浅析电影《美人鱼》中的爱情

蒋 珂

（河南检察职业学院，河南 郑州 451191）



浅析电影《美人鱼》中的爱情

蒋 珂

（河南检察职业学院，河南 郑州 451191）

【摘要】《美人鱼》这部2016年的贺岁大片，是周星驰根据安徒生的童话故事改编的集爱情、环保、刺杀、喜剧于一体的大电影。电影以人鱼之恋为主题，运用多种蒙太奇手法、二女一男的恋爱模式、大团圆的结局，引起人们对自然、人类社会的关注和反思。

【关键词】电影；《美人鱼》；爱情

《美人鱼》原本是安徒生的一篇爱情童话故事，后经周星驰的改编，打造成如今集爱情、环保、刺杀、喜剧于一体的大电影。这部电影以爱情为主题，创造了2016年贺岁片的票房奇迹。电影运用了多种蒙太奇手法，以两女一男的恋爱模式，大团圆的人鱼恋爱喜剧结尾，满足了观众的口味，成为今年最受欢迎的电影之一。

一、多种蒙太奇手法的运用

蒙太奇是指通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。而蒙太奇手法可以引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。蒙太奇这种操纵时空的能力，使电影艺术家能根据他对生活的分析，撷取他认为最能阐明生活实质的，最能说明人物性格、人物关系的，乃至最能抒述艺术家自己感受的部分，组合在一起，经过分解与组合，保留下最重要的、最有启迪力的部分，摒弃省略大量无关轻重的琐屑，去芜存菁地提炼生活，获得最生动的叙述、最丰富的感染力。蒙太奇的种种功能，使几代电影艺术家深信“蒙太奇是电影艺术的基础”，“没有蒙太奇，就没有了电影”，认为电影要采用特殊的思维方式——蒙太奇思维方式。

在《美人鱼》这部电影中，为了表现美人鱼的性格，就采用了对比蒙太奇和重复蒙太奇的手法。对比蒙太奇即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等）上的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。在电影《美人鱼》中，若兰和珊珊的出现就是一个强烈的对比。第一幕若兰认识富豪轩，其目的就是为了一桩生意。所以若兰搭上富豪轩就是以投资450亿为诱惑；第二幕就是珊珊的出现，她以行刺为目的，打的是爱情牌，以姿色为目的进行诱惑。两者的出现各有其鲜明的目的，但一个是赤裸裸的金钱，一个是赤裸裸的姿色，形成了鲜明的对比。

重复蒙太奇是一种结构，它相当于文学中的复叙方式或重复手法。在这种蒙太奇结构中，具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。在电影《美人鱼》中，就有这种经典的镜头重复出现。第一次，当富豪轩以为珊珊邀请他吃鸡就是像一般女人索要钱财一样时，随即开出一百万的账单来打发珊珊。然而珊珊的做法就是随手将账单扔进了烤鸡的炭火中。当富豪轩不解地询问时，珊珊却说出这样的话语来，“如果有一天，我们呼吸不到干净的空气，喝不到干净的水。即使我们再有钱，也是死路一条。”正是这句话让富豪轩对追逐他的珊珊刮目相看。也许这就是他们爱情的开始，他们的爱情是建立在对金钱的摒弃，对生态的保护之上的交心之旅。当电影接近尾声时，有被资助的学生来拜访富豪轩，当问他为何把所有的钱都捐献时，富豪轩竟然说出当时美人鱼的台词，“如果有一天，我们呼吸不到干净的空气，喝不到干净的水。即使我们再有钱，也是死路一条。”同样一句话，却被相恋的两个人在不同的时间说出，体现出爱情的互相影响，以及金钱在两个相爱的人中的分量。这种重复式的出现，更展示了这部电影中爱情相互传导的力量。

二、二女一男的恋爱模式

在男女的恋爱模式中，通常有三角恋、多角恋等。《美人鱼》这部电影采用的是三角恋爱模式，以二女一男的恋爱模式来表现物欲和精神的爱情。如果若兰代表的是物欲的爱情，而姗姗代表的就是精神的爱情。在物欲的爱情中，金钱的追逐、个人欲望的满足是非常重要而强烈的，在这种爱情的追逐中，若兰对富豪轩的爱情就是一种金钱的交换，个人欲望的追逐，这种追逐是以对人类环境的极度破坏为前提，是一种自私的爱情。若兰对富豪轩的爱是用金钱交换的，也是可以用金钱进行替换的。因此富豪轩对这种爱情是不负责任的，也是不交心的，没有安全感的恋爱。姗姗的出现，打破了这种爱情的僵局。在和珊珊交往的过程中，富豪轩真切地感受到金钱的无能。当他以一百万来打发珊珊时，却被她扔置火海。珊珊的经典名言就是“如果有一天，我们呼吸不到干净的空气，喝不到干净的水。即使我们再有钱，也是死路一条”。这句话深深地刺激了富豪轩。因此当二人脱去金钱的桎梏时，他们之间的交往变得更加纯粹。而越是交心的过程，就越会使对方深爱。所以原本有着挽救人鱼种族的使命、刺杀富豪轩的美人鱼珊珊因为坠入爱情而不可自拔，本来设计好的暗杀圈套使她纠结万分。这种情节在《色戒》等多个电影中也出现过，正是因为抛弃物欲拥有交心的爱情，才令爱情中的男女如此放不下。所以这种三角恋爱模式呈现出男人作为爱情中的中心，在物欲和精神的爱恋中不断变换，不断成长，最终选择了内心单纯的美人鱼。而正是这种爱情的变换，导致富豪轩立场的改变，他看到了美人鱼王国的岌岌可危的生态，于是关闭干扰的声呐，并且出警去保护美人鱼群落，同时捐出所有的钱去保护自然环境。这些行为都是爱情的力量。这种三角恋爱模式为我们提供的爱情的两极，也让我们在物欲和精神的对比中看到了精神之恋的伟大。

三、人鱼恋爱的大团圆的结局

在情爱片结局的处理方式上，中西方有着不同的审美方式。中国观众喜欢大团圆的结局方式，喜欢喜剧的表现方式，来表达对生活的热爱。如《西厢记》、《牡丹亭》等，即中国人更喜欢用团圆喜庆的方式表达爱情的美好。而西方观众则喜欢悲剧的方式，如《哈姆雷特》、《茶花女》等，引起内心的波动，引起人们对生命、爱情的思考，从而提升人的思想境界。

悲剧以悲惨的结局来揭示生活中的罪恶，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。鲁迅先生从反传统文化角度对悲剧有一句精辟的概括：悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。安徒生的爱情童话故事《美人鱼》就是一部活生生的悲剧。小仙女美人鱼如此地深爱王子，然而王子并不知道救他的生命的是美人鱼，更不知道美人鱼为了和王子在一起竟然以美妙的喉咙来交换，同时美人鱼忍痛为王子起舞，最后因为不忍心刺杀王子而变成了泡泡成为了天空的女儿。这是符合西方审美的童话故事。并且预示了人类和鱼类不能实现的爱情。

而电影《美人鱼》则根据中国观众的口味进行了改编。它把悲剧变成了喜剧。喜剧以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。内容可为带有讽刺及政治机智或才智的社会批判，或为纯粹的闹剧或滑稽剧。喜剧冲突的解决一般比较轻快，往往以代表进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿为结局。所以周星驰的电影《美人鱼》在结局的处理上以喜剧收尾，迎合了中国观众的口味。当我们看到美人鱼遭到以若兰为代表的恶势力的疯狂刺杀时，内心充满了纠结。而正当美人鱼遭到虐杀之时，富豪轩的及时赶到，并且为美人鱼档箭时，这已经不是暗杀之箭，而是充满了浓浓爱意的丘比特之箭。故事也许在这里就可以结束。但是电影的镜头调转，来到了现在，当有学生访问如今的富豪轩时，你可以可看到富豪轩内心的平静，没有了曾经的嚣张，而是无限的舒适和惬意。此时的他已经不是富豪，美人鱼也不见踪影。而当学生咨询美人鱼的故事时，他已经知道了去保护自己的隐私，以不知道的方式拒绝了他的询问。当学生咨询他的爱人时，曾经的美人鱼出现在我们面前，我们的眼前一亮，我们已经借助学生的询问看到了富豪轩现在的生活状态。电影最终以唯美的方式为我们展示了美人鱼和富豪轩在海底世界自由自在地游泳，欣赏美景，人鱼恋爱的方式在这里画上了一个完美的句号。也许很多人会说这不过是一种希望，而周星驰却借助这种人鱼之恋表达了对自然、对社会的一种基本的态度。未来的走势谁也无法说清，然而我们的内心都有一种憧憬，那就是人类社会的大团圆，人与自然的和谐相处，人与社会的和谐相处，人与人之间的和谐相处。

四、结语

周星驰的《美人鱼》这部电影以喜剧的方式，唯美的人鱼之恋的爱情故事，向我们展示了人与自然、人与社会、人与人之间的关系。大团圆的结局方式固然美好，然而人类的走向以及对待未来的方式更值得我们深思。

作者简介：蒋珂(1980-)，女，郑州荥阳人，河南检察职业学院基础部助教，文学硕士学位，研究方向为现当代文学。

【中图分类号】G25

【文献标识码】A