大数据时代电视剧的发展趋势探析

文/丁朝华

大数据时代电视剧的发展趋势探析

文/丁朝华

电视剧是一种在电视或互联网上播映的演剧形式。我国电视剧发轫于1958年，在改革开放后获得了较快发展，如今已成为老百姓茶余饭后最为常见的娱乐活动之一。电视剧审美形态是指电视剧在审美维度上所呈现出的外在形态，我国电视剧的发展主要经历了“戏剧化”“小说化”直至“娱乐化”“家庭伦理化”等多个阶段，并仍处于不断变动之中。

自信息技术诞生以来，尤其是互联网普及以来，信息量空前增加，人类进入到大数据时代，与此同时，传统的媒体方式也发生了相应的变革，全媒体便是大数据时代的传媒体系，它全方位融合了传统媒体，并逐渐为业界所接受。大数据时代的竞争主要表现在数据的开放程度和数据的收集、处理及应用上，这种竞争模式给社会各行各业既带来了空前的发展机遇，也形成了较大的变革压力，电视剧行业也不例外。

播放方式更具开放性

电视剧依托于广电网络，多以电视这一传统媒介来传播。通常情况下，一部40集的电视剧，如果每天在电视台的特定时段播放2～3集，一般需要两到三周才能播完。在这一过程中，电视台主导了电视剧播出的进程，观众处于一种被动接收的地位，这种形式决定了传统媒介下电视时空的碎片化以及单向性。此外，基于这种制播方式，我国电视剧形成了一种“长篇连续，分集叙事”的固定形式。网络媒体的兴起给电视剧的播出形式造成了一定的冲击，因为网络媒介不受时空限制，用户可以自由进入，这样就使得电视剧的播放主动权由媒体转移到了受众手中，分集叙事的功能也不再有效。不仅如此，网络媒体的兴起给电视剧的制作也带来了不小的挑战，传统媒体环境下的电视剧以长篇叙事为主，依靠每天的播出集数来讲述一个完整的故事。而网络媒体则以自由著称，电视剧的形式也突破了长篇的限制，逐步走向中篇、短篇乃至微型。如今网上兴起的大量网络剧通常仅有几分钟或十几分钟，并受到了青年群体的广泛欢迎，电视剧网络化日益受到年轻人的热捧与学术界的广泛热议。如网络剧《花千骨》《云中歌》等，尽管故事情节简单，剧中人物苍白无力，甚至语言也不规范，但他们却深得观众喜爱，这些案例都说明了电视剧需要改变以往固定和单一的播放形式，为受众提供形式多样、内容丰富的精神食粮。总而言之，网络媒体的兴起，一方面对传统的电视剧播出方式形成了挑战，另一方面又深刻地影响着电视剧的播放形式，使其从原有的固定模式中解放出来，更具开放性。

内容更具话题性

大数据的核心理念是通过对数据的搜集与分析来获取有助于市场应用的信息，服务于自身需求。就电视剧而言，在确保思想性、艺术性的基础上，获得更高的收视率是其永恒的追求。当前，随着我国综艺节目如选秀、相亲、真人秀等的异常火爆以及电视剧产量供过于求，电视剧在收视上实际呈下滑状态。因此，如何通过市场调查、数据分析的方式来提升电视剧的收视率是制作方工作的重点所在，而增强电视剧内容的话题性则是必然选择。并且，随着移动网络的迅速发展，各种类型的社交软件日益成为社会大众尤其是青年群体的主要沟通方式，话题性的电视剧内容能够让社会大众主动展开讨论，并经由社交软件如微信等扩大其社会影响，从而间接地提高电视剧的收视率。换言之，内容的话题性是大数据时代电视剧审美形态的主动追求。这种话题性主要可以分为两个层面：第一是紧扣社会的热点话题，如婆媳矛盾、医患纠纷等，《媳妇的美好时代》《医者仁心》等电视剧都是紧跟时代潮流的典型；第二是自主制造话题，是指电视剧通过精心的桥段设计、精巧的人物对白等来引起社会公众的参与和讨论，从而掀起全民观看的浪潮，2015年热播的《琅琊榜》便使用了这种方法，并在各类媒体中引起了不小的轰动。

创作更具便捷性

传统的电视剧制作存在着不少的难题，以历史题材的电视剧而言，在对此类剧目进行创作时，无论是对历史背景的建构，还是对历史情境的认知都需要耗费编剧、导演大量的心血。此外，传统模式下制作方受限于信息来源，并不清楚受众的收视喜好与心理需求，所以会经常出现作品与受众需求之间的偏差。大数据时代的到来使得电视剧创作更加便捷，与此同时，其审美形态也不可避免地受到了冲击。首先，就创作技能而言，信息虚拟技术的出现，使得电视剧对现实模仿的技巧大为提升，不仅可以模拟真实的现实，还可以模拟虚拟的现实，真正做到了不受时空界限的限制。其次，就电视剧的内容建构而言，大数据技术使得编剧、导演能够在最短的时间内获得自己需要的信息，从而减少电视剧创作不必要的时间消耗。市场需求是电视剧制作的“指路灯”，大数据以及全媒体时代的到来为创作者了解市场动态提供了难以比拟的优势，使其对市场有了一个较为全面的认知，电视剧的制作将这种认知以一定的艺术形式呈现出来。利用大数据统计技术可以帮助艺术家对当今社会受众喜欢的全媒体进行分析和模仿，根据全媒体的发展模式为叙事结构中的参与人员进行建模，分析叙事结构的发展规律，从而对电视剧剧本的创作，大众审美风格的确定以及投资渠道、投资规模甚至媒体播放渠道等发出正确的分析指令。然而，这种制作方式在迎合市场的同时也会带来电视剧文化属性的弱化，当前网剧中的《太子妃升职记》就是此类案例中的典型。

思想更具多元性

电视剧是对人们日常生活影响最大的艺术形式之一，一部制作优良的电视剧必然包含了创造者个人的审美体验、社会大众的文化追求以及社会主流意识形态三个层面的内容，这是电视剧在长期的发展历程中所形成的。我国电视剧虽然存在着多种类型，如古装、谍战、年代、青春、校园等，但其基本属性仍然扎根于现实土壤，在叙事风格上也呈现出比较明显的“日常生活的审美化”特征，而在意识层面上也是以主流思想为主。在网络介入电视剧之后，网络剧兴起并迅速发展，在这一形势下，电视剧审美内涵中“三位一体”的属性以及原有的主旋律思想必然遭到相应的挑战，并在经历一系列的变革后，更具自由性、多元性、包容性以及开放性。就网络剧制作而言，它不同于传统电视剧先制作、后播出的模式，可以边制作、边播出。因此，不少网剧在播出过程中主动向社会大众征求制作意见，以实现良好的互动效果，并收获不同的创作灵感。如《名侦探狄仁杰》便在制作过程中广泛地听取观众的意见，让观众参与到电视剧的创作之中。众所周知，观众的思想是极为丰富的，他们的介入会使电视剧叙事由“独奏”走向“众声喧哗”，最终使电视剧的审美形态从单一走向多元，并启发电视台注重对市场的划分，进而采取不同的传播手段，来实现更好的传播效果。

全媒体是大数据时代对传统媒体提出的变革要求，对于媒体的现代发展有着极为深刻的意义。在当今大数据、全媒体的时代背景下，电视剧作为老百姓喜闻乐见的艺术形式之一，其制作、营销方式发生了很大的变化，审美形态也与以往大不相同，这主要体现在形式、内容以及创造、思想等多个方面。相信在不远的将来，随着全媒体的进一步发展，大数据必将引领我们生活的方方面面，从而对电视剧的形式、内容乃至传播思想都产生巨大的影响，面向全媒体的电视剧审美形态将会发生巨变，审美本体也会更加丰富。

作者单位 平顶山学院