现代作曲及作曲技术的阴阳探讨

王瑗瑗

（辽宁师范大学音乐学院，辽宁 大连 116000）

现代作曲及作曲技术的阴阳探讨

王瑗瑗

（辽宁师范大学音乐学院，辽宁 大连 116000）

阴阳，从哲学层面来说是一对辨证的概念，发展至现代，阴阳结构则以古代《周易》中的阴阳哲学思想为依据，将其与音乐结构进行有机融合，在不断的发展和演变的过程中，成为与音乐相关的现代作曲以及作曲技术理论。鉴于此，本文从阴阳结构的基本原理、阴阳结构的基本模式、阴阳组合形式和阴阳结构在音乐作曲艺术中的实践运用四个方面对现代作曲技术的阴阳进行了一定程度的探讨，为现代音乐创作提供一定的借鉴。

现代作曲技术；阴阳；原理

引言

作曲属于音乐应用方面的专业术语，是指创作音乐的行为或者音乐作品的创作过程。早期的音乐创作中，首先要对音乐素材进行严密安排，在一定组织的基础上，能够成为可以演奏的音乐才是真正意义上的作曲。音乐作曲也有一定的技术，把握好一定的音乐作曲技术才能为受众呈现更加完美的音乐作品。

一、现代作曲技术中的阴阳结构探讨

在古代的时候，天地变换、日月星辰、昼夜交替、寒暑往来、上下、左右等自然现象和规律引起人们的注意，在进一步观察的基础上，人们发现：自然界中的很多事物之间存在对立统一的关系，于是人们将其融化到哲学思维当中，“阴阳”的概念也由此而生。

（一）阴阳结构的基本原理

阴阳结构，是建立在古老的阴阳观念的基础之上，经过一定的演变将其与一定的音乐结构相互融合，构成一定的音乐内部结构组织形式。同时，这在一定程度上也体现了音响哲学与阴阳学说的有机统一。鉴于此，以古代阴阳学说中的哲学辨证原理为依据，可以得出音乐基本组织结构中的三个基本原理。

1.变化原理

阴阳结构的变化原理中蕴育着万事万物的发展变化，阴极为阳，阳极为阴，它们朝着与自己相反的方向不断变化、发展，而转化和发展是变化原理中最基本的表现层次。也是其中最基本的两个概念。与音乐中的结构层次相联系，例如音乐中十二音音列的结构形式，以移位和原位音列两种基本表现形式为依据，共同组建了四十八种音列；其中的原位音列中蕴含着“倒影型、原型、逆型、逆型倒影型”四种音列。而移位音列则是原位音列中的十一个半音式移位型（4×11）44种音列。如果参照顺逆次序，将阴阳结构进行划分，那么蕴含于“阳性音列”中的就是体现顺序的倒影型和原型；而蕴含于阴性音列中的就是体现逆序的逆型倒影型和逆型。如果以正倒方向为依据，来对阴阳结构进行划分，那么蕴含于阳性音列中的有体现正向的逆型和原型音列；而蕴含于阴性音列中的有体现倒向的逆倒影型和倒影型音列。

2.互含原理

阴阳结构中的互含原理，就是阴性和阳性两种结构因素中的有些成分是互有的。但是基于互有的前提，阳性结构指的是“阳多阴少”的情况，而阴性结构指的是“阳少阴多”的情况。延伸到音乐的旋律结构中，经常会见到的一种表现形式就是波浪式的线状。而“上行、下行、平行”是音乐旋律的组织形式中最主要的三种结构形态。就音乐的旋律结构而言，它所体现的形态包含静态和动态两种结构。其中旋律平行进行的过程蕴育的就是这种音乐旋律的静态结构；而相反，旋律在上行和下行进行的过程中所蕴育的是音乐旋律的动态结构。

3.固有原理

对于任何一种音乐结构而言，其中都会蕴含着阴阳两种结构元素。首先从结构形态上来看，通常情况下，将阴阳形态中的阳性蕴含于和弦音多、升调、旋律上行、高音区、快速度、顺序音列等音乐结构形态中，而将阴阳形态中阴性蕴含于和弦音少、降调、旋律下行、低音区、慢速度、逆序音列等音乐结构形态中。其次从音乐的结构长度来看，将阴阳形态中的阳性蕴含于小节数目多、时间长等结构长度中，而将而将阴阳形态中阴性蕴含于小节数目少、时间短等结构长度中。

（二）阴阳结构的基本模式

从阴阳学说与音乐结构的融合来看，《周易》中的阴阳理念是音乐结构变化与发展的基本依据，依此可生产两仪结构形态和太极结构长度两种阴阳结构的基本模式。

1.两仪结构形态

《系辞上传》说：“易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦，八卦定吉凶，吉凶生大业。”所以，准确的顺序应当是“太极两仪四象八卦”。太极即元气，它是世界的本原。万物由它而生。两仪是指阴阳。太极一分为二，便为两仪。阴阳两仪是构成万物的基本要素。两仪一分为二，即为四象。四象是指老阳、少阴、少阳、老阴。四象一分为二，即为八卦，八卦是指乾、兑、离、震、巽、坎、艮、坤。八卦两两重叠，生出六十四卦。

2.太极结构长度模式

经过一定的演变，可以把易学发展中的等比数列模式作为一定的组织依据，将其中蕴含的结构长度的不同种类的数列模式利用一定的形式加以科学化的组织，而“单纯”和“复合” 是这种数列模式的两种体现形式。首先，需要展现的是这两种形式中的单纯等比数列模式：、、、其中，复合等比数列模式又能再次进行分化，组合成奇数和偶数模式：而这两种模式之一的奇数复合等比数列模式可以这样表示：、、、其次，偶数复合等比数列模式：小节数目的多少和时间的长短是音乐的结构长度的划分标准，而小节数目的多少和时间的长短又需要以具体的数列模式来体现。这种模式以易学发展的太极模式为基础，在此基础上变化而来，形成时间结构的数列模式。

（三）阴阳组合形式

阴阳组合形式有很多，①单重型。包含重构型和单构型，重构型是指多于三个数目的组成的结构型，而单构型是指三个数目以内组成的结构型。②奇偶型。也就是说包含奇构型和偶构型，首先，奇构型是指奇数组成的结构型，而偶构型是指偶数组成的结构型，也称为阴构型。③内外型。所谓的内外型也就是说需要同时包含内构型和外构型两种形式。首先，内构型，它指的是在一定的发展基础之上，重构前半部的单构型；其次，外构型。与之相反，它是指其后半部的单构型。④正隅型。这种组合形式指的就是正构型和隅构型的有机结合。将结构型加以倒序，以此为发展前提，那么它的阴阳形态能保持不变的状态的为正构型；其次，隅构型是与正构型相对立的，它指的是其阴阳形态呈现逆行结构的状态。

（四）阴阳结构在音乐作曲艺术中的实践运用

就阴阳结构的组合形式而言，在实际的创作中，交易型、正隅型、奇偶型以及单重型是音乐作曲中经常运用到的几种方式。例如正隅型的组合形式，在材料形态中，不可逆行的正构型的具体表现为：复乐段、单三部、重复式的单式型单乐段、奏鸣曲等；而可逆行隅构型则体现为：单二部、复二部、复乐段、多重单乐段等。再如交易型的组合形式，在材料形态中，阴阳外换的易构型体现为；重复（aa）、平行（aa1a2）与重复对比式（aab）三乐句单乐段（尾数位）、再现（aba）与对比重复式（abb）三乐句单乐段（尾数位）、平行（aa1）、变奏（aa1a2）与重复对比式（aab）三乐句单乐段（尾数位）。阴阳结构在音乐作曲艺术中的实践运用中，而阴阳内换的交构型主要有着两方面的体现：首先，重复对比式与对比重复式四乐句单乐段（二、三数位进行阴阳互换）；其次，重复对比式（aab）与再现式（aba）三乐句单乐段（二、三数位进行阴阳互换）。

二、总结

总的来说，本文以中国古代《周易》中的阴阳哲学思想为依据，基于音乐创作的视角，将其与音乐结构紧密结合，探讨了音乐作曲中的阴阳结构理论，同时，文章在此基础上从阴阳结构的基本原理、阴阳结构的基本模式、阴阳组合形式和阴阳结构在音乐作曲艺术中的实践运用四个方面简单探析了音乐的时空结构，为音乐作品的创作提供一定程度的借鉴。

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