美国市场翻译图书生存状态

傅西平

美国出版商对翻译图书抵触由来已久，原因无外乎翻译费用高，营销宣传平台缺乏，美国编辑不崇尚读他国语言等，但翻译书既能挣钱又能吸引读者，因而该行业在美有被提升关注度和拓展的趋势。

美国图书市场价值375亿美元，号称世界上最大的图书市场，每年推出图书30多万种。然而，翻译图书的数量却很小，只占图书总量的3%。相比而言，法国翻译书占比最高，达17.3%;德国也不逊色，市场购买最多的小说是翻译小说，占比12%。

美国翻译书市场概览

3%的比例是鲍克公司（Bowker）统计出来的，依据源于罗切斯特大学2007年创建的百分之三网站（Three Percent），对翻译书和命名后被引用的统计。据鲍克公司2013年的统计数据：美国出版传统图书304912种，其中翻译作品占3%共9150种;而法国的翻译图书占17.3%，仅2012年，译书就有11313种。另外，美国3%的译书是包括了各种书籍，甚至包括以前翻译文学大师的新译本。非小说类（旅游指南，哲学，经济学，传记，等等）是最大的一类，文学作品（小说，诗歌，戏剧）在译书中的份额还不到三分之一。

一流译作者认为：翻译作品占比低，折射出多样性文化的缺失。“国际文学能通过新主题、新结构、新风格、新写作方式重振文坛，相反，美国作家只能彼此重复没有新意的未来。”这是百分之三网站创始人Chad W. Post在罗切斯特大学公开信中的表述。

美国笔会首创国际文学节——“世界笔者之声”， 2005年在纽约开幕，目的是“促进国际文化交流和文学翻译”。在为期七天的笔会上，谈到翻译写作在美国惊人的缺乏，成员普遍感到失望，这种缺失某种程度也伴随着美国文化和政治的孤立。不过文学节一直强劲地持续到今天，2015年5月4日至10日，来自30个国家的100位作家聚集一堂，重点关注的是非洲文学文化。

反对译书论点

尽管独立出版商推出了不少优秀国际文学作品，业界反对者仍普遍认为，英语国家应该有更多翻译书。 2014年10月，英国Bloomsbury出版执行董事，直截了当地对非英国出版代理商说“不要奢望卖版权给英语出版商”。他还建议国际出版商自己制作英文版，而不是出资雇佣英语编辑。通常机构内部翻译对国际书商打入新市场是个机遇，而按需印刷和电子发行更能促进其进程，但没有当地的市场营销和发行体系支持，在美国大量销售几乎是不可能的。

还有观点认为，美国市场是文学之声和民众之声的大熔炉，出版市场网站（Publishers Marketplace）的创建者Michael Cader认为，美国作家有各种不同的背景，足以代表不同的声音和文化，言下之意就是不需要外版图书。

原版图书产地分布

据联合国教科文组织（UNESCO）编写的译文图书累积索引显示：1979到2009年间，100个成员国销往全球的译书排名：英国排榜首（1264943种），法国第二（225745种），德国第三（208060种）。

美国三十年间翻译最多的五种语言分别为：法语、德语、西班牙语、俄语和意大利语，目前仍然继续这个态势。据百分之三网站透露，2014年，587种译书中排名首位的是法语（106种），其次为德语（85种），西班牙语（67种），意大利语（36种）和阿拉伯语（31种），俄语和中文同为（28种），还有瑞典语（26种），葡萄牙语（22种），日语（19种），挪威语（16种）。

“翻译索引”揭示了美国三十多年的译书状况，数据显示1982年各类型译书的数量是1174种，2006年为2289种。总体而言，译书最好的十年是上世纪90年代，每年约2000种。需要指出的是“百分之三”网站与UNESCO关注的类型不同，该网站是仅从文学作品（即小说和诗歌）来统计译书的数量，2008年（360种）到2011年（370种）基本变化不大， 2012年，数字跃升至453种（环比增22.5%），2013年升至541种（增19.2%）;2014年587种（增8.5%）。

美国书展国际事务主任Wischenbart认为，过去二百年，作者找编辑是一对一，而现在，电子通信方式改变了国际图书的提交和接收，网络让翻译视野放开且方便快捷。

国际图书出版困难

编辑语言单一

美国大多数编辑不读外语，依赖于第三方报告，获得一个信任的翻译。无法阅读其他语言也是一个世界性的问题，但有译者认为翻译作品被写两次，先作者，后译者，在这个过程中，即使最认真的翻译也会偶尔犯错，所以编辑没有必要懂外语。但Europa Editions出版社的主编Michael Reynolds不以为然，他认为重要的是要读原著，这样你可以得到源头信息。不读原著的情况只发生在美国，在欧洲，大约60%的原著目录包括英文翻译。翻译永远不如原著，也许做些小改动更能迎合市场，但是，不意味着它会变得更好或更坏，只是表述不同。

2003年，吉尔（Jill Schoolman）教授创立了群岛出版社，该社不以营利为目的，出版经典与当代世界文学的优秀作品。吉尔觉得翻译在美国“几乎处于历史低点”，大商业出版机构在文献翻译的边界外，对其关注度很低（认为风险太大，翻译太贵，不愿销售），所以很明显，许多世界主要作者的精品在美国没有被翻译。

译书高成本及变通

在美国还有一种看法，认为作翻译比买原著更昂贵。所以编辑们不进国际市场，不关心发生什么，也不主动寻求书籍，只是等待，通过中介获知市场运作，所以耗费大量资金，无形中也推高了翻译成本。

当然也有些变通方法：先获得原版书的世界版权，然后向他国出售翻译权，这样似乎更赚钱;所以，有书商愿意购买英语世界版权，然后将原文译成英语，卖到世界其他英语地区（如英国和澳大利亚）。如果一个英语国家的出版商使用你的翻译，他们必须支付一半的费用。

还有，当某国难觅译者，最终可能使用英译为基础出版物，比如罗马尼亚，想出版一部日本小说，但缺人手翻译，也会付少量的钱选择英文翻译。

销售平台短缺

相比美国的本土作家，外国作家缺少博客，缺少社交媒体推荐自己的书，无平台的外版书在出版市场销售上就是软肋。

欧洲版本喜欢在封面创造品牌识别，如很多法语平装书，五颜六色是其一大特点。

各方筹措支持译书

出版行业支持

近些年，美国开始重视翻译图书了。2014年美国图书博览会（BEA）首次设翻译市场专区，现场展示翻译图书。该博览会传统的“全球市场论坛”计划，通常集中讨论一个国家的问题，这次是以美国为特色的一天会议，专门研究国际专业人士的专业翻译。接下来的一年，全球市场论坛要专注另一国家，即中国。

2015年，翻译市场再次在图书博览会上出现，且首次设小说和诗歌最佳翻译图书奖（BTBA），5月27日宣布了获奖者名单，残雪的《最后的情人》，由安纳莉丝·芬尼根·瓦斯曼从中文译出，捧走小说奖; Rocío Cerón的《透视画》，由安娜·罗丝旺从西班牙文译出，获得诗歌奖。该奖2008年创立，是由百分之三网站颁奖，获奖作家和译者可获得5000美元现金，这是迄今美国翻译文学奖的最大奖项。

pubmatch.com是版权目录管理国际平台，6年前由联合图书展（CBE）和《出版商周刊》合资创办。2014年5月，pubmatch.com开始为151个国家的9000个用户提供网上直接购买和销售版权业务，今年2月的用户统计中，美国1462名会员出版商中，有493名有意购买国际版权。

2014年10月，法兰克福书展期间，pubmatch和英国知识产权授权单位合作，在《出版商周刊》上推出“全球版权报告”新闻稿，每隔一周发送国际畅销版权图书，预测国际版权市场的发展趋势，以及国际图书博览会的消息和对国际编辑的采访。2015年5月，《出版展望》（Publishing Perspectives）期刊也发起了类似的活动，增设“国际版权版”的月度报道专栏。

总部设在巴塞罗那的法国代理Kirchoff，专门做法国、德国、捷克共和国、西班牙、希腊、英国、澳大利亚、美国和加拿大（魁北克）等国的儿童图书代理，Kirchoff已经看到市场的变化。她说法国是她最好的客户，其次是意大利、希腊和西班牙，但她一直在向美国销售更多的图书。她说，五年前在博洛尼亚年度儿童展会上根本看不到美国出版商，但现在，美国出版商都在寻找豪华类型的欧式礼品书，如美国插图画家克里斯迪贾科莫（Kris di Giacomo），将其公司总部设在巴黎，并在法国出版社出版自己的作品。

拨款与奖励

现在，许多国家和不少私人机构都在主动提供拨款奖励，支持收购版权发展翻译事业，同时对印刷成本给予支持，也有一些金融援助地点横跨美国各地场馆。美国还与法国合作推出法国之声奖，接受译者、文学代理人和出版商提交的作品。该计划的目标是创建一个美国出版的系列图书，并能代表法国当代各领域最好的作品。2013年，12种图书得到了法国之声奖，其中之一是《圣母尼罗河》，由Scholastique Mukasonga著，Malanie Mauthner翻译，2014年9月在群岛图书公司出版。

俄罗斯通常将年度获奖书译成英文，政府提供全部或部分购买版权的费用，翻译费全部或部分用于支持非小说类书的印刷。普罗霍罗夫（Prokhorov）是俄罗斯的亿万富翁，在2013年，提供了98笔资助款给小说和非小说出版商，将世界各地外版书译成俄文，其中有12笔给了美国出版商。

每年11月在阿拉伯联合酋长国召开的沙迦国际图书博览会上，仅翻译拨款就达30万美元，该经费大部分用作阿拉伯语翻译，余下5万用于其他语种翻译。

还有一些国家，主动拨款支持在美国出版外版书，这些国家有：巴西，加泰罗尼亚（区域内的西班牙），丹麦，芬兰，希腊，冰岛，韩国，荷兰，挪威，波兰，罗马尼亚，瑞典和土耳其。

美国机构同样也为个人翻译者提供拨款，主要针对那些事先没有出版翻译合同的人，旨在鼓励相关的国际作品问世，成立于2003年的笔/海姆翻译基金（PEN/Haim Translation Fund），可以提供2000-4000美元用来支持小说、诗歌或戏剧作品的翻译。2014年，来自世界各地的15名译者得到此项拨款。

美国国家艺术基金会（NEA）是独立的联邦机构，支持国民参与艺术社区创新等各种活动，并专门拨付一笔奖金（1.25万美元或2.5万美元）资助散文、诗歌、戏剧作品的英文译本的译者。早在2006年NEA主席就强调，“翻译奖的重要性不言而喻。因为在美国出版社出版的新翻译作品，被视为边缘活动的迹象尤其显著，支持翻译，只是艺术基金会为美国人探索世界各地的作家，扩大文化对话交流提供机会。”

虽然美国市场对投资翻译图书有些勉强，不过很多看法其实并不客观，翻译成本高的确是个问题，但是相比投资一名成功的美国作家，付费出版一本好的国际图书的成本会更低。所以规模较小的独立出版商，依靠低成本出版高质量的国际小说并不罕见。

如果语言是编辑的单一障碍，那么解决的办法，一是与译者密切合作，生产出迎合市场的书，二是降低风险，买已经完成和出版了的译本书比买未完成的手稿风险要低。

美国出版业已开始关注海外图书，美国图书博览会（BEA）是其主要出版活动区（包括在译书和翻译授权），设网站方便外国版权交易和通讯谈判，并用博客、文学杂志提供英文版的国际小说，这样更易检索国际著作，媒体给外国作家提供了更多的空间，一个围绕出版商谈论和推出外版书的网络社团正在形成。

尽管美国出版的译书仅占3%，每年变化不大，但种种变化表明，美国的翻译市场，不仅存在而且正在拓宽通道，因而这块译书阵地带来的多元市场仍值得人们关注和投资。