试论地方民歌“韵味”的把握

张 静

（四川师范大学音乐学院，四川 成都 610101）

试论地方民歌“韵味”的把握

张 静

（四川师范大学音乐学院，四川 成都 610101）

在我们的学习过程中，时常听到越来越多的声乐学习者只专注于声音的表达，歌唱时如一杯白水，全然没有韵味。本文拟从歌曲的背景、民族特色、语言等方面来阐述地方民歌韵味的把握。

韵味；地域性；民族特色；方言特色

一、地方民歌与韵味

地方民歌，是民族民间音乐体裁的一种。产生于特定区域劳动人民的日常生产、生活实践，常以口头传唱的方式流传，具有很强的地域性、代表性，是当地独特文化的一部分。韵味，是抽象的概念，是灵性的感触，是歌曲的魂灵，我们往往觉得其只可意会不可言传。韵味是地方民歌活的灵魂，每一首地方民歌都有它独特的色彩，特有的韵味，个性鲜明，让人回味无穷。歌唱时，若不注重歌曲韵味的把握，所有歌曲都一概而论，每一首地方民歌唱出来都是同一个味道至于听众，不过是味同嚼蜡而已，永远不可能引起听众的共鸣。

二、地域与韵味

一首地方民歌，起源、流传于一个特定的区域，拥有它特定的地方特色与人文色彩。例如，山西、陕西、甘肃、青海等地，地貌多高原、山地，自然条件恶劣。音乐多以山歌、号子为主，旋律粗犷、悲壮、豪迈，如《吼秦腔》、《走西口》、《上去高山望平川》，旋律高亢激烈，唱腔粗犷，独有韵味；苏州、杭州一带气候温润，以平缓的冲积平原为主，自然条件优渥，商业繁华，经济富足。音乐多以城市小调为主，旋律柔婉细腻，有较多的艺术加工，如《茉莉花》，是一首典型的南方民歌，旋律婉转流畅，唱腔细腻优雅，听之便如展开了一幅优美的江南画卷；内蒙古全区地势较高，地貌以内蒙古高原为主，地势平坦、辽阔，蒙古族民歌更是辽阔自在，引人遐想，如《鸿雁》，旋律平稳、质朴、简单，具有蒙古长调特点，具有悠远、宽广的意境。由此可见地方民歌与当地特定的地域环境息息相关，不同的生活环境孕育出独具地方色彩的民歌来。演唱地方民歌时要与地域相结合，若用江南音乐的韵味来演唱西北民歌，永远是方枘圆凿，格格不入的。因此，我们在学习地方民歌时，不仅仅要学习歌曲本身，也要充分了解它的地域特色，才能更加准确的把握歌曲韵味。

三、背景与韵味

古老的中国是一个拥有五千年历史的文明古国。地方民歌的传承也已经有了几千年的历史。民歌总是反映劳动人民内心深处最真实的情感以及他们的生活现状，因而随着朝代的更替，社会的安定与动荡，人民生活的安宁与流亡，这些民歌被赋予了各种各样的情感与期望。

在风调雨顺，生活安宁的年代，民歌多是在描述生活的美好富足，描述劳动人民的喜悦，描述对未来的希冀。例如陕北民歌《收秋》，歌曲表现的是劳动人民在金秋丰收季节中辛勤劳作的情景以及无限欢悦的心情。这类歌曲，学习时要充分了解歌曲的创作背景以及当时的社会环境，想象自己仿若置身当年的场景中，用心体会歌曲情绪，不要只一味的专注于对声音的把控，也要注意歌曲韵味的把握；在社会动荡不安，百姓流离失所的年岁，绝大多数的民歌在于表述对残暴统治者的愤恨与不满，对故土沦陷的无奈，例如，河北民歌《小白菜》，深刻的塑造了一个天真的贫苦女孩的形象，表现了孤女失去亲娘而受人虐待的痛苦，同时也是对旧社会重男轻女的不合理现象的悲痛控诉。这类歌曲，学习过程中不仅要清楚歌曲的背景故事，还要知道角色的准确定位，方能在演唱过程中更好的把握住歌曲的韵味。

四、语言与韵味

古老的中国共有56个不同的民族扎根在960万平方公里的土地上，各个族群盘踞在不同的地方，生生不息。由于地域与族群的差异，各地区存在着各种各样的地方方言，方言是体现民歌韵味非常重要的一部分，是许多地方民歌的精髓。方言与普通话截然不同，方言的色彩是普通话不能比拟的，如果我们因为方言学习上的困难，而直接使用普通话来演唱带有方言的地方民歌，歌曲的韵味将大打折扣，甚至变得索然无味。例如山西民歌《想亲亲》的第一句，“想亲亲想的我手腕那个软”里就有两个方言音，一是亲（qing），一是我（e），演唱时若用普通话来演唱，无论演唱者的演唱技巧多么精湛，永远也缺少一缕韵味。带有地方方言的民歌，在演唱前一定要进行充分的准备与学习，多查阅文字及视频资料，尽可能的使用方言来演唱，还原歌曲的色彩，把握住歌曲特有的韵味。

五、民族特色与韵味

56个民族分地而居，每个民族都有他们独特的风俗习惯与生活方式，音乐风格自然也各不相同。例如，维吾尔族的音乐因为经常使用切分节奏，许多乐曲又多从弱拍开始，因此多带有舞蹈性，旋律欢快、曲折、细腻。演唱时气息支点应位于胸腔处，便于气息的流动与跳跃，咬字清脆、明快；藏族音乐常常伴有调式调性的交替，因而多给人意想不到的的音乐发展，曲调清新婉转，富有装饰性，西藏一带，地处青藏高原，音乐多山歌，旋律清新。藏族民歌多活跃、热烈，朴实而优美，声音要求是流畅、自然；蒙古族音乐多以徵调式及羽调式为主，由于经常使用大跳音程，长调一般节奏自由、舒缓，字少腔长，短调一般节奏整齐，曲调紧凑，蒙古族音乐声音宏大，曲调悠扬、高亢，常给人以辽阔、豪迈、悠远的感受。每个民族的音乐风格迥异，语言又各不相同，带有民族特色的地方民歌，我们需要根据各民族不同的音乐特色来处理歌曲的情绪，根据民族文化运用合适的咬字吐字技巧，正确演唱各种衬词或及其带有民族特色的方言词组，方能把握歌曲的韵味。

六、装饰音与韵味

装饰音一般用来丰富曲调，给曲子增加色彩，常见的装饰音有倚音、颤音、波音、滑音等。装饰音起着细化情感的重要作用，装饰音的使用，丰富了音乐的表现力，使之更加富于魅力。装饰音不仅仅可以起到导正字音的作用，同时也给唱腔润色，使之更具有韵味，如青海民歌《上去高山望平川》，在第一句中就接连使用了倚音、波音、颤音、滑音，正是这些装饰音的使用，才造就了这首歌曲独一无二的韵味，若我们在演唱过程中，摈弃这些装饰音，这首歌的韵味便大打折扣了。因此，在地方民歌的演唱中，一定要注重装饰音的把握。

七、结语

歌曲演唱中，恰到好处的歌唱技巧、情感与韵味的相互贯穿与融合才能完整的演绎作品，为了将歌曲淋漓尽致的表达完整，需要多了解歌曲的创作背景、地方特色，了解与之相应的人文底蕴、风俗习惯，力求准确的把握歌曲的韵味。

张静（1992-），汉族，四川南充人，四川师范大学研究生，研究方向：声乐教学与演唱。