刍议新时期中国电影音乐民族符号的运用

周 燕

刍议新时期中国电影音乐民族符号的运用

周 燕

多数时候人们通俗的称论美术作品为“空间艺术”，音乐作品为“时间艺术”，而电影这一形式正是能够把这两种艺术完美结合的产物。随着这一艺术形式诞生的“电影音乐”，恰是对电影剧情诠释、思想内涵表达的最完美展现方式，是一部电影中的重要组成部分，是电影思想传递的最直接途径。好的电影音乐，对整部影片起着至关重要的作用，甚至有时比故事情节更容易扣人心弦，堪称电影的“灵魂”。而任何一门艺术形式都离不开相关民族文化内涵的支撑，具有独特民族特色的电影能够打动人心，而其中富于民族音乐特色的配乐则更易被大众所接受并得到广泛流传。

电影是音画艺术的代表，在百十分钟的电影故事里，除了生动的人物形象、张力十足的故事情节、深刻的思想内涵，多数时候能够打动观影者的当属其中的电影配乐。耳朵与眼睛同时接收电影传递的讯息，但大多数时候声音的重要性要大过画面感，因此多数人选择到电影院观影最直接的原因就是声音带来的刺激性。电影从最初的无声发展到现如今的立体环绕声，正是人们对于电影动态声音效果的追求。大多数高质量电影除摄影美术的无可挑剔性之外，也会依靠或磅礴或细腻的电影音乐带来的心灵冲击。中国电影的发展也有近百年的历史，从无到有、从单一到丰富，中国电影正以蓬勃发展的态势立足于世界电影之林。

一、中国电影发展轨迹概述

1895年由法国卢米埃尔兄弟拍摄放映《火车到站》影片标志着电影的正式诞生，距今已有百多年的历史。中国电影诞生于随后的第十年，北京丰泰照相馆创办人任庆泰拍摄了由谭鑫培主演的京剧片段《定军山》，标志着中国人开始自己摄制电影。随后的百年发展中，中国电影日臻成熟，是受众层面最为广泛的艺术形式。时至今日，据国家广电总局电影局发布的权威数据统计显示，2012年中国国产影片数量高达745部，创历史新高。

早期的中国电影同样以无声片为主，多数时候由电影院自行配以对话解说或音乐配乐，直到1931年中国人才开始尝试有声电影的制作，代表作当属《芭蕉叶上诗》《歌女红牡丹》。随后的近二十年的时间里，大量优秀的中国电影开始出现，同时也涌现出优秀的独具中国音乐特色的电影音乐，如电影《马路天使》中的《天涯歌女》《四季歌》，这两首电影插曲是当时作曲家贺绿汀根据苏州民谣《哭七七》和《知心客》改编而成的。这些音乐流传至今，俨然成为中国电影音乐的代表作。建国后中国电影迎来了发展的高峰期，大量反映人民现实生活的优秀影片在这一时期出现，与之相关的电影音乐也开始逐渐发展，这一时期的长春电影制片厂《五朵金花》《刘三姐》等影片都是运用中国民族音乐元素的优秀的影片，其中的插曲《蝴蝶泉边》《山歌好比春江水》《多谢了》《藤缠树》流传至今，是这一时期中国电影音乐的代表作，此时的中国电影音乐主要运用的多为民歌音乐素材，以“八个样板戏”为主要大众传播作品的录制版。改革开放之后，党中央重新强调文艺“双百方针”，国民经济的逐步恢复、政治生活的日益正轨使得中国电影有了新的创作环境，中国电影得以复苏，大量优秀的电影涌入这一时期的艺术舞台，如《庐山恋》《城南旧事》《骆驼祥子》《戴手铐的旅客》《小花》等。同时随之诞生的是优秀的电影音乐，这些电影音乐作曲人大致可分为两类，一类如雷振邦的《小字辈》、吕其明的《城南旧事》、瞿希贤的《骆驼祥子》等，这些作品或者以声乐线条明朗见长适合广大人民群众传唱，或者器乐化色彩明显，以丰富的和声织体性音乐表达电影作品所涵盖的时代特征、地域文化色彩、人物心理活动等内容。另一类主要作曲家如王酩1979年创作的《小花》，其音乐特点清新柔美；王立平1982年创作的《大海在呼唤》，其音乐雅致并富含鲜明的时代气息；赵季平1983年创作的《黄土地》、1987年创作的《红高粱》，其作品充满浓郁的西北特色，以豪放粗犷见长。这些作曲家创作的富于鲜明时代气息与中国民族音乐特色的电影音乐，预示着中国电影音乐开始登入国际电影音乐舞台。

20世纪末、21世纪初，随着人们思想的日益解放，接受新生事物的速度远高于20世纪其他时期，这一时期大量的电影作品开始进入电影市场，同时中国电影开始国际化发展，商业片开始出现，如《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》《夜宴》，到近几年的《唐山大地震》《金陵十三钗》《一九四二》等，这些都是中国新时代电影的突破。至此中国电影发展已经历百十年的历史，各方面日臻成熟，同时越来越多的中国电影导演也意识到，商业化影片的背后，民族元素的运用更能够引起中国本土观众的共鸣，除却相关电影中民族美术元素的运用，如服装、道具、背景等，更为直接也更为震撼的当属富含民族音乐符号的电影音乐。

二、新时期电影音乐中民族音乐符号的运用

根据广电总局2012年统计的结果显示，“中国城市电影屏幕新增3832块，平均每天新增屏幕10.5块，截止2012年底，中国城市电影屏幕从2002年的1845块增至13118块。”[1]

虽然中国电影数量上正以“飞一般的速度”向前发展，但是中国电影的质量尚有待提高，对此，正当“壮年”的“第五代”、“第六代”中国导演努力使自己的电影不但票房过硬，质量与口碑的重视程度也日渐提高，甚至出现“数年磨一剑”的优秀电影作品。这些电影作品不但人物形象丰满，故事情节完整，思想内涵丰富，同时其配乐也使得电影作品精神层面的寓意更加深入人心。如张艺谋导演的《金陵十三钗》中以江苏民歌《无锡景》为主要基调的电影配乐彰显着民族音乐符号在当代中国电影中的地位与作用。

电影《金陵十三钗》改编自严歌苓的同名小说。严歌苓的文学作品具有扩张力，文笔爽朗阔气，最具特点的是严歌苓擅长从女性角度描写战争对于人性的摧残。她笔下多数为小人物，却有着大人物所不及的丰富的内心世界与鲜明性格。代表作《少女小渔》《天浴》《幸福来敲门》《小姨多鹤》《金陵十三钗》等，其作品大量被搬上荧幕与银幕。小说《金陵十三钗》以女性主义视野展开，而电影则采用的是主要以书娟的窥视视角来审视整个事件的前因与后果。酒鬼入殓师约翰是电影中新加入的角色（克里斯蒂安·贝尔饰），成为女学生与妓女间的重要叙事纽带。张艺谋导演历时四年筹备，启用数十名新人，首度邀请好莱坞特效团队制作战争场面。影片音乐由陈其钢作曲，格莱美奖得主小提琴家约夏·贝尔独奏26首配乐作品中的12首，陈其钢为《金陵十三钗》创作的电影音乐由中国爱乐乐团演奏，著名指挥家张艺指挥，并由瑞典阿尔麦纳合唱团演唱。众多德高望重的中国音乐家与贝尔一起完成该影片的配乐，他们是徐惠芬（评弹）、陈小朵（女高音）、严洁敏（二胡）、李佳（琵琶）、朱亦兵（大提琴）等。电影主基调音乐采用的是江苏民歌《无锡景》的主要旋律。《无锡景》为流传于江浙一带的民歌小调，主要演唱语言为吴语，俗称《侉侉调》，改编后的电影插曲《金陵景》节奏缓慢优美，更为符合电影中所需要的气质形象。这首作品没有颠宕起伏的旋律，恰恰能够与电影悲惨壮烈的基调形成鲜明对比。这一音乐多次在影片中出现，如电影开篇十四个秦淮河女人步入教堂，书娟第一次透过教堂色彩绚丽的圆形玻璃观察阳光下院子里妖娆的秦淮河女人，此时电影的背景音乐以琵琶作为主要演奏乐器，旋律缓慢，仿佛走进院子里的秦淮河女人早已忘掉外面是战火纷飞的南京城，忘掉上一刻爬进院子时的狼狈，音乐里透着一股妩媚与惬意，这也是《无锡景》主旋律第一次出现在电影当中。而当电影中日本人提出让女学生到军部参加庆功宴演出之后，玉墨第一次讲述自己的身世经历，向约翰提出自己可以顶替其中的一个女孩子到军部演出，这是影片响起由小提琴主奏的音乐，透出一股哀婉悲凉之意。最终出现演唱在秦淮河女人临行前一夜，给女学生演唱一段，经过改编的《金陵景》主要描绘的是秦淮河畔古老的南京城，堂阔宇深的瞻园，水涟涟的白鹭洲，都透出古老金陵的风雅之情，也由此折射，经过战争摧残的金陵城，典雅早已荡然无存。电影由此进入戏剧矛盾的制高点，直接击中观影者内心的最深处。电影《金陵十三钗》也由此获得2012年奥斯卡最佳外语片提名。虽然最终因为其题材原因没有获得最终的奖项，但这也无法抹掉这部电影背后的音乐所带来的震撼力与冲击力。

三、结 语

当代中国电影开始以“秒速”开始更新换代、与时俱进的创作时期，这除了依靠社会舆论与政府投入对电影产业的支持，主要还得益于越来越多的电影导演意识到电影质量的重要性。好的电影，前期布景的精致程度、演员精湛的演技、后期制作团队的精雕细化之外，背景音乐的运用也会使电影大放异彩，使观影者记住电影内容之外，同时也加深对影片内涵的理解，可谓电影中的“点睛之笔”。而中国电影进入新时期，既要符合国际化的制作要求，同时对于自身民族内涵的体现也是尤为重要的。因此，在电影中运用富含民族符号的配乐，是当下中国民族电影尤为可取之处。民族符号除却背景音乐的主奏乐器的挑选、演奏或演唱方式的精准定位之外，内部含义的调式调性、曲式结构等方面都可以作为参考。运用富于民族符号的民族音乐，会使中国电影打上浓重的中国特色的烙印，使作品有别于其他商业化的电影。

总之，中国电影发展除资金的投入、政策的支持、完整生动故事情节的讲述、优秀演员的甄选之外，对于电影音乐中运用富于民族音乐符号也是体现电影思想与内涵的最直接也最便捷的方式，同时也能够体现中国电影的特色。

＊本文系辽宁省教育厅科学研究一般项目课题阶段性成果。课题名称：《新教育理念下的辽宁省幼儿音乐教育现状及改革发展研究》，课题编号：w2014189。

注释：

[1]春节档中国电影市场见证“加速度”.新华网.2013.2.19.

1、于润洋．电影音乐美学问题探讨［A］．音乐美学、史学论稿［C］．北京: 人民音乐出版社，2004．

2、春节档中国电影市场见证“加速度”.新华网.2013.2.19.

3、侯燕．音画统一与视听合一——电影音乐特性研究［J］.中国音乐学，2007( 01) ．

4、刘瑶.电影《金陵十三钗》中西音乐元素的呈现［J］.电影文学.2013（6）.

5、徐钢.张艺谋把大屠杀做成了生意［N］.时代周报，2011.12.26.

周 燕：鞍山师范学院副教授