咏叹潇湘胜景的唐宋经典诗歌绘画美赏析

蒋瑞川

摘 要：本文从唐宋名家吟咏潇湘的作品中选取《渔翁》、《江雪》、《东山》、《题黄才叔看山亭》、《送友人牧永州》等进行鉴赏，从绘画美的独特视角，深入解析了唐宋名家诗文中所蕴含的简约的构图之美、鲜明的色彩之美、空灵的意境之美，生动再现了钟灵毓秀的潇湘山水。诗中有画，画里有诗，文章探索了从文学与美学相结合的角度欣赏诗词的路径。

关键词：潇湘;唐宋;诗歌;绘画美

永州、零陵自古一地两名，因潇水、湘江在这里汇合，又雅称“潇湘”。千百年来，为潇湘写诗的文人数不胜数。诗人笔下那富于色彩的词语，淋漓尽致地表达出的思想感情，强烈地感染读者的情绪，生动逼真地展现出潇湘千姿百态的美，将钟灵毓秀的潇湘山水刻画得惟妙惟肖，一些名诗共同的特点是体现了“绘画美”。所谓诗的绘画美，就是诗以平面的文字形式表达，但它所展现出来的结构、色彩、意境等，却充满了画的立体美感和视觉冲击。这里试对若干咏潇湘名诗作如下分析。

一、有简约的构图之美

诗人往往采用视点流动、视角变换、散点透视的方式，景随人移，将不同的景物组合到一个艺术画面里，使诗的跳跃性和画的完整性完美地结合在一起，创造出整体而多变的美。唐朝柳宗元到永州担任司马员外郎后作了不少名篇。

如《渔翁》：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。”这首诗讲的西岩指西山，位于永州城外湘江河西岸。【译文】有一个渔翁晚上靠着西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹为柴做饭。太阳出来云雾散尽不见人影，摇撸的声音从碧绿的山水中传出。回头望去渔舟已在天边向下漂流，山上的白云正在随意飘浮，相互追逐。

诗由远及近、由上自下，描绘出朝阳岩在青山绿水的环绕之下的奇妙境界。首联是渔翁夜宿西岩，拂晓时却“汲清湘”、“燃楚竹”，诗句的意蕴让人耳目一新，给人一种超凡脱俗的感觉。第二联销烟升起，红日当空却见不到人，忽然间橹浆之声传来，原来人在青山绿水之中。橹浆欸乃之声尤为悦耳怡情，山水似乎绿得更加可爱了。第三联里渔翁乘舟“下中流”，此时“回看天际”，只见岩上缭绕舒展的白云仿佛紧紧相随不忍离去。纵观全诗，景物由低处到高处，再由高处到低处，视点、视角不断变换，由不同的景象组合起来，犹如一个画家在他的画卷上进行了一番精心的布局，构成了一幅优美明净的山水画。

二、有鲜明的色彩之美

色彩是绘画的关键所在。诗歌也一样，通过描写色彩鲜明的景物，唤起读者的色彩感觉，给人以绘画色彩美的艺术享受。

我们先看宋朝大诗人杨万里写潇水名山《东山》：“只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。”东山是永州城内的一座山，它与前面所讲的西山隔江相望。《永州府志》这样描绘东山：“府城地形高下起伏，冈阜缪绕，郁然耸城之中者，高山为最。联亘于城东隅，故名东山。”远眺东山，山势透迤，嵯峨耸立，古木参天，松柏掩映。【译文】 只知道追逐游览美好的景色而忘记了饥寒，我们惬意地站在和沐春风和西阳夕照之间。最喜欢的是东山放晴后的雪景，好比温软的夕阳红光里涌来座座银山。

这首《东山》诗的意象带有鲜明的色彩：夕照、雪、红光、银山。“寒”是可触之觉，“照”则是可观之感，让读者顿时感受到早春的寒冷与春光的温暖。“软”与“涌”在动静之间，皑皑白雪，将山装扮成银装素裹，以“红”衬“银”，以“银”衬“红”，似乎那红那银是直陈于读者眼前的，经过视觉与触觉相碰撞呈现出一幅春日的傍晚，一抹温柔的夕阳红光普照在东山之上，皑皑白雪闪耀着点点光芒，那仿佛是座座银山不断涌来，整幅画充满了色彩美和画面美，让人忘记了时间与空间。

再看杨万里《题黄才叔看山亭》：“春山叶润秋山瘦，雨山黯黯晴山秀。湖湘山色天下稀，零陵仍复白其眉。”【译文】春天满山草木葱茏，枝叶润泽，显得丰满;秋天山中草木凋谢，山石毕现，显得清瘦;雨天的山雨雾缭绕，昏暗幽冥;晴天的山则变得清明葱翠，格外秀美。湖南山色秀丽天下稀珍，而零陵之景钟灵毓秀更是其中翘楚。【注释】 白其眉：《三国志·蜀志·马良传》：“ 马良，字季常，襄阳宜城人也。兄弟五人，并有才名，乡里为之谚曰：‘ 马氏五常，白眉最良。 良，眉中有白毛，故以称之。”后因以喻兄弟或侪辈中的杰出者。诗中借以称赞零陵的山色之美在全湖南也是首屈一指的。

诗人用“春”与“秋”、“雨”与“晴”、“润”与“瘦”、“黯”与“秀”，活泼而生动的勾勒出潇湘之山四季变换、多姿多彩的美景。再借用“白其眉”的典故，点染出潇湘的奇山在整个湖湘中是首屈一指的，恰到好处地写出潇湘山水之特美。

三、有空灵的意境之美

传统绘画讲求立意和形神兼备，强调在写形的同时要表现出精神气韵、意境和诗意。诗词也如此，只有兼诗情画意之美，得情景交融之妙，在形似上求神似，才能真正达到了意境两浑的高度。

试读唐柳宗元描绘冬天潇湘之景《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”【译文】所有的山，飞鸟全都断绝;所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠;独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

该诗以极其简练的文笔，仅用“山”、“径”、“鸟飞绝”、“人踪灭”、“蓑笠翁”、“寒江雪”，就描绘出了一幅意境幽僻的江天雪景图，山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。对于此诗，历代诗人无不交口称绝。历代丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少出神入化的江天雪景图。而通过具体描绘出来的实境，寄寓着某种人生理想境界，则把读者带到一种令人心旷神怡的意境去品味人生的况味。

又看唐刘禹锡《送友人牧永州》：“零陵香草满郊坰，丹穴雏飞入翠屏。孝若归来呈赞后，孟阳别后有山铭。兰陔旧地花才结，桂树新枝色更青。为报儒林丈人道，如今从此鬓星星。”

【译文】零陵香草漫山开遍了郊野之地，凤雏展翅飞入如绿色屏风的山林。老友之子韩宾就如著《东方朔画赞》夏侯孝若、著《剑阁铭》的张孟阳一样才学非凡。老地方兰花花期刚刚结束，桂花又抽新枝青翠欲滴。为实现博学儒士者的理想抱负，从现在起到华发丛生都要坚持不懈永不言弃。

诗中将“满”、“入”、“结”、“青”诸多色彩调合在一起，构成了一幅清丽、充满希望的画面，与“鬓星星”相对应，产生了强烈的对比，更借用“孝若”、“孟阳”的典故，烘托出对友人的关爱之情，鼓励彼此为了理想与信念哪怕是白了头也不动摇。诗歌通过精心取景和别具匠心的安排，使画面生动活泼，清新自然，具有完整融合的意境。

潇湘，是一首诗，也是一幅画，陆游说“挥毫当得江山助，不到潇湘岂有诗” （《偶读旧稿有感》），欧阳修也说“画图曾识零陵郡，今日方知画不如” （《咏零陵》），确实如此啊！

参考文献：

[1]俞平伯等著，唐诗鉴赏辞典，上海辞书出版社，2013.

[2]康震，康震评说唐宋八大家——柳宗元，中华书局，2010.

[3]刘翼平、杨金砖主编，零陵文化丛书，和平出版社，2007.

[4]张泽槐主编，舜帝陵诗文选，方志出版社，2008.endprint