主编絮语

转眼又是夏天。数字“3”对我有不小的魔力——去年三月来到《大家》，自2014年第三期全面接手。这么一想，居然已是一度小小的轮回，难怪窗外的昆明蓝天已如此深湛，它呼唤着新的梦想和激情；如果不能有所超越，不显示一点实验的野心，毋宁躺在过去的成绩簿上速朽。这，当然是我们不齿的。

先说“先锋新浪潮”。

本期推出的三部作品，都暗含寻找-成长-身份确认之主题，但手法迥异。从自然来稿中选拔出来的《捕鱼人》用童年视角完成了乡村秘闻的审视与杂凑；作者的立场，正如海明威在《大双心河》中体现的，自然行止、为所欲为，谜面付诸文字，谜底交给读者。这样的小说，我真心推荐。方磊《南方的南》似乎并不具备冒险的气魄，但其内在沉稳、细腻，直指沉甸甸的主题。唐棣的小说是三部作品中最费思量的，也是争议最大的，发表它确乎与读者为难，但，作者实验的热情与勇气恰与文本开放性的内涵成正比，我们或可肯定这类实验。当然啦，如果它不幸成为读者和评论家们的反面标靶，也未必是坏事，至少可以为“先锋新浪潮”提供某种有益的参照。总之，对《叱干女子嬏》的评价权利，仍然交给您——我们亲爱的读者。

三部作品一再阐明了《大家》的立场：所谓“先锋”，本就是未完成的“文学进行时”，唯其不断“在路上”，才有望抵达——哪怕目的地遥不可及。

本期，韩东短短三千言的小说试图传递人间冷暖及生活的有意义和无意义，谢络绎、张爽的小说认真踏实，都很“好看”；这期的一大亮点是见证中国小剧场戏剧30年历程的摄影师李晏的纪事《剧场有它的灵魂》，它刀刀见血，以细腻丰沛的文笔书写着小剧场戏剧史；几乎同时，马尔文·卡尔森、张福海、胡开奇展开了世界戏剧与中国戏剧的对话，马尔文·卡尔森是世界著名的戏剧学和比较文学学者，胡开奇近年推出的欧美系列经典先锋戏剧译丛影响甚大，我就是他的忠实读者，这番对话，恰与李晏的纪录前后呼应，多么难得！

这两部作品让我有点小小的得意——《大家》将展示一种更为包容广阔的艺术胸怀，兄弟艺术门类当然也是小说、散文和诗歌的重要参照。但愿我们的努力，能赢得朋友们勉励的掌声。endprint