王蒙山水画中的情感表达

于小雨（大连艺术学院116000）

王蒙山水画中的情感表达

于小雨（大连艺术学院116000）

王蒙作为元四家之一，他的作品总是通过繁密的笔墨形式、苍茫的意境语言、独特的造型因素等来抒发艺术家的主观情感心绪，本文主要研究的是王蒙山水画情感表达中的特点，强调抒发自己的内心情感和生活情趣，追求高远、清逸的笔墨情趣，达到一种脱俗的艺术境界，通过传神性、空灵性、野逸性、抒情性等特点来阐述和总结出他的笔墨特征、构图形式和如何在作品中体现情感的因素。

繁密饱满；灵活多变；绘画情感

一、王蒙山水画的造型艺术特点

（一）繁密饱满的构图艺术

我们所说的构图是绘画艺术中不可或缺的一部分，构图的形式也称作是章法和布局，是山水画创作中的重要环节，构图必须与画面相结合。在王蒙的绘画中，他常将自己所要表现的对象在有限的构图中产生无限的带有幽深艺术感的画面，在构图上体现出了繁密饱满的构图形式，怎样在连绵不断的视野中安排最理想的布置，如何创作出一幅好的绘画作品。他的作品《具区林屋图》，此图描绘的是太湖的秋天景色，整幅画的构图繁密饱满、上紧下松、上实下疏，他割取了太湖的一角，层峦叠嶂、整幅画面除了在左下角的位置有一条小溪之外其他的地方几乎都被山丘、石头、树林和房屋填满了，看上去似乎非常的拥塞，但他巧妙的经营了山石的脉络，使它们相互呼应，水面占了较大的空间，画面四角分别有三角是画满的构图效果，这种饱满的构图方式在王蒙绘画作品中是最为常见的。全图苍劲浑厚、皴法密集、墨色浓郁，笔上工夫多而细致但不乏神韵，构图紧凑但笔墨却是疏松，因此整个画面就非常具有生活气息，毫无呆板的感觉。

（二）灵活多变的笔墨艺术

“笔墨之妙,画者意中之妙也。”笔墨艺术可以说是中国传统的山水画中主要表现手法，也是形成中国画绘画特色艺术的相对重要的一部分，具有强烈的艺术生命力和独特的艺术价值。王蒙的山水画最突出的艺术成就是在笔墨语言上的多样性，用笔多是纵横交错，反映了他对自然山水画的“表现性的写实”。画面中的繁密感发挥的淋漓尽致，这些全部是通过笔墨点线的丰富变化来体现的，王蒙还将篆隶草书等书法笔意融入到了画面当中去，使得他的绘画风格鲜明有特点，笔力更是遒劲有力。

《青卞隐居图》描绘的是浙江卞山秀丽的大自然景象之一。卞山上林木深秀、景物繁盛、多种多样，如此密实的景和物必然是要求在用笔和用墨上技法丰富多样，王蒙在下笔以骨法用笔来描绘，多用干枯的笔墨来描绘山峰石路的勾勒和皴擦，用笔触较多的笔迹方式来点画面中的苔藓，整个画面显得和谐而又丰富，然后在用不同的点叶和勾叶、混合笔法表现更加丰富的树叶多样的姿态，山峦气势磅礴、笔墨浓淡相宜、构图松紧有致，做到既疏密得当又浑然一体的效果，景致更是应有尽有。使画面中呈现出一种郁然深秀、繁茂苍郁的景色，就这样将卞山的风景非常全面而完整地刻画出来。

二、王蒙绘画情感特点在作品中的体现性

(一) 情感的传神性

传神性是在绘画艺术追求上的最高准确度，作品中的传神性指的是事物的内涵，元代绘画最重以貌求神，以简逸恬淡的感觉呈现给世人。人们常说“作画容易，画好难。画形容易，画神难”。可见传神性在画面中的重要性，因此王蒙的山水画也受到了影响，只有以形写神，形神兼备才是传统的国画艺术的基本造型法则。王蒙的画不依附于对山石，树木上形的刻画与描写，而是依附于情感表达和回归到生命自身的满足，也是绘画这一造型艺术理论与实践的永恒话题和基本追求，在一幅好的艺术创作作品中形是其实是可视的，而神却是抽象的，因此,传神性就变成了中国绘画追求者的最高标准。

（二）情感的空灵性

空灵是指灵活而又捉摸不到的东西，它是一种意境，更是指意境中包含的那个所谓的空间，然而，这个空间其实是来源于画家的灵感想象出来，富有灵气往来其间，将它表现在画面的意境中便是一种空灵的美，在这个空间里也是有它的深度广度和高度，所以我们更应该在意境中加以丰富起来。

在王蒙的作品中每一个作品都体现着他的心与自然的交流，作品的艺术张力超越了空间的同时也超越了时间，所表现给我们的是作画者无尽的遐想和对艺术的表现力，能够留给我们的更是一个富含空灵性的世界。因此，画面里所体现的空灵性并不是空旷无物的，而是其中包含着无限的美景和无穷的意境闪烁期间，是使意境非常特别，并产生心旷神怡的美。

（三）情感的野逸性

野逸性是对王蒙画风的高度概括，虽然他仕途中多是时隐时逸，但在他的山水画作品中始终体现着超凡脱俗的美，一直都有隐居山林的思想。“山性即我性，水情即我情。”这种“野逸性”大约分为两种含义。第一，在绘画的题材上，由于他生活在民间过着闲散的生活，所以作画取材自然不同于宫廷画家；第二，独创的绘画方法是时代的反映，用笔没有很拘束，对后者影响很大。这个“逸”也体现在笔墨上，元代的绘画是走向写法的过程，笔墨在造型的功能之外更是以抒情来表达，因此，画家的主观能动性成了创作的主要部分，创作内容更加自由，写法取代了画法，点、划不但是形式，更是王蒙心灵上的表达。

（四）情感的抒情性

写意山水画的抒情性是构成山水画的表现形式的重要因素之一，是元代绘画的主要特点，元人强调“逸笔草草、聊以自娱”。抒情就是画者在画面中抒发的思想感情和主观感受，我们感受王蒙所表达抒情必须从他对人、事、物的的描绘中体现。创造的抒情性手法不仅仅体现在王蒙对大自然山川的感性的洞察力，更是以内在为主体的。

王蒙是元代绘画的领衔人物，时隐时逸是他实际的生活状态，这种生活状态直接影响着他的山水画创作。大千世界，一个独守在自己的一片天地，可谓是孤独的。隐逸的生活看上去幸福，其实仅仅以一种外在的感受。王蒙山水画的整体幽淡简逸，清淡并且含有无限的蕴意，一个人的世界也是一个角色，缺少的只是一份伴奏。王蒙以自然物象的磅礴大气、婉转有力和特有的丰富性作为载体，传达出他来自于对现实生活的不满和压力，意境的表现是画家在画面上与别人独树一帜地方所在。

元代山水画艺术，在绘画情感方面有着空前的大发展，具有转折开创性的意义，对世人产生深远的影响。王蒙山水画既在传神性，空灵性,野逸性，抒情性等特征方面表现的淋漓尽致，而绘画特点的形成因素就是当时特殊的社会因素，使艺术家们寄山水为趋向，强调尽情抒发自己的内心情感和生活情趣，追求高远、清逸的笔墨情趣，达到一种脱俗的艺术境界,并得以升华。

三、结语

王蒙作为元代山水画的杰出代表，他在山水画创作上取得了巨大的成就，构图布局新颖大胆，笔墨技法更是丰富多样的，不仅仅为写意山水画的创新和发展做出了巨大的贡献，而且也为中国画历史增添了更多的艺术美。

[1]戴剑虹.《曾先国解析王蒙》[M].天津出版社，2005.

[2]陈高华.《 元代画家史料编汇》[M].杭州出版社，2004.

[3]余辉.《元代绘画》[M].上海科技出版社，2005.

[4]卢辅圣.《朵云.王蒙研究》[M].上海书画出版社，2006.