山西民间舞的发展现状与传承建议

赵 丽



山西民间舞的发展现状与传承建议

赵 丽

（运城学院音乐系，山西 运城 044000）

摘 要：随着全球一体化进程的深入，国际文化的交流深度亦逐渐推进，然而在社会发展的新时期，我国传统文化却遭受到了巨大的冲击，如何推进我国传统文化的传承与发展成为了当前的热门课题。山西民间舞是山西地区的宝贵传统文化资源，在时代发展的当前亦同样面临着文化保护与传承发展的困境。近些年，山西民间舞的老一辈艺人相继衰退，加之山西民间舞的发展缺乏专业性的指导，致使山西民间舞逐渐呈现出边缘化的发展态势，面临着较大的危机。而要想为山西民间舞的发展开辟出更广阔的前景，则需要进一步做好山西民间舞的文化传承与创新发展。本文以此为出发点，浅谈山西民间舞的发展现状，并从文化传承角度展望山西民间舞的发展前景，以期为更多学者在此领域研究的进一步深入提供些许参考。

关键词：山西民间舞；发展现状；发展前景；文化传承

我国地大物博，人口众多，不同的地区具有着不同的文化背景，经由历史所沉淀生成的民间艺术也就极具多元化。民间舞蹈属于一种民间艺术，其形式与内容大多数都是经历了千百年发展变化，在此过程中逐渐沉淀所形成，是我国不同地区人民生活与情感的文化载体，更是一种精神与情感的寄托。追溯山西民间舞的历史有着较早的起源，而就山西民间舞蹈的内容来看，亦同其他地区民间舞蹈一样是当地人民生活发展的真实写照，包括对狩猎生活、战争年代、宗教信仰的发展等等方面的记录［1］。山西民间舞作为山西地区的重要传统文化之一，在社会经济迅猛发展的新时期已然成为了研究民族文化的一项重要资源。然而山西民间舞的发展现状却并不乐观，前景的开拓亦有待进一步做好山西民间舞文化的传承与创新。

一、山西民间舞概述

（一）山西民间舞的分类

山西民间舞有着悠久的历史，发展至今，已经在人民的传承推动下衍生出了两百多个种类，在这些山西民间舞当中，一些舞蹈具有着一定的代表性，比如“花鼓”、“扇鼓”等等。在这些民间舞蹈当中，不同的舞种具有着不同的背景和象征，仅与“鼓”相关的民间舞蹈数量就达二十多个，不仅具有着极其多样化的舞蹈形式，更有着详细的区分［2］。比如仅“花鼓舞”就因鼓挂的位置不同而分别分为高、低与多敲三种形式。然而山西作为一个舞蹈大省，不同的地区民间舞形式也不尽相同，临汾与运城“花鼓舞”比较具有代表性，相关研究显示在山西各地的花鼓数量众多，万荣县更是享有着“花鼓之乡”的美誉。除此之外，从整体上看，山西民间舞还包括着秧歌舞、狮子舞、龙舞等等。

（二）山西民间舞的特点

山西民间舞作为山西省的传统文化，在发展与演变的过程中亦逐渐形成了自身独有的特点，总而言之主要包括三大方面：

首先，山西民间舞源于山西人民的日常生活与生产劳动，历史时期，人民将对生活和劳动的情感寄托到舞蹈当中，由此形成了山西民间舞，也正是因为如此，山西民间舞直接成为了山西人民生活的写照，在舞蹈形式的背后，具有着象征着人民生活的深层次含义，并将细腻的思想感情寄于其中。因此，山西民间舞的形式均和内容之间有着特定的渊源，两者具有着相当的默契［3］；其次，山西民间舞的一大特色即在于其戏剧性特点，所有形式的舞蹈均能够达到一种新的境界，将舞蹈和戏剧结合，相辅相成，在舞蹈当中体现着特定的剧情。也就是说，任意一种形式的山西民间舞均配有相应的服装，化妆和脸谱等等也均正规，直接凸显着山西民间舞的戏剧性特点；第三，山西民间舞通过多种形式有效地整合了戏曲、舞蹈以及歌曲等等元素，使很多民间舞蹈兼具着舞蹈与民歌的双重艺术特点，另外还有一些民间舞蹈种类将舞蹈、戏剧和杂技融合，对传统的山西民间舞进行了个性化的创新，也提升了山西民间舞的难度。

二、山西民间舞的发展现状

伴随着时代的发展，山西民间舞已经生成了诸多形式的舞种，在老一辈传承人的推动作用下，使山西民间舞蹈文化在山西民间艺术文化宝库中熠熠生辉，成为山西省传统文化领域当中的瑰宝。然而现代化社会的发展，亦在同时不断加大着对山西民间舞的冲击力度，山西民间舞由此面临着一系列严峻的挑战，主要表现为继承者逐渐衰退，文化传承保障不足，加之山西民间舞在整个发展过程中呈现出了“重形式”而“轻内容”的状况，即重在强调舞蹈的形式，忽略民间舞的内容意象，使山西民间舞的文化内涵有所缺失［4］。鉴于社会发展具有着必然的趋势，对于山西民间舞文化的传承责任则需要由青年人来担，然而对于当前的青年群体来说，往往更乐于走在时代前端去接受新生事物，山西民间舞作为传统文化，在很大程度上经受着现代多元文化的冲击而难以获得当代青年群体的重视，由此导致山西民间舞的发展呈现出当前的边缘化局面。

三、促进山西民间舞传承与发展的建议

当前，山西民间舞的发展现状不容乐观，对于山西民间舞的发展前景具有着诸多的不良影响。山西民间舞作为山西省的传统民间艺术文化，要想赢得良好的发展前景，则需要进一步重视起山西民间舞的传承与发展，只有推动山西民间舞文化的源远流长，才能使山西民间舞在民间传统艺术文化领域中长盛不衰。由此可见，要想为山西民间舞的发展开辟出更广阔的路径，则需要全方位、多角度做好山西民间舞文化的传承与发展。

（一）拓宽山西民间舞的传承与发展渠道

近些年，在山西省政府的高度重视下，山西民间舞已经被列入非物质文化遗产名单当中，有必要对此进行进一步的保护与传承。首先，应当对山西民间舞文化予以高度的重视，加强对相关人才的关注度，以多元化形式开展深入地调查走访，并为山西民间舞文化宣传活动提供更多的舞台，充分挖掘山西民间舞的艺人，通过相关政策为这些艺人的生活提供足够的保障，确保山西民间舞文化的香火不熄；其次，重点打造山西民间舞文化传承人的传承机制，致力于不断强化对山西民间舞接班人的培养，可适当开展山西民间舞培训中心，并扩大文化宣传力度，更好地调动起更多人的参与积极性，尤其是要深入基层，聚集更多的山西民间舞文化爱好者［5］。在培训过程中重点做好对山西民间舞文化精髓的深入挖掘，并扩大专业人员队伍规模，确保山西民间舞文化资源不受侵害；第三，应做好文化阵地的建设，通过各类形式的组织扩大山西民间舞的交流范围，并丰富相关活动，为山西民间舞文化提供更多的舞台。

（二）借教育途径推动山西民间舞的有效发展

山西民间舞文化发展至今，老一辈的艺术人才逐渐衰退，青年群体义不容辞地应扛起传承山西民间舞的责任使命，而鉴于当代青年的思想意识重在求新，对于传统文化的接纳度远远不够，因此将山西民间舞文化嵌入到教育体系当中具有着无可替代的优势作用。因此，本文认为应当在各阶段的教育课堂中引入山西民间舞，并在高校设立该选修专业。如此，不仅能够有效提升学生对山西民间舞的认识，更能借山西民间舞丰富当代教育体系内容；与此同时，山西民间舞作为一门艺术，本质上亦属于一项运动，应用于教育中不仅能够使学生更好地感知山西民间舞文化内涵，更能借此达到体育锻炼的目的，有利于推动学生身心健康的双向发展。另外对于高校学生来说，开展山西民间舞文化专题讲座等活动还能够有效地引起学生对此的重视，进而为山西民间舞的传承与发展奠定更坚实的基础。

（三）为山西民间舞提供更多的舞台

传统理念认为，山西民间舞作为一种民间文化，更多地只适合于走“广场舞”路线，本文认为这种理念过于局限，在社会现代化发展的作用下，很多民间文化艺术形式都被赋予了创新的元素而重新在舞台中找到了定位。山西民间舞亦要与时俱进，通过必要的现代化创新引领其走向更大的舞台，为山西民间舞的国际化发展打好基础。比如当前著名的“黄河三部曲”即是由山西民间舞元素新编而成，只有为民族艺术文化注入更多的创新元素，才能实现在继承中谋求更好的发展。

四、结语

综上所述，山西民间舞发展至今，已经成为了山西省宝贵的传统文化资源，在时代发展的当前，山西民间舞逐渐呈现出边缘化的发展态势，现状不容乐观。只有社会提高对山西民间舞的重视程度，才能通过行之有效的对策解决好山西民间舞传承与发展受阻的问题，为山西民间舞文化艺术的进一步发扬光大开辟出良好的前景。

［参考文献］

［1］ 纪广.山西民间舞蹈在“非遗”保护活动中的发展考略［J］.山西财经大学学报，2015，S5:53-54.

［2］ 刘冬.关于山西民间舞蹈创作的思考［J］.艺境（山西艺术职业学院学报），2015，01:41-44.

［3］ 李雪玲.中国本土现代舞对山西民间舞的影响［J］.舞蹈，2013，11: 58-59.

［4］ 王瑜.一方水土·一方人——试论山西民间舞蹈之美［J］.科教导刊，2014，06:169+179.

［5］ 郑昕.浅析山西民间舞蹈万荣花鼓的传承与发展［J］.黄河之声，2014，17:108-109.

［6］ 赵林春.山西民间舞［J］.中国文联出版社.

作者简介：赵丽（1979-），女，山西运城人，运城学院音乐系讲师，硕士，主要研究方向：中国民舞民间舞。