书籍装帧设计整体美的表现和追求

丁 毅 （广东工商职业学院 526000）



书籍装帧设计整体美的表现和追求

丁 毅 （广东工商职业学院 526000）

摘要：伴随着时代和社会的发展，当今的书籍装帧设计，早已超出了单纯封面设计的范畴，而是一种涉及多个层面的综合性艺术创造活动。除了要满足基本的使用功能外，还应表现出动态、立体的整体美感，方能为当代观众所认可和接受。鉴于此，本文从当代书籍装帧的特点谈起，从开本、材质、目录、版式等多个方面，就书籍装帧设计整体美的表现和追求进行了分析。

关键词：书籍装帧；整体美；表现和追求

一、当代书籍的装帧特点

作为当代书籍装帧设计来说，与以往最大的不同，就在于其所起到的作用是越来越丰富的，并呈现出了整体性的特点。具体来说，整个装帧设计可以分为三个部分：第一是整体设计，包含开本、精装、简装、纸张材质、印刷工艺等；第二是外部设计，包含封面、环衬等；第三是内部设计，包含扉页、目录、正文、插图等。每一个部分都对整体设计效果有着决定性影响。所以，当代书籍装帧早已不是传统的封面设计，而是一个立体的、多因素、多层次的系统工程。这就需要设计者对各个要素进行细致而全面的把握，通过协调统一的设计，最终呈现出一种整体美感。诚如日本设计大师杉浦康平所言：“当代书籍装帧设计，应该有效调动起人们的视觉、触觉、听觉、嗅觉和味觉五种感官。”这是对书籍装帧设计整体性特点的生动概括。

二、书籍装帧设计整体美的表现和追求

1.开本设计

开本设计通俗的说就是书籍整体的大小，其对于读者的第一印象起到决定性影响。合理的开本设计，不但能够给读者以方便、舒适之感，还能因此获得阅读时的愉悦。具体来说，开本设计应该遵循适宜性原则。不同书籍的内容是不同的，所以在开本选择时，一个重要原则就是与书籍内容相适应。举例来说，地理风光类、摄影类等书籍，一般都选择较大的开本。因为书籍内容主要以图片的展示为主，如果开本太小，则违背了作者的初衷。又如普通文字类作品，开本显然不宜过大，否则就会给读者的阅读造成很大不便，所以应该与书籍内容本身相适应。

2.封面设计

假如把整个装帧设计比作是一座建筑，那么封面设计就是这座建筑的外观，直接影响着整体设计风格。具体来说，封面设计应该做到以下几点。首先是信息明晰。封面中所包含的书名、作者、出版社等各种信息，都应该直观明晰的表现出来。这也是针对近年来封面设计中的一些误区所言。在当代平面设计中，一些设计者过分追求视觉效果，忽视了书籍信息的重要性，或者将其设计的十分隐秘，或者干脆省略这些信息，背离了封面设计最基本的需要，给读者带来了很大的不便。所以无论是何种风格、何种主题的封面设计，都应该以信息明晰为首要原则。其次是搭配得当。图形、文字、色彩是封面设计的三大要素，由于书籍内容的不同，所以各个要素的运用也没有相对统一的规则，但是有一点是则是需要设计者充分重视的，即三大要素的搭配问题。比如一些封面设计中，在色彩运用上十分大胆，给人以强烈的视觉冲击力，但是图形和文字的运用，则与色彩有着很大的风格差异。又比如有的作者在文字方面进行了创新，给人以别开生面之感，但是色彩运用却十分平庸。以上两种表现，都是没有将三大要素协调、统一运用的结果，严重影响了封面的整体美感。最后是重视书脊设计。书脊是多数设计者经常忽略的一个环节。虽然其面积较小，却是封面和封底的连接部位，起到过渡、承接的关键作用。而且现在多数读者都喜欢将书籍立于书架上，这时候书脊就成为了摆在读者面前的唯一视觉空间。所以理应对该部分有充分的重视，努力追求简洁明快的效果，既要突出一种个性化特色，又能够和封面、封底设计中的各要素有机融合。可以看出，封面设计在书籍装帧设计整体美感的表现中，是居于关键性地位的，需要设计者按照从大整体到小整体，从小整体到各个要素的顺序，进行全面有序的把握和表现。

3.版式设计

版式设计是指对书籍的文字、插图、空白等进行合理而又艺术的处理。一般来说，主要由版心、书眉、页码、注文等部分构成。版心是位于版面中间的部分，也是整个版式的核心区域。书眉是指版心上方的部分，包含文字和书眉线等。页码一般排列于书籍切口的一侧，主要起到检索的作用。而注文则是对正文某一部分内容的补充或说明，既可以排在每页的下方，也可以排在每一个章节的下方。在版心设计中，要根据书籍的类型灵活选择，比如画册、影集类书籍，要采用大版心。而字典、参考书类书籍，因为文字和图例繁多，则应该适当扩大版心而缩小边口。书眉和页码设计中，要尽可能发挥出其特有的作用，比如正面写书名，反面写章节名等，而页码也不应仅仅用普通的数字简单表现出来，而是根据实际表现需要，适当配以图案或文字。注文设计则主要应该做到指向精准，无论是页后注文还是章节后注文，都要清晰的指向原文，且在字体上予以区分。可以看出，版式设计也是一个小整体，同样需要整体性的把握。

4.材质设计

材质是所有装帧设计表现的载体。从古代的绳、帛、竹简、羊皮，到今天牛皮纸、铜版纸、凸版纸等等，材质历经千年的变化，集中反映出了不同时代的经济、文化发展状况，呈现出了不同的视触感受，也给读者带来了不同的审美体验，这也正是材质的重要性和魅力所在。在当代书籍装帧设计中，要通过对材质的合理运用，达到以下几个效果。首先是提升书籍的新鲜感。纸质材质是当下书籍所普遍采用的材质，其优点是显而易见的，但是也难免给人以千篇一律之感，所以应该在现有的基础上进行灵活的调整，如果有一本书籍采用了截然不同的材质，那么就能够给读者以新奇之感，激发他们的阅读欲望。如吕敬人先生设计的《意大利内普利迪小提琴奏鸣曲》，书籍采用自然的毛边书口设计，在角上模拟出小提琴乐谱的质感，传递出浪漫、真实的音乐美感。同时，在一些的特殊需要下，比如礼品类书籍，可以适当运用一些具有一定经济价值的材质，来提升书籍的收藏价值等。其次是追求生态设计效果。近年来，生态、绿色、环保等词汇成为了全球热议的话题。作为书籍来说，多数都是以木材为原材料的，而木材、森林等都属于不可再生资源。所以要求设计者主动树立起一种生态意识，多使用一些生态材质，传递出一种环保追求，体现出当代设计者的责任和义务。

综上所述，近年来，随着图书业、设计业的发展和人们审美水平的提升，书籍装帧设计也发展到了一个新的高度，其所起到已不再是单纯的信息说明和包装作用，而是成为了书籍审美的关键部分。所以作为设计者来说，也应该树立起一种整体性、联系性的观点，通过对多个要素的有机把握，使之在实现各自功能的同时，还能够共同呈现出一种整体美感，加深人们对书籍的印象，并获得丰富的审美体验。本文也正是本着这一目的，就装帧设计中整体美的表现和追求进行了分析，希望能够起到抛砖引玉之用，给更多的设计者以启示和借鉴。

参考文献：

[1]张建茹，李刚，苟双晓.书籍装帧设计中的版式编排[J].包装工程，2007（06）.

[2]任福成，房丹.浅谈书籍装帧设计中的文化观[J].美术大观，2007 （06）.