廖冰兄的抗战漫画

●吴继金

廖冰兄的抗战漫画

●吴继金

漫画艺术家廖冰兄，广西武宣人，生于广州。1934年开始发表漫画作品；1936年发起组织 “广州大众漫画会”，被聘为第一次全国漫画展筹备委员；1938年在广州举办 “廖冰兄抗战连环漫画展”；后到桂林参加 “中华全国抗战木刻协会”的工作，创办 《漫画与木刻》杂志；1947年在香港加入 “人间画会”；建国后任华南人民文学艺术学院教授，广东省 “美协”副主席，广州市文联副主席，广州漫画学会会长。

1932年，廖冰兄在广州的一家报纸上发表了他的第一幅以讽刺蒋介石任由日本占领东三省为题材的漫画，开始踏入漫画创作的道路。由于当时蒋介石极力压制抗日言论，涉及这一题材的漫画只能运用隐晦手法。1936年，在上海举办的第一届全国漫画展中，廖冰兄展出了他的 《标准奴才》漫画，描写的 “标准奴格”砍下自己的头，并跪地手棒盘中自己的头献给主子，那人头虽离开了脖子但仍作媚笑状。画面一角的主子正在饮酒，脸部只露出鼻、口，鼻下有日本人常留的小胡子，他手摸下巴表示满意又好像在思考着什么。为向主子表忠心，不惜砍下自己的头呈献上，这样的 “奴才”真是够 “标准”了。当时日本帝国主义正加紧侵略中国，有的民族败类投靠日寇当了死心塌地的铁杆汉奸。结合作品产生的时代背景，不难了解这幅漫画的讽刺矛头所向和所具有的社会现实意义。

1938年2月，“廖冰兄抗战连环漫画展”在广州市开幕。前往参观的观众络绎不绝，人们看到的不是公式化的标语口号宣传，而是走进一个使人得到抗日救国教育、大振抗战士气的课堂。黄苗子在 《抗战漫画》第七期 （1938年4月1日出版）发表题为 《廖冰兄的画展》中写道：“冰兄是一个感觉灵敏，善于拣取趣味醇馥的题材，而带有浓厚的南方独有的装饰风味的作风的一位漫画作者，而这一次，在会场上展出的每一张作品，突然地使人感到他的 ‘转变’是伟大得可怕！冰兄是一个充满着热情而感觉敏锐的青年漫画家，他有火一样的热狂、伟大的心脏。他不仅趋向艺术趣味的探讨，他更加紧尖锐了他特有的武器，向着敌人施以命中的投击！他绝不是一个仅带有装饰风的小品漫画家，他是一个民族斗争的武士！”

《抗战连环漫画》在广州展览后，廖冰兄赴武汉加入“救亡漫画宣传队”。该队后来成为国民政府军事委员会政治部三厅领导下担负抗日文艺宣传的机构。廖冰兄的画正好赶上4月间在汉口举办的“保卫武汉”宣传周活动中展出。

廖冰兄创作的漫画，热情地歌颂了中国人民的伟大的抗战精神，号召人民起来反抗外来的侵略和压迫。《同胞呀!反抗吧!》漫画，上面写道：“日本鬼，真横霸。想灭亡我中华！任他拿，任他杀，任他打。”面对日本侵略者的欺压，反抗才是唯一的出路。《中国是不能屈服的》描写了在日本的屠刀下，中国人民不畏牺牲，奋勇反抗的情景。《游击战士》漫画，充分地表达了游击战士俘获日本鬼子的场面。他创作的《最后胜利的信念》，由六幅画面构成：第一幅，我们增加了强大的武器；第二幅，个个民众帮助军队；第三幅，描写敌人一步一步地走向死路；第四幅，描写我军开展运动战、游击战和阵地战，敌人在我们手中打滚；第五幅，画的是敌人的两只脚和一只手已被中国人民牢牢地钉住了，只剩下最后一只手，再把那只手钉起来；第六幅，人民拿着抗战胜利的喜报，增强了胜利的信心。廖冰兄创作的反映少年儿童支持抗战的漫画，还配有这样一首小诗：

《他又占领了一块地方了》

《筑起我们钢铁的长城》

勿说孩子年纪小，

门门本领都齐全。

炮火丛中传书信，

街头村角做宣传。

廖冰兄创作的《失败的堆积》揭示了日本必败、中国必胜的道理。黄茅对这组漫画谈道：“以破炮为失败的代表，自第一幅开始增加，到第四幅结束了自己。作者在这里夸张了许多东西，日本军阀背着破炮，破炮造形的图案化，第四幅日本军阀吊在旗杆上，这些都是经过夸张的，但是这些超现实的夸张画出来后，我们所得到的感觉是很舒服的，并无不合理之处，这原因很简单，读者意会其讽刺作用超出于去根究物体的布置是否合理……”他创作的 《日本猪猡吸血图》，揭示了日本的财阀、军阀、政客通过发动战争损民利已，吸干了民众的血汗，将国家的财政收入之80%以上用于军费开支，使国民经济处于崩溃状态。廖冰兄为 《抗日漫画》第十二期作的封面漫画 《他又占领了一块地方了》，则暴露日本侵略军每占领一块中华国土，都会遭到中国人民的反抗。占领的地方越多，越损兵折将，加速灭亡。

此时，毛泽东的 《论持久战》发表，廖冰兄读后十分振奋，按 《论持久战》的精神夜以继日，花了一个多月的时间，创作了题为 《抗战必胜连环图》的连环漫画。作品用裁成宽50厘米、长1米的白布，每块布画两幅，编绘一套分章分节、图文并茂，每幅画都用韵文作说明，比 《抗战连环漫画》更通俗易懂。它分两部分，一为《越战越强的中国》，一为《越战越弱的日本》，从政治、军事、经济、国际各方面说明抗战必胜的道理。每组画一个细节，人物为主，场景辅之，干净明朗，过目难忘。每组画又配诗一首，明白如话，朗朗上口。如 《军民一齐上战场》一幅，诗曰：“从前兵打仗，百姓全不管；现在兵打仗，百姓齐帮忙；军队受了伤，百姓来接枪；军民齐合力，一同上战场。”另一幅 《一个拼十个》的配诗更有意趣：“从前五个拼他一个；后来三个拼他一个；现在一个拼他一个；还要一个拼他十个。”以一个个具体的细节入画入诗，把军民团结抗敌的情谊和决心表达得十分生动真切。当这套连环画首次于1939年3月9日至11日由漫画宣传队带往湖南零陵展出时，就引起了轰动。后来在安徽、浙江、江西、广西各省城乡巡回展出，收到很大的宣传效果。1939年秋，廖冰兄还与木刻家陈仲纲合作把这套作品刻成版画，在桂林由胡愈之创办的文化供应社特印制2万册，发给前线士兵，使其在更大范围传播。赖少其曾在 《一个时代的艺术》一文中，评价该作品 “大胆地采取民间艺术（至少是受其影响）的形式，以及经过浙、皖、赣、湘、桂数省百余次的展览，民众都如获异宝的感到兴趣，最重要的还是它能以极通俗的绘画手法描写难以描写的政治、经济、军事各种抽象的题材。”

《失败的堆积》

《抗战必胜连环图》

抗战胜利后，1945年，廖冰兄与叶浅予等人举办八人漫画联展。同年开始创作连环漫画 《猫国春秋》，旨在抨击和揭露时政黑暗腐败和社会阴暗面，翌年在重庆首次展出。其中《诛“逆”图》，是揭露和讽刺国民党反动派用特务迫害进步人士的一幅漫画。作者把刽子手和监斩官都处理成头脚颠倒、似人非人、似兽非兽的怪物；而 “逆行犯”则顶天立地，虽被五花大绑，仍然威武不屈。作品通过这种 “倒”与“立”的构思和象征手法，深刻地揭露了反动派倒行逆施的罪行，颂扬了革命人民不屈不挠的斗争精神。大片黑色的背景，有助于烘托当时政治环境气氛和突出作品人物形象。郭沫若看后颇受激励，接连去了几次，并挥笔写下漫画式的倒题诗：

兄叫我打油，我只剩骨头。

请猫王恕罪，我倒题一首。

历史学家翦伯赞看了，当场也提笔作诗；

冰兄作春秋，乱猫贼子惧。

气死孔夫子，抢了好生意。

此后，廖冰兄又在成都、昆明、香港成功举办了 “《猫国春秋》漫画展”，对当时兴起的反内战、争民主运动推波助澜，产生强大的效果。