，并对其壮志未酬的人生表示了深切的同情及感怀，并与诗人仕途失意引发通感，抒发了自身的政治理想及身世感慨的悲哀。

沈尹默(1883—1971)，原名君默，号秋明，浙江湖州人。现代著名书法家、书法理论家。早年留学日本，后任北大教授。其人诗史兼通，尤擅书法，楷、行、草书俱佳。早年学唐碑，后遍览魏晋名碑，中年建立风格，其字体清秀遒逸，自成一家。沈氏书法理论成就亦高，倡导以腕行笔，于笔法、笔势亦具卓见，在书法教育方面影响巨大。建国后任中央文史馆副馆长，第三届全国人大代表。著有《书法论丛》《二王法书管窥》等。

沈尹默早年学“二王”、文征明，后多临“米黄”，又精研汉魏名碑，各书体皆能，是为一代开宗立派之书家。其行书承魏碑面貌，用笔劲健雄强，气势撼人。此幅诗联书老杜《蜀相》名句，结体庄重匀称，用墨厚重凝练，行笔洒脱激荡，整体一气呵成，酣畅淋漓，表现出沈氏晚年的娴熟技法与沉厚气韵，与杜诗中豪迈沉雄的千年一慨深深契合。

4. 现代冯灌父行书联

纸本，纵247厘米、横59厘米。上联“伯仲之间见伊吕”，下联“指挥若定失萧曹”，联文出自杜甫《咏怀古迹五首》之五。右上侧题“唐杜甫诗联”，左侧款署“八三老人平园灌父书”，下钤朱文“平园灌父”、白文 “长乐永康”二方印。

冯灌父(1884—1969)，名骧，别号平园。四川广汉人，毕业于北洋陆军讲武堂。先后在热河、四川军政界任职。1949年后，任四川省文史馆研究员、中国美协会员。曾为北京人民大会堂作《天彭丹景图》。书法初学“二王”，后攻“苏米”。苍劲遒拔，尤善擘窠大字，所题重庆“朝天门”，字径丈余。遗墨散于川西多地名胜。

罗大经《鹤林玉露》卷二：“诸葛孔明曰：吾心如秤，不能为人作轻重。至哉言乎。信能此，则吾心即造化也。杀之而不怨，利之而不庸，己不劳而万物服矣。乃知孔明长啸草庐时，其所讲不在伊吕下。杜少陵云：‘伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹’，可谓识孔明心事矣。或谓既比之以伊吕矣，又比之以萧曹，何也？余曰，不然，下句盖惜其指挥未定而死耳，使其指挥若定，则虽萧曹且不能当，况司马仲达乎！”③

老杜在诗中叹惋武侯个人才智独步青史，万古莫及，甚至在西汉开国佐臣萧何、曹参之上，但由于国运转移，汉室国祚消亡，一人之力亦无法回天。冯灌父此联笔墨沉重迟涩，多见飞白。结体宽博开张，线条粗犷浑厚，章法布局疏朗匀称，整体情感内蕴，表现出冯氏所崇尚的“书为我用”的质朴天然的艺术风格。

5. 现代张宾吾行书诗轴

纸本，纵172厘米、横48厘米。书杜甫诗《古柏行》：

孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青户牖空。落落盘踞虽得地，冥冥孤高多烈风。扶持自是神明力，正直原因造化功。大厦如倾要梁栋，万牛回首丘山重。不露文章世已惊，未辞翦伐谁能送？苦心岂免容蝼蚁，香叶终经宿鸾凤。志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用。

题首书“唐杜甫古柏行”。无款识，无印章。

张宾吾(1884—1970)，字名振，重庆长寿人。晚清进士。善草书。曾任工部、吏部主事，弼德院秘书官；北京政府国务院法典编篡会编修、法制局长、秘书长；长寿县临时参议会参议员，重庆正阳法学院、西南学院、四川教育学院、国立女子师范学院、重庆大学教授；长寿县人民解放委员会副主任。西南军政委员会监察委员，川东行署委员，川东行署监察委员会副主任、四川省人民政府检察委员会副主任，四川省人大第一、二届代表，政协四川省第一、二届常委，全国人大第三届代表。1955年任四川省文史馆馆长。

老杜《古柏行》乃其借物言志的名篇。刘平国尝评之云：“落落盘踞虽得地，冥冥孤高多烈风。扶持自是神明力，正直元归造化功。”④此幅乃我馆所藏唯一书《古柏行》全文作品，全卷妍美流丽，气韵儒雅，形肖古意，结体修长纤瘦，笔法行中兼楷，清苍娟秀。李方叔云：“或谓子美作此诗，备诗家众体，非独形容一时君臣相遇之盛，亦所以自况，而又以悯其所值之时不如古也。”⑤通观此幅，一气呵成，氛围含蓄深邃，蔓延着杜甫诗意中惆怅自哀的情绪。

6. 现代刘孟伉隶书轴

纸本，纵135厘米、横68厘米。书杜甫诗《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

引首书诗作者名及题目“唐杜甫蜀相”。末尾钤二方印，上为 “刘孟伉”印， “刘”为朱文，“孟伉”为白文；下为朱文“寱叟豪翰”印。《蜀相》乃杜诗名篇之一，诗意自出机杼，情感凝练炙热，是杜甫入蜀后的典型作品。

《唐宋诗醇》卷十五评《蜀相》诗曰：“老杜入蜀，于孔明三致意焉。其志有在也。诗意豪迈哀顿，具有无数层折……此为谒祠之作，前半用笔甚淡，五六乃写出孔明身份，七八折转而下。当时后世，悲感并到……刘会孟曰：‘一字一泪，写得使人不忍读。故以为至’。”⑥

对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。此诗借游祠凭吊，表达了对蜀相诸葛亮忠义及才智的称颂以及对于他出师未捷身先死，赍志而殁的叹惋之情。

刘孟伉(1894—1969)，名贞健，字孟伉，号呓叟，50岁后写作寱叜。重庆云阳人。诗人，书法家、篆刻家。曾任四川省文史馆馆长。书风雄健超拔，在现代书坛独树一帜。书法遗迹在巴蜀甚多，为人珍视。长期潜心于文史、艺术研究工作。曾主编《杜甫年谱》，著有诗集《冻桐花馆诗钞》《庚辛堕稿》等。

刘氏隶书初学汉碑，此幅空间布局极具分割感，用笔疏放雍容，沉稳板正，转折处多方笔。结构方正匀称，线条简洁端美，整幅意蕴高古浑厚，完整地契合并烘托出《蜀相》诗寂静萧肃的氛围，意胜于笔，诗与书，情与境四者高度融合，极具功力，是刘氏隶书的代表作之一。

7.现代刘孟伉隶书诗轴

纸本，纵132厘米、横66厘米。书杜甫诗《上白帝城二首》之二：

白帝空祠庙，孤云自往来。江山城宛转，栋宇客徘徊。勇略今何在，当年亦壮哉。后人将酒肉，虚殿日尘埃。谷鸟鸣还过，林花落又开。多惭病无力，骑马入青苔。

引首书诗作者名及题目“唐杜甫上白帝城二首之二”。末尾钤二方印，上为白文“刘孟伉”印；下为朱文“寱叟豪翰”印。

白帝城位于今重庆市奉节县东八里旧城内，是蜀汉先主刘备薨逝并向诸葛亮托孤之地。此诗乃老杜于大历元年(776)再登白帝城时，吊古谒庙，抚景自伤而咏怀之作。

自1952年任四川省文史研究馆馆长以来，刘孟伉常在武侯祠以文会友，留下大量墨迹，此幅上白帝城诗轴乃刘氏游历川渝名胜后，来到武侯祠，感受到蜀汉先主刘备与诸葛武侯当年英爽赫奕，如今仅祠庙犹存，叹其种种随身死而俱泯，而仅此遗庙供人拜谒，千载如生，当下思如泉涌，挥毫写就。通观此幅工整端方，用笔遒劲稳健，方圆兼具，气象古朴浑厚，与《上白帝城》诗意相得益彰，暗含高远孤独之感，显示出作者对杜诗深厚的理解。

8. 现代沙孟海行书联

纸本，纵154厘米、横33厘米。联文选自书杜甫《咏怀古迹五首》之五，上联“三分割据纡筹策”，下联“万古云霄一羽毛”。左侧款署“沙孟海年八十三”，下钤白文“沙文若”“孟海”二方印。

沙孟海(1900—1992)，原名文若，别名石荒、沙村、兰沙、决明。浙江宁波鄞县人。自幼喜金石书画，尤擅篆书。早年师冯君木学古文，师吴昌硕习书法篆刻。建国后历任浙江大学中文系教授、浙江省博历史部主任、浙江美协副主席等职。书法早年广涉各体，晚年尤精于行草书，其书参合欧、颜诸家，雄健豪放，气酣势疾，韵味沉厚，结体紧密而神采飞扬，自成风格。治印则取朴拙一路，不专师一家一法。著述颇丰，有《近三百年的书学》《印学概述》传世。

杜甫《咏怀古迹五首》之五全文一唱三叹，意味悠长，沙氏所引此句更是历代文人用以颂咏蜀相最常用的千古名句。此书结体紧密刚健，笔法气酣势疾，迅疾流畅，用墨淋漓放纵，富于层次，整体古拙华滋，浑厚朴茂，风神豪迈。董其昌《容台集》云：“渐老渐熟，渐熟渐离，渐离渐近，于平淡自然，而浮华刊落矣。姿态横生矣，堂堂大人相独露矣。”⑧可谓沙氏晚年书法的真实写照。

9.现代刘东父行书诗轴

纸本，纵172厘米、横46厘米。题首书“唐杜甫谒先主庙”。无款识，无印章。书杜甫《谒先主庙》诗：

惨淡风云会，乘时各有人。力侔分社稷，志屈偃经纶。复汉留长策，中原仗老臣。杂耕心未已，呕血事酸辛。霸气西南歇，雄图历数屯。锦江原过楚，剑阁复通秦。旧俗存祠庙，空山泣鬼神。虚檐交鸟道，枯木半龙鳞。竹送清溪月，苔移玉座春。闾阎儿女换，歌舞岁时新。绝域归舟远，荒城系马频。如何对摇落，况乃久风尘。孰与关张并，功临耿邓亲。应天才不小，得士契无邻。迟暮堪帷幄，飘零且钓缗。向来忧国泪，寂寞洒衣巾。

刘东父(1902—1980),名恒壁，号乐无居士、旷翁，四川双流人。曾任四川省文史馆馆员。出身蜀中翰墨世家，自幼学书，擅长多种书体。初学赵孟頫，继学唐代楷书、魏碑及汉隶、秦隶，后致力于王羲之、苏东坡、米芾、李邕等名家的行草书，形成了清雅俊逸的个人风格，享誉蜀中。

清道光二十九年(1849)，刘东父曾祖、著名经学家刘沅，主持修葺成都武侯祠，重新审定祠内文臣武将塑像并在祠内留下三十余通碑碣。刘氏一门书香传家，文人辈出，为武侯祠留下了大量墨宝。刘东父自幼学书，各体皆能，碑帖兼通，尤擅行草。此幅通篇章法缜密，意态娴雅，用笔细劲，结字严密，沉厚中见潇洒，节奏明快疏朗，富于变化，表现出刘氏放逸而沉厚的艺术境界，与《谒先主庙》激昂悲壮后逐渐归于沉郁的诗意暗暗相合。

10.现代臧克家行书轴

纸本，纵68厘米、横35厘米， 书“茅庐三顾明主意，尽瘁鞠躬老臣心”。左侧自题“为武侯祠题句”，款署“臧克家”“丙寅之夏于北京”。下钤朱文 “臧克家印”。该作品内容为作者受杜甫《蜀相》诗句“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”之启发而创作，是诗人受“五四”以后白话文运动影响，打破旧体诗格律所创作的作品。

臧克家(1905—2004)，笔名孙荃、何嘉。曾用名臧瑗望。山东诸城人，著名小说家、诗人，作品力求含蓄、精练、朴素、真实，出版诗集《罪恶的黑手》《淮上吟》等。建国后，曾任人民出版社编审、全国文联委员、《诗刊》主编等职，1956年编选了《中国新诗选》《臧克家诗选》《怀人集》等。2000年1月获首届“中国诗人奖——终生成就奖”。2003年获由国际诗人笔会颁发的“中国当代诗魂金奖”。

臧克家此书清劲刚健，用笔生拙，讲求古雅墨趣，诗意盎然，自成一家。整体风格天真率意，充满和谐生动的韵律之美。

11.现代黄稚荃行书诗轴

纸本，纵132厘米、横66厘米。无款识，无印章。书杜甫诗《诸葛庙》一首：

久游巴子国，屡入武侯祠。竹日斜虚寝，溪风满薄帷。君臣当共济，贤圣亦同时。翊戴归先主，并吞更出师。虫蛇穿画壁，巫觋醉蛛丝。欻忆吟梁父，躬耕也未迟。

黄稚荃(1908—1993)，女，四川江安县人。其父黄荃斋，江安才子，曾任省参议员，擅诗词，工书法，通音律，对她影响极大。毕业于成都高等师范学校，后入北京师范大学历史研究院。1935年与时任西康省驻南京代表冷融喜结秦晋。1942年出版《三十以前诗》，谢无量、赵熙等名宿题诗吟赞，称其有丈夫气概，得杜甫遗风。1943年其夫遇刺身亡，孤儿寡母，凄苦无助。曾任国民政府国史馆纂修，四川大学文学院教授。解放后曾在西师、重师等高校任教，以诗人而兼书画家。生前任四川省政协常委、中华诗词学会顾问，四川省诗书画院艺术顾问。出版有《杜诗在中国诗史上的地位》《杜邻存稿》《黄稚荃诗集》等。

黄稚荃于篆、隶、行、草诸体皆能，并雅好杜诗，号“杜邻”。此行书作品，表现出书家自然恬淡的情怀，结体舒展，用墨清简闲淡，线条流丽秀逸，整幅意蕴举重若轻，以冲淡平和之笔勾勒出老杜谒诸葛庙时波涛汹涌的起伏心潮。

12．现代伍瘦梅隶书诗轴

纸本，纵180厘米、横89厘米。书杜甫《八阵图》诗：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴”。

款署“一九六五年夏为武侯祠书杜甫《八阵图》诗，瘦梅”。款下钤二方印，上为朱文 “瘦梅”印；下为白文“好学为福”印。 该诗是作者初到夔州时为咏怀诸葛亮而作，写于唐代宗大历元年(766)。诗的前两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩，后两句对刘备伐吴失败葬送了诸葛亮联吴抗曹的战略布局表示惋惜。虽然如此，诗人仍感诸葛武侯的英名与《八阵图》遗迹一样长蓄永芳。

伍瘦梅(1909—1971)，早名绳炯，继名莹，号宋民，字瘦梅。成都人。年仅弱冠开首次个展，三十四岁再开个展，名噪艺林，饮誉巴蜀，治学凡经史、诸子百家无不涉猎，作品具诗书画一体之风范。著有《再读画品》《论画·歌括一百首》《名贤词集联》等。

伍瘦梅曾作《杜甫诗意山水画册》，对于杜诗极有精诣。此幅《八阵图》诗轴结体方正敦厚，运笔宽博豪放，转折处方笔带圆，字尾多“燕尾”。寥寥十余字，书尽武侯鞠躬尽瘁却壮志难酬的无可奈何，使人观之黯然。

13.现代夏鼐行书诗轴

纸本，纵68厘米、横61厘米，书杜甫《八阵图》诗一首，“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”左侧题“一九八四年三月十三日重游武侯祠录杜工部《八阵图》诗补壁”，款署“夏鼐”，无印章。

夏鼐(1910—1985)，原名作铭，浙江温州人。中国现代考古学奠基人之一，著名考古学家、社会活动家，中国科学院院士。建国后，历任中国科学院考古研究所副所长、所长、名誉所长。曾主持并参加了河南辉县商代遗址、北京明定陵、长沙马王堆汉墓的挖掘工作。

此幅乃馆藏近现代学者书法作品的代表之一，颇具文人气息。整幅布局匀称，字体修长，笔意醇雅舒淡，蕴含安详朴质之意，夏鼐此书弱化了《八阵图》诗意中豪放悲壮的情绪，而以考古学家的视角，融心境入笔意，感知岁月消损后，夏水飘荡，八阵之地无迹可寻，惟诸葛英名在时空中续存的隽永余味，发人深思。

14.现代启功行书轴

纸本，纵134厘米、横67厘米，书“万古云霄一羽毛，当时妙算鄙孙曹。如今大统垂光际，盛业乡侯孰与高。”款署“成都诸葛武侯祠补壁”“启功”。 下钤二方印，一为白文 “启功之印”，一为朱文 “元白”印。“万古云霄一羽毛”出自杜甫《咏怀古迹五首》第五首，启功先生受杜甫诗歌影响，借用此句开头，创作了一首全新的绝句，乃化用杜诗题材书法作品中的典范。

启功( 1914—2005)，字元白，也作元伯，号苑北居士，雍正皇帝的第九代孙，生于北京。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。早年师陈垣学史，后在辅仁大学、北京师范大学中文系任教授。自幼学书，并工诗词、精鉴赏，精研历代碑帖，工各体，尤擅楷、行、草，书体兼融“二王”笔意，颜柳风骨，风格独具。其作品为世所重，享有盛誉。著有《书法概论》《古代字体论稿》《启功书法选》等。

历代文人化用杜诗或集句或隐括创变或借鉴词语，启功此诗首句摘自杜诗，后三句化用其意，重新创作并在武侯祠现场书就，体现出其诗、书皆能的深厚学养及笔墨功底。此幅结字修长挺拔，用笔精纯利朗，骨肉停匀，转折处气韵连贯，张弛自若，尽显灵秀飘逸之卓然风姿。整幅布局奇巧，紧凑而舒展，书风温润明雅，超逸出尘，清雅的书卷气跃然纸上，乃启功寄兴感怀之书中的佳作。

15.现代赵蕴玉草书诗轴

纸本，纵121厘米、横60厘米。书杜甫《蜀相》诗全文。自题 “一九七八年蕴玉书”。钤白文“蕴玉赵石”印。

赵蕴玉(1915—2003)，原名文蔚，后改名赵石，字蕴玉，四川阆中人。幼年入塾后专修书画，1945年入成都岷云艺专任教，师事张大千。后从事戏剧改革工作，1952年入四川省博物馆从事复制和鉴定古字画工作。书法早年学篆、隶，三十岁后专写行草，所作篆、隶雄浑而秀雅，行草则遒劲矫丽，使转有方，自然洒脱，富有书卷气。擅国画，雅好诗词，弹琴舞剑亦有所长。曾为中国书协、中国美协会员、四川省文史研究馆特约馆员。

武侯祠馆藏多位名家所书《蜀相》诗作品，此幅乃仅有的两幅草书作品之一。赵蕴玉书画皆能，尤擅行草，此幅书体圆转流美，笔法沉着纵逸，行中夹草，布局随性而不失法度，字距紧密，行距疏朗，纵观整幅神驰情纵，古柏祠堂草木森森，诸葛武侯尽忠竭智匡扶汉室的老臣形象跃然纸上。

16.现代马识途隶书诗轴

纸本，纵90厘米、横34厘米，书杜甫《蜀相》一首：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”左侧题“甲子夏书赠成都武侯祠博物馆”“识途老马”。下钤白文篆书 “识途老马”方印。

马识途(1915—)，曾用名千木、千禾、兢克。四川忠县人。著名作家。系四川省文联主席，省作协主席，中国作家协会理事等。主要作品有长篇小说《清江壮歌》、短篇小说《老三妲》等。

马识途五岁学书，尤擅隶书。作为文学家，马氏书风注重“书以载道”，他认为“书贵有法，书无定法，妙在有法无法之际，于有法中求无法。”此幅书法结体工整，运笔取法高古，粗放凝重，隶中带篆，波磔明显，布局疏密有致，参差错落。整体意蕴古朴沉厚，独具风神，将诗人壮志未酬的孤忿心情展露无遗，是马氏隶书的典型作品。

17.现代范曾行书诗轴

纸本，纵135、横69厘米。书《蜀相》全文。下题“杜工部诗，书赠武侯祠”，款署“一九七八年，江东范曾于成都。”下钤白文“范曾”印。

范曾(1938年—)，江苏南通人。17岁考入南开大学历史系，两年后转入中央美院专修国画。毕业后在中央工艺美院和南开大学从事专业教学和创作。师从蒋兆和，擅写意人物，取法梁楷、牧溪，兼学西画。所作多为古典题材，气魄宏大，神采飞扬，内涵丰富，意境高雅。出版有《范曾画集》等，现为中国美协会员，南开大学东方艺术系主任、教授。

范曾此书集成汉碑面貌，用笔凝重浑厚，苍劲朴拙，并兼有米芾笔意，枯而不老，肥而不润，线条连段之间风格独具。结体修长纵逸，布局章法严密，整体呈现出蜀相诗意中为光复汉室而效股肱之力，执贞信之节的忠节老臣风骨。

注释：

②胡仔：《苕溪渔隐丛话》，人民文学出版社1962年版，第56页。

③罗大经：《鹤林玉露》，中华书局1983年版，第150页。

④⑤叶寘：《爱日斋丛抄》，中华书局2010年版，第26页、第77页。

⑥爱新觉罗·弘历等著：《御选唐宋诗醇》，吉林出版集团2005年版，第197页。

⑦莫砺锋：《杜甫评传》，南京大学出版社1993年版，第185页。

⑧董其昌：《容台集》，西泠印社2012年版，第1页。

⑨潘德舆：《养一斋诗话》，中华书局2010年版，第10页。

责任编辑 张宏

作者:尹 恒，成都武侯祠博物馆陈列研究部，610041； 安剑华，成都武侯祠博物馆陈列研究部，610041。