婉约派的兴衰发展及其影响

任杰

摘  要：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”宋词是我国古代优秀文化的杰出代表，而婉约派是与豪放派比肩而立的一个流派，在宋词、乃至中国文化史上都有着重要地位。婉约，即婉转含蓄之意，词本为合乐而歌，愉悦宾客、表达兴致，内容多为离愁别绪，闺情绮怨。婉约派主要特点是：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。其发展历程可概括为兴起于晚唐，发展于五代，繁荣于北宋，派生于南宋，衰落于元初。但到明清时，其还有中兴之状。

关键词：婉约;兴盛;衰落;影响

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-02-0-03

1、婉约派概念的提出

婉约派，是宋词的风格流派之一。明代张詅认为是明确提出把宋词分为婉约、豪放两派的人。张詅在《花草蒙拾》中提出：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”王又华在《古今词论》引用了张詅这一观点。明代的徐师曾，在《文体明辨序说》中也说：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。”可见张詅是历史上最早较正式提出婉约派的人了。

2、婉约派的特点

鉴于婉约派的特点，前人多用“婉美”（如《苕溪渔隐丛话》后集），或是“软媚”（如《词源》），或是“绸缪宛转”（如《酒边词序》），又或是“曲折委婉”（《乐府馀论》）等词语，来形容这些作品的风格。婉约词风长期支配词坛，人们形成了以婉约为正的观念，明人以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时间斟酌的。

3、婉约派的发展趋势

婉约，即婉转含蓄，词一般合乐而歌，用以愉悦宾客和表达兴致，内容多为离愁别绪，闺情绮怨。简单概括为词兴起于晚唐，发展于五代，繁荣于北宋，派生于南宋。从五代的《花间集》到南唐后主李煜的词作，多为香软词风;北宋词家李清照、晏殊、周邦彦、欧阳修、柳永等，继承前人词风并在内容上不断创新，运笔更精妙，各具风韵，柔软旖丽的词作不断涌现，艺术水平越来高，成为宋词的主要流派。南宋时期由于种种原因，开始渐渐衰落。但到明清时，由于一批词人追求李清照的风格开始婉约词有一次小辉煌。

3.1  婉约派盛于宋的历史背景

词在宋时达到空前繁荣，是中华民族灿烂文化的明珠。婉约派无疑在宋取得了重要成就，其辉煌的原因是什么呢？

3.1.1国家统一，经济繁荣是婉约派兴盛的社会原因

北宋的建立打破了五代十国分裂的局面，统一的国家，使社会生产力迅速恢复和发展。矿业、纺织业、造船业、煮盐业、采茶业和酿酒业的发展日益兴盛，促进了商业经济的繁荣;而雕板及活字印刷术的发明使用，对文化的传播更是有着直接的影响。国家繁荣，经济发达，人们悠闲舒适，整个社会享乐之风浓厚，婉约派无疑有了丰厚的生存土壤。

3.1.2统治阶级的推崇又为婉约派的发展起到极大推动作用

宋王朝为了巩固封建统治，用礼乐来维持帝王的尊严。与此同时利用娱乐来消减人民的反抗意识，对民间流行的“俗乐”只是留意搜罗，却不予阻碍。宋太宗本人不仅爱听，而且还自制“新声”。宋代，可以说是封建伦理得以强化的朝代，是君臣享乐、安逸成风的朝代。当时的民间娱乐，可谓是形式多样，勾栏瓦肆，演绎各种技艺;茶楼酒坊，竞唱各种新声。宋初在削平各割据小国后，获得了大批技艺高超的乐工歌妓。他们来到京师，带来了各地精湛的民间技艺，并且与汴京本地的艺人交流切磋，这种地域间的交流，对乐曲的创新、提高和传播都起着很重要的影响。新作乐曲和原有旧曲都需要有新词，于是为此类乐曲填词的词人便应势而出。《避暑录话》中记载了柳永“善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”[1]婉约派就是在这种社会条件下迅速发展起来的。

3.1.3南宋特殊历史阶段继续丰富着婉约派的内容

北宋末年，战争破坏了和平安定的生活，给人民带来了巨大的灾难。到了南宋，靖康之耻成为汉民族心中的伤疤，人们渴望恢复成为时代的主旋律。这时婉约派一改北宋时的风花雪月，国破家亡之恨、生离死别之情，不断在婉约词中反映出来。“渐近燕山，回首乡关归路难”[2]，将被金人虏离故土和失去国家的无限痛苦，表达得淋漓尽致，就是改变词风后的婉约派典型作品;但与此同时，宋金对峙达到平衡，大宋尚残留半壁河山，江南一带物产丰富，水陆交通十分发达，临安成为了都城，经济慢慢发展起来，达官贵人、文人雅士都沉醉于表面的升平之中，“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州”[3]。婉约派的儿女情长之风又卷土重来。

此外，宋代城市不断发展，著名画作《清明上河图》就反映了当时繁华的城市生活。城市生活出现，市民阶层兴起，人们把兴趣从欣赏唐代工整雅致的诗文转移到词这个俗文学中来。柳永是把词引向市民阶层的杰出作家。因此，市民阶层的出现，也是婉约派词繁荣的原因之一。

3.2.婉约派在宋兴盛的辉煌状况

婉约派词体作为宋词的重要流派，辉煌时一时无二，表现在以下几方面：

3.2.1 创作成果繁荣丰硕

首先表现为作品数量空前。宋代词人和作品的数量是非常多的，现存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词作共21055首，婉约派词人和作品占其中一大部分。《全唐五代词》记录的只有170余人，2500余首作品。从数量上看，宋代词人词作的数量已在唐五代词人词作的基础上翻了十倍有余，显示出宋词创作的空前盛况，也反映出婉约派的空前盛况;其次表现为宋词别集的大量涌现。别集即为作家的个人专集，它是检验一名作家创作成就大小的标志，也是衡量一种文体繁荣与否的指标。婉约派代表人物柳永的《乐章集》、周邦彦的《清真集》等，就是婉约派别集的代表作。别集的产生和流传，成为婉约派创作丰硕成果的集中体现和重要标志。

3.2.2 作家队伍的整齐壮大

A.名家辈出，群星璀璨，是宋词繁荣昌盛的又一个重要标志。堪称“大家”和“名家”的词人排名前30位者，李清照、柳永、秦观、周邦彦、欧阳修等婉约派词人皆位居前列。这些词人分布于北宋、南北宋之交、南宋各个历史时期，无论从其创作力、表现力，还是从其作品的艺术性来看，都可以堪称是达到巅峰状态的词人，也代表了婉约派的最高成就。除此之外，更为壮观的是婉约派词的作品中，还包括着一代代、一群群、一个个的业余词人，帝王将相、乐工歌妓、才子佳人、钓叟莲娃、贩夫走卒等等，他们都能创作一二。

B.婉约派著名代表人物研究

婉约派的兴盛就是有一些著名代表人物经久不衰的词作来佐证的，婉约派的流行给这些代表人物提供了舞台，他们的创作无意为婉约派的发展作出了巨大贡献。是婉约派选择了他们，其的人生背景也促使他们选择了婉约派。

a亡主李煜是婉约派开起时代的代表人物。作为亡国之君，其凝郁的性格，感伤的情怀，婉约派无可选择的成为他的归宿，他创作的词作委婉传情、凄恻动人，反映故国之思和感伤之情的词篇是主流。李煜用凝炼挚朴的现实主义艺术手法，抒发自己的灵魂、表现没落王族的悲哀。如《虞美人》中“春花秋月何时了”，追忆了帝王生活的沉醉豪奢，江山依旧而人事全非。这就是婉约派的风格。

b“浪子”柳永（987？～1053？）北宋婉约派词人，名永，字耆卿，崇安人。柳永大力创作慢词，打破了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词和小令平分秋色，齐头并进。在两宋，柳永是创用词调最多的词人。他的现存作品213首，用词调133种。宋代八百八十多个词调中，有一百多个调是柳永首创或首次使用。柳永对于婉约词派的发展居功至伟。

我们来看看柳永的性格、生活态度。柳永是一个多情的词人，为人放荡不羁，一生流连于歌楼舞榭，沉迷于声色词曲。特殊的生活经历以及他对社会生活的广泛接触，特别是对都市生活、歌女和市民阶层相当熟悉，自然就写出了儿女情长的婉约派了。

c女词人李清照（公元1084～1151？）号易安居士，济南章丘人。她出身书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。在家庭环境的熏陶下，她小小年纪便文采出众。她的词作有着鲜明独特的艺术风格，在词坛中独树一帜，被称为"易安体"。她居婉约派之首，对后世影响深远。

李清照的词清新、婉转，感情细腻。多描写小情调的妇女生活，常抒发闺情。后期的作品，悲叹身世，流露出对中原的怀念之情。李青照之所以能成为婉约派之首，与其早期富裕舒适的生活，以及女性性别不无关系。

她的作品《如梦令》，描述自己少女时代的欢乐生活：“常记溪亭日暮……”，这样的生活只能用婉约风格来“歌之”了。

一个亡主、一名“浪子”、一位女性成就了婉约派。

3.2.3 婉约派词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备

文学形式规则的成熟完备是一种文体繁荣的标志。在宋代之前，唐诗光芒掩盖了其它文体。宋代，音乐文化开始繁荣，也有了新的风采。在继承前朝燕乐曲调的基础上，宋代的燕乐新声不断涌现。特别是公元十世纪后一百年的时期里，城市文化的兴盛和市民阶级的壮大，市井新声喷薄竞起，与时俱进地推动了婉约派迅速走向繁荣发达;另外，宋代教育全面普及，能度曲制谱的文人越来越多，像柳永这类的热爱音乐艺术的专业词人大量涌现，他们倾力创造，使婉约派有了重要发展。宋代燕乐曲调不仅在总数上远远超越了前代，而且曲调的体制更加丰富多样，慢、令、引，大小长短，各具特色;传统的小令在唐五代的基础上更加精美娴熟，新兴的长调和慢曲也尤为新颖多姿;音乐曲调的表现功能更加全面，音韵格律和方法技巧等形式规范也更加稳定严谨。只柳永一人就用调133种，词调兴盛，众体兼备。

3.3婉约派的衰落

婉约派在宋达到巔峰，后开始衰落，其原因我们初探如下：

3.3.1社会环境的变化

宋亡后，蒙古元朝统治中原。蒙族人是马背上的民族，在辽阔的草原上驰骋。风吹草低显牛羊，开阔的游牧生活形成蒙古民族豪放的性格，他们的歌唱是高昂的，很明显婉约派的浅吟低唱不符合其本性。统治阶级上层社会慢慢疏远了婉约派，婉约派的生存环境不复存在。

3.3.2 婉约派本身的局限

婉约派词作虽多，但内容狭窄，除了言情、离别、失意、愁苦之外，几乎再无其他。内容的单调，不能随时代而发展，不能表达日益丰富而多变的生活，自然就淡出人们的视野。

3.3.3正统文人的介入

婉约派之所以流行，很大程度是因为其大众化的特点，代表词人柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且在创作方式上改“雅”为“俗”，用通俗化的语言表现世俗化的市民生活，表现了婉约派面向市民大众的特点。用大众容易理解的语言、易于接受的表现形式，着力刻画他们所熟悉的人物、所关注的情事，满足了大众的审美需求，造就了婉约派的流行。因为婉约词风的流行，包括王安石在内的一些正统文人也禁不住步入其中。他们的生活阅历又不具有婉约的情感，婉约派不可避免地有了正统化的倾向，因而其青春活力也日趋渐减少最终衰老。

4、婉约派的影响

4.1婉约派对当时社会的影响

宋朝时它极大地影响了人们生活，上至皇帝下至黎民，无不“吟之”。它的影响力，甚至影响到了帝王，宋太宗、宋徽宗都有词作流传后世。还有很多豪放派的词人也有婉约词传世。如居豪放派之首位的苏轼，也有《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。” 这样的凄婉之句;而强如岳飞这样的猛将，也有《小重山》“欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。”这样的惆怅之思;贤如范仲淹这样的名相，有《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠……明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”， 这样的婉约之词。这些都是由于婉约风格侧重儿女、男女风情，这是每个人心中都有的细腻与软弱，触景生情进而才能写出婉约风格的词作

4.2婉约派对后世的影响

婉约派长期支配词坛，它与人民的生活息息相关，表达了人民的情感。婉约派对后世影响巨大，直至清代还有中兴之状。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”、“两情若是久长时，以岂在朝朝暮暮。”、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这样优美的词句我们现在还在吟诵。

我们发现中学第二册历史书“灿烂的宋元文化”一章，对词的介绍共有440字左右，其中有132字就是对婉约派女词人李清照的介绍;《中国少年百科全书》中对婉约词的介绍也比较全面，可见婉约派的历史文化地位。

婉约派弘扬了中华民族特有的时代特色鲜明的文化，通过了它看到了当时的社会状态和文学发展，对我们继承和学习中国古典文化有很大的帮助和提高。

注释：

[1]宋代，叶梦得，《避暑录话》.

[2]宋代，蒋氏女，《减字木兰花·题雄州驿》.

[3]宋代，林升，《题临安邸》.

参考文献：

[1]《宋词的昌盛气象及其繁荣原因》刘尊明 陈鑫，湖北大学成人教育学院学报-2001-12-30.

[2]《宋代词调及用调的统计分析》刘尊明 范晓燕，齐鲁学刊-2012-07-15.

[3]《唐宋名家诗文赏析》张超，线装书局，2007版.

[4]《宋词鉴赏辞典》周汝昌等，上海辞书出版社，2003版.