门德尔松钢琴作品集《无词歌》之浅析

莫潇娉

（西南大学音乐学院，重庆 400700）

门德尔松钢琴作品集《无词歌》之浅析

莫潇娉

（西南大学音乐学院，重庆 400700）

门德尔松的钢琴作品集《无歌词》是其杰出之作，在门德尔松的《无歌词》之中用清新淡雅的音乐语言将之打造成为了精致细腻的作品。在文中主要就针对门德尔松的钢琴作品集《无歌词》进行分析探讨。

门德尔松；无歌词；作品集

19世纪浪漫主义时期的作曲家开始尝试运用短小的抒情来表达个人的内心情感，而钢琴小品无疑实在这音乐创作文化运动中脱颖而出。

菲利克斯·门德尔松是19世纪上半叶浪漫主义早期的德国作曲家之一。他的音乐创作风格并不同于同时期的其他作曲家。在无词歌整体风格中属于一种歌唱性题材的钢琴小品。而门德尔松在无词歌的创作中描绘生活、自然等内容，在旋律上保持着适合人声歌唱的音域，避免速度过于复杂，主体常常会出现主旋律和伴奏声部相互交叉的整体配合的特点，体现了抒情和淳朴的气质。就像是对他自己的音乐素描，歌唱般的诗歌钢琴小品将他的情感做出最深刻的表达。

一、旋律分析

无词歌的旋律进行会产生向上、向下跳跃或级进的方式，这往往会结合作品在最初创作时的构建，与作品的织体有着密切的联系。其中旋律在下行二度进行在无词歌中所运用最多，是门德尔松旋律风格中特有的。旋律进行中通常会运用到分解和弦的旋律或连续大跳的旋律，这些变化是随着音乐的进行而变化的。

旋律的装饰音相对来说组合比较简单，多采用单音或双音，并与韵律有着较为密切的联系，它的出现主要是为旋律增加些赋有韵味的歌唱性。这有别于同一时期其他作曲家在作品做所出现的比较复杂器乐化的装饰音。

《无词歌》采用较为丰富的节拍型，不仅仅包括经常使用的2/2、4/4、6/8节拍外，也运用了不少6/4、9/8、12/6、12/8等节拍。但在乐曲中没有运用换节拍。丰富的节拍同时也丰富了乐曲的旋律节奏的变化。为体现《无词歌》中歌唱性的风格，在节奏的运用上会避开复杂的节奏型。保持着平稳、连贯的节律。切分节奏在作品中常常会使用到，其特有的形式丰富的旋律进行，使旋律更具有律动，增强旋律的韧性。如《无词歌》Op.53.No.5（民歌）的主旋律就是采用了切分节奏型。无词歌为保证其歌唱性，在速度选取上基本采用Andante和Agitato这两种，并根据作品的需要在这两类基本速度上加以变化。

《无词歌》在创作时其调式主要是建立在已有的大小调体系上，大调式共31首，小调式17首。采用最多的调性是A大小调和E大小调（除Op.30.No.2为bD大调），其余的均在四升、四降之内。

二、曲式分析

门德尔松的《无词歌》中采用的曲式结构包含：一部曲式、二部曲式、三部曲式及奏鸣曲式四类。

一部曲式是在曲式结构中最简单也是最基础的曲式结构，属于小型曲式，它是直接由乐句构成。单一部曲式又分为一句类、二句类、三句类、四句类、五句以上类和复乐句类六中类型。在门德尔松所创作的《无词歌》中Op.85.No.2是唯一一首采用单一部曲式复乐段的作品。复乐段是包含着有两个或者两个以上的乐段构成，复乐段又由单乐段组成，而这些单乐段之间是一种平行重复的关系。但是这些相关联的乐段中彼此之间又不能是完全重复，应是同头异尾的联合关系，如：《无词歌》Op.85.No.2。

二部曲式则是由内容既互不相同又对比统一的两个乐段所构成的曲式，前段称为呈示段。单二部曲式又分为再现单二曲式和并列单二部曲式。而在《无词歌》中出现了再现的单二部曲式Op.30. No.6（威尼斯船歌）。再现单二部曲式最明显的特点就是，后段的后句变化重复或完全重复呈示段的主题材料。再现单二部曲式的后段则称为再现段。再现主题材料强调了主题的陈述，增强了全曲的统一性，如《无词歌》Op.30.No.6。但在Op.102.No.6中，二部曲式出现了一个循环原则，形成二部曲式一个特殊性，但未偏离主体二部曲式结构。

《无词歌》中在再现单三部曲式的基础上也出现了循环原则，在这个原则的影响下，出现了单三—五部曲式这种曲式结构为单三部曲式的衍伸。是单三部曲式的中部和再现部重复一次的结构，再现不重复时有新的发展。门德尔松在作品的创作中灵活的运用其中的组合变化，进而发挥出不同曲式的功能，这也是其作品中的一大特色，如《无词歌》Op.30.No.2。

经过古典主义时期海顿、莫扎特、贝多芬等作曲家的创作实践，逐步事奏鸣曲式趋于完善，最终形成了高度发展的专业曲式。奏鸣曲式有呈示部、展开部、再现部三大主要部分组成。但这比三部曲式要相对复杂。门德尔松将奏鸣曲式运用在钢琴小品里，并利用其逻辑结构关系表现更深刻的音乐内涵。而这又成为了作品中另一特色。如：《无词歌》Op.30.No.4。

无词歌作为十九世纪音乐创作的新鲜血液，被德国作曲家菲利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn 1809-1847）赋予诗歌般的想象和细腻而细致的手法则让它在同一时代以及后继者产生了一定深远的影响。因此在西方浪漫主义时期音乐中占有一席之地。

［1］ 向少华.门德尔松《无词歌》音乐风格探析［D］.湖南师范大学，2011.

［2］ 王宏旭.六首门德尔松《无词歌》的演奏研究［D］.哈尔滨师范大学，2014.