试谈六言绝句与六言律诗的格律与创作

唐暠君

(香港两岸文化出版社，香港)

一 六言绝句的格律与对仗

自建安时期孔融、曹丕，曹植、嵇康，历南北朝，至唐代都有六言绝句。如王维《田园乐七首》云:“采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。”“萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。”“山下孤烟远村，天边独树高原，一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。”“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。”皇甫冉三首:“江上年年春早，津头日日人归。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。”“水流绝涧终日，草长深山暮云。犬吠鸡鸣几处?条桑种杏何人?，”“门外水流何处?天边树绕谁家?山色东西多少?朝朝几度云遮?”王昌龄、岑参、李白、杜甫、刘长卿、刘禹锡、白居易、张仲素、杜牧，亦有六言绝句之作，都是从乐府歌曲中来，又被流行歌曲吸收。韦应物有一首《三台》、一首《古调笑》，都是六言绝句变化而出的曲词。《三台》:“冰泮寒塘水绿，雨余百草皆生。朝来衡门无事，晚下高斋有情。”《古调笑 》:“河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，塞北江南别离。离别，离别，河汉虽同路绝。”王建有《调笑令》:“团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。”至北宋诗人康伯可、参寥子、文同也有。王安石《题西太一宫壁》二首:“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。”“三十年前此路，父兄持我东西。今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”《西太一宫楼》一首:“草际芙蕖零落，水边杨柳欹斜。日暮炊烟孤起，不知鱼网谁家。”苏轼、黃庭坚、秦观、都有和作。南宋范成大创作六言绝句一百零四首，刘克庄更写三百九十六首，以至陆游、杨万里也有作品。到了元代张小山的元曲《天净沙》都是以六言绝句为主要句式:“吟诗人老天涯，闭门春在谁家。破帽深衣瘦马，晚来堪画:小桥风雪梅花。”明代杨基、杨士奇、李东阳、何景明、袁宏道、谭元春，清代顾炎武、王夫之、袁枚等都在六言绝句的创作上取得很大的成就。笔者沿历史脉络，查阅了各种版本的古诗别集全集总集，包括《全唐诗》，共得七十余首六言绝句，十几首六言律诗。《全宋诗》共录二千余首六言绝句。认真探讨六言绝句和六言律诗的格律、对仗形式、句式结构、声韵节奏等一系列问题，看似简单，实际比较复杂，现具体阐述如下:

六言绝句的格律与对仗

六言绝句属近体诗的范畴，笔者从大量作品中见出有严格的格律要求。每首四句，每句字数相等，平仄相对、相粘、相缀，词性对偶整齐，偶句入韵，均可对仗。正体正格常见句式有四种:

1．(二，二，二);2．(三，三);3．(二，四);4．(四二)。也有特殊句式。如:(一，二，三)，(一，五)等。

一、正体正格(合律，有粘，有缀，起，承，转，合。)平声韵，与五，七言绝句相同，有三种格式:

A．仄起首句不入韵式:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

心事数茎白发，生涯一片青山。

空山有雪相待，古道无人独还。

王勃

瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。

故山南望何处，秋水连天独归。

刘长卿《送陆澧归吴中》

以下是笔者的仿作:

夜夜多云少雨，朝朝浅梦深酣。

牡丹花落塘下，芍药漂流岭南。

唐暠君《步王安石题西太一宫壁十首》之二

有梦三年五载，无尘一晌半酣。

凄凉惶恐怀里，洒泪迷茫指南。

唐暠君《步王安石题西太一宫壁十首》之四

小燕无辜失乳，大鹰有意沉酣。

老鳏牵小偕大，少妇回身向南。

唐暠君《步王安石题西太一宫壁十首》之五

远望春山春水，一团云雾云烟。

近观青石台下，蝼蚁尚须入眠。

唐暠君《步韵王维田园乐十首》之八

B．平起首句不入韵式:平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

丹青已是前世，竹石时窥一斑。

五字当还靖节，数行谁似高闲。

苏轼《再和二首》

佛灯已暗还吐，旅枕才安却惊。

月色看成晓色，溪声听作松声。

范成大《宿牧马山胜果寺》

以下笔者仿作:

津门阵阵风雨，驿站常常断烟。

稻谷频频被窃，饥肠辘辘难眠。

唐暠君《步王安石题西太一宫壁十首》之七

绵绵风雨拍岸，阵阵心惊胆寒。

父母牵肠挂肚，移船梳理衣冠。

唐暠君《步韵王维田园乐十首》之一

年年隐逸防暑，岁岁潜思御寒。

处处手风不顺，常常怒气冲冠。

唐暠君《步韵王维田园乐十首》之二

斜花偶入春梦，无奈目风眼寒。

以沫相濡难舍，为伊拋弃金冠。

唐暠君《步韵王维田园乐十首》之四

C．平起首句入韵式:平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

三人一旦同行，留下高斋月明。

遥想扁舟京口，尚余孤枕潮声。

苏轼《仲天贶、王元直自眉山来见余钱塘，留半岁，既行，作绝句五首送之》

为余远致殷勤，瑞草桥边老人。红带雅宜华发，白醪光泛新春。

苏轼《仲天贶、王元直自眉山来见余钱塘，留半岁，既行，作绝句五首送之》

以下笔者仿作:

茫茫幽谷平川，渺渺寒云冷烟。

不探水深水浅，安能半醒半眠。

唐暠君《步韵王维田园乐十首》之九

青山绿水蓝天，薄雾浓云淡烟。

红岭昙花偶现，香江渔火失眠。

唐暠君《步韵王维田园乐十首》之十

二．正体变格，平声韵有两种格式:

A．仄起首句不入韵:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。

貂尾珍材可笔，虎头墨妙疑神。

颇知君尘外物，真是我眼中人。

黃庭坚《谢胡藏之送栗鼠画维摩》

B．平起首句不入韵:仄平平平仄仄，仄仄平仄仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

煮汤听成万籁，添被知是五更。陆续满城钟动，须臾后巷鸡鸣。

范成大《晓枕》

六言绝句正体仄声韵有三种格式:

A．仄起首句不入韵式:仄仄仄平仄平，平平平平仄仄。平平仄平平仄，平仄平仄平仄。

佛者别南北宗，儒家分朱陆氏。

鹅湖许多公案，烧了没一些事。

刘克庄《六言偈四首》

B．平起首句不入韵式:平平仄仄仄平，仄仄平平仄仄。仄仄平仄平平，平平仄平平仄。

而翁二子绝奇，其季虎中最怒。

期此郎甲科郎，跨王父曾王父。

刘克庄《勉千里侄秋试六言四首》

C．仄起首句入韵式:仄仄平平平仄，仄平平平仄仄。平平仄仄仄平，仄仄平仄平仄。

不问东风来未，冷冰冰中得意。

谁于笔下外知，更有无味之味。

王柏《和诸庵花光十梅颂》

三、行体正格(歌行体，是古代六言绝句的一种变体，与正体对等并存，不可或缺。即有律，失粘，失缀，每联一唱一和，成对偶句。)平声韵有三种格式例举如下:

A．仄起首句不入韵式:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

更欲留君久住，念君去国弥年。

空使犀颅玉颊，长怀髯舅凄然。

苏轼《绝句五首》

老忆夷门老将，当年许我忘年。

博学似刘子政，清诗如孟浩然。

黃庭坚《和东坡送仲天贶王元直五首》

B．平起首句不入韵式:平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

牛牵碧蔓自绕，鸡耸朱冠欲爭。

菱葩可范伯雅，蓼节偏宜面生。

范成大《初秋闲记园池草木》

C．仄起首句入韵式:仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

听月楼高太清，南山对户分明。

昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。

(署名)王昌龄《望月》

推出突栾本相，雨肥叶底清黃。

熟后何曾酸涩，舌根自不寻常。

王柏《和诸庵花光十梅颂》

六言绝句的对仗，有三种情况。

A．前两句对仗。

五更三点待漏，一目十行读书。

图南先生仙者，偶然睡觉月余。

刘克庄《杂记六言五首》

僧共老花俱在，客将春燕同回。

范叔一寒如此，刘郎前度重来。

范成大《再游上方》

黃昏簷溜垂瀑，清晓屐声满门。

湖光万顷何似?小沼先吹縠纹。

范成大《正月九日雪霰后大雨》

门庭草草是客，寝室泠泠似僧。

春寒犹须篝火，夜书颇复明灯。

张耒《夜坐三首》

B．后两句对仗。

从来不似一物，妄欲贯穿九流。

骨鲠非黄阁相，眼青见白苹洲。

黄庭坚《次韵石七三六言七首》之一

C．四句全对仗。

独眠被出圭角，晏起帐承隙光。

一老绸缪牖户，几人颠倒衣裳。

范成大《枕上六言二首》

心事数茎白发，生涯一片青山。

空山有雪相待，野路无人自还。

(署名)李煜《开元乐》

水落溪流浅浅，寺秋山霭苍苍。

树色尤含残雨，钟声远带斜阳。

(署名)张仲素《山寺秋斋》

点点新萍帖水，蒙蒙乱絮萦风。

百叠漪漪风皱，六铢縰縰云轻。

苏轼《梦中赋裙靴》

昨夜黃染半熟，立谈白壁一双。

惊鹿要须野草，鸣鸥本愿秋江。

黃庭坚《次韵公择舅》

宿露卷青步障，晨曦涌紫金轮。

时平有戴白者，春晴宜踏青人。

刘克庄《春日六言十二首》

迎燕温风旎旎，润花小雨斑斑。

一炷烟中得意，九衢尘里偷闲。

黄庭坚《子瞻继和复答二首》

经常使用的事偶尤精，多重工对的构词句子大致有如下四种:

A．颜色字，有红、赤、紫、黄、青、苍、绿、碧、翠、白、乌、皂等十多种颜色。

绿实填房未满，黄茸绕壳方开。

文同《郡斋水阁闲居·莲子》

黄鹂犹转夏木，紫燕才出春巢。

洪朋《绝句五首》

百斤黄鱼鲙玉，万户赤酒烧霞。

唐庚《题泸川县楼》

皂盖却迎朝日，红云正绕宫墙。

苏轼《奉敕祭西太一和韩川韵四首》

一曲青林门巷，数声白鸟江村。

惠洪《即事三首》

白鸥飞处极浦，黄犊归时夕阳。

杨万里《农家六言》

B．方位词。如上、中、下、前、后、间、里、外、旁、头、底、处、端、角、梢、际、畔、边、东、南、西、北等。

平湖静处朱阁，垂柳深中画桥。

文同《郡斋水阁闲居·车轩》

人在画屏中住，客依明月边游。

苏轼《忆江南寄纯如》

一炷烟中得意，九衢尘里偷闲。

黄庭坚《子瞻继和复答二首》

数只船横浦口，一声笛起山前。

陆游《夏日六言》

月在荔枝梢上，人行豆蔻花间。

杨万里《宴客夜归六言》

酒醒落花风里，梦回啼鸟声中。

孙觌《清明日与范季实诸人过胥泽民别墅小集》

C．叠字。六言绝句中叠字是因为六言绝句为二二二节奏，双音步的叠字最宜于安排。如:

湖上双禽泛泛，桥边细柳垂垂。

文同《郡斋水阁闲书·湖上》

霏霏薄雾红暖，漠漠轻烟翠昏。

文同《湖桥》

冉冉荷香不断，悠悠水面无穷。

苏辙《答文与可以六言诗相示因道济南事作十首》

迎燕温风旎旎，润花小雨斑斑。

黄庭坚《子瞻继和复答二首》

百叠漪漪风皱，六铢縰縰云轻。

苏轼《梦中赋裙靴》

前溪淡淡日落，后山霭霭云归。

郭祥正《南丰道中六言》

D．意象并置。是指意象之间无句法联系或句法关系不明确的并列，是为了突出意象本身的形象。

寒食轻烟薄雾，满城明月梨花。

沈括《开元乐词》

晚风池莲香度，晓日宫槐影西。

黄庭坚《次韵王荆公题西太乙宫壁二首》

柳院竹亭茅店，云芜风树烟溪。

陆游《六言杂兴》

翠霭光风世界，青松绿竹人家。

游酢《山中即景》

流水白云芳草，清风明月苍苔。

文天祥《山中六言三首》

归鹤苍山云际，故人锦字天涯。

陈普《野步十首》

绿树秋千红索，白云春静青山。

陆九渊《子规》

综上所言，六言绝句要求:意象叠加，韵律和谐，事偶工精，结构严谨，声情并茂，色彩分明。只有如此，才能达到六言绝句的审美标准。请看下面几首唐宋诗人的六言绝句佳作:

净几橫琴晓寒，梅花落在琴间。

我欲清吟无句，转烦门外青山。山南结其蔽庐，林下返吾初服。宁为五斗折腰，何如一瓢满腹。

(署名)王昌龄

(署名)王维《自适》

家住白云山北，路迷碧水桥东。

短发潇潇暮雨，长襟落落秋风。

(署名)杜牧《山行》

夹岸人家临镜，孤村灯火悬星。

乔木千枝鹭下，深潭百尺龙吟。

(署名)岑参《村居》

烟雨湖光软漾，空蒙山色生奇。

忆自段家桥水，流连不觉遄飞。

(署名)韦应物《烟雨》

门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。

谁解幽人幽意，惯看山鸟山花。

(署名)李白《春景》

竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。

帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。

(署名)李白《夏景》

昨夜西风忽转，惊看雁度平林。

诗兴正当幽寂，推敲韵落寒帧。

(署名)李白《秋景》

冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。

醉看墨花月白，恍疑雪落前村。

(署名)李白《冬景》

惠崇烟雨芦雁，坐我潇湘洞庭。

欲买扁舟归去，故人云是丹青。

苏轼《惠崇芦雁》

身与杖藜为二，影将明月成三。

骨肉未知消息，人生到此何堪。

秦观《宁浦书事》

深碧非少林祖，暴赤疑归宗僧。

何须近青藜杖，不愿如紫石棱。

刘克庄《左目痛六言九首》

绝壑云浮冉冉，层岩日隐重重。

释子岩中宴坐，行人雪里迷踪。

朱熹《六言一绝》

二 六言律诗的格律与对仗

六言绝句少见，六言律诗更为罕见。乃至有些当代专攻古典诗歌的研究生人，对古人的六言律诗闻所未闻，见还未见。笔者检索到从魏晋曹植《妾薄命》开始，至北周庾信《怨歌行》、《舞媚娘》，唐代温庭筠《送李亿东归》，皮日休《胥口即事》，鱼玄机《隔汉江寄子安》、《寓言》，卢纶《送万臣》，刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》等十几首六言律诗，与数十万首五言、七言律诗相媲，真是沧海一粟。

今天，我在浩瀚无边的诗海中，釆撷出这些六言律诗之花，呈现在诸位专家、学者、前辈眼前。请看下面这三首:

清川永路初低，落日孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。

惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》

黃山远隔秦树，紫禁斜通渭城。

别路青青弱柳，前溪漠漠苔生。

和风淡荡归客，落月殷勤早莺。

坝上金樽未饮，燕歌已有余声。

温庭筠《送李亿东归》

波光杳杳不极，霁景淡淡初斜。

黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。

鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。

会把酒船偎荻，共君作个生涯。

皮日休《胥口即事》二首选

这三首六言律诗声律和谐，对仗工致。诗情跌宕起伏，意境含蓄蕴藉，已经相当完美。下面谈谈六言律诗的格律与对仗。

六言律诗，格律运用到位，诗便产生节奏明快，声韵流畅，有石上流泉，松下和风之音;对仗运用精准，诗便结构平衡，章法井然，有銖两悉称之妙。再加进颜色对，方位对，连绵重叠，意象并置，诗便更加色彩鲜明，高下相形，虚实相生，回味无穷。有风行水面自然成纹之象，形成凝固吋间，诗中有画，转换空间、画中有诗的音乐美与建筑美。虽然爱美之心，人皆有之。但学作律诗，对于对仗、叠字等语言形式不宜走火入魔，过分追求，否则会造成审美疲劳，适得其反。张高评，陶文鹏教授曾善意提醒笔者:“凡事适可而止，特别是律诗四联皆对，既耗费才情又蚕食精力。”余感悟深刻，受益非浅。

六言律诗是根据古代五言律诗、七言律诗衍生而来的一种近体诗，按近体格律，应为每首八句、每句六字，一联中平仄相对，偶句入韵。颔联、颈联对仗，句式与六言绝句相同。分正体与行体，前人所作多有出律，为了说明六言律诗的格律，特于诗例中加入笔者的尝试之作∶

一、正体正格(格律体，起承转合式)平声韵，有四种格式:

A．仄起首句不入韵式:

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平仄平仄，仄仄仄平仄平。仄仄平平平仄，平平仄仄仄平。平平仄仄平

仄，仄仄平平仄平。

昨夜沉迷半岛，今朝洒淚全城。

手牵二幼无助，心系孤魂有情。

冷雾来前淡淡，寒烟过后清清。

风吹怒发飘起，雨打烦心断声。

唐暠君《六言律诗十五首》之一

我本唐门弟子，曾居富甲之林。

如今沦落荒野，忍痛倾袍抚琴。

只为亲亲骨肉，不求寸寸芳心。

安身暠暠风骨，立命青青子衿。

唐暠君《六言律诗十五首》之三

沐浴而尊天象，写生依托地形。

方圆处处香火，远近匆匆浪萍。

细雨蒙蒙不息，轻风阵阵未停。

青衫搖曳云影，红袖吻昕淚瞑。

唐暠君《题钟育淳红袖吻昕图》

山上多云少雨，林中怕雾愁阴。

无常九噬三界，有愿重鸣五音。

辟谷休言戒欲，化缘惜命清心。

果行微小长久，藏真博大精深。

唐暠君《题钟育淳林中精舍图》

B．平起首句不入韵式:

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平仄平仄，仄仄仄平仄平。仄仄平平平仄，平平仄仄仄平。

是非难解难断，虚实易方易圆。

山险林深真切，潮平岸阔自然。

人间生死如雾，世上风云似烟。

尺里惊涛振橹，毫端闪电摇船。

唐暠君《江山如画八十五首》《题范扬写意山水图》

C．仄起首句入韵式:

仄仄平平仄平，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平平仄仄平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

午夜三更出行，一年四季输赢。

手风时暖时冷，心水不平不清。

鬼火忽明忽暗，烟云有重有轻。

微风暮送蓝草，细雨朝迎紫荊。

唐暠君《六言律诗十五首》之五

脚踏刀丛进场，怀惴谷种疯狂。

风中神愈伤口，雨里魂摇病床。

眼下鱼吞月影，身边鸟食星光。

心贴热泪回梦，手捧冰瞻返乡。

唐暠君《六言律诗十五首》之八

江靜浪平橹轻，水深鱼跃漫行。

雨淋残雾云暗，风卷寒烟月明。

难绘天涯冷漠，易临海角温情。

诗中一片美景，笔下千条画屏。

唐暠君《题欧豪年江景图》

远眺高冈土墩，近看平野石门。

风烟脚下缭绕，云雾眼前篆痕。

黃土遮天蔽日，金沙漫卷狂奔。

欲知丝路花雨，何处可寻慧根。

唐暠君题杨晓阳《丝路风情图》

D．平起首句入韵式:

平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平

平仄，平平仄仄仄平。

满堂喝彩疯狂，一路前行发慌。

风里恩恩怨怨，雨中躲躲藏藏。

台前漫漫烽火，幕后重重曙光。

不晓为何如此，谁能为我考量。

唐暠君《六言律诗十五首》之二

春祺春早春熙，望远望高望奇。

有雾有云有雨，无形无影无涯。

今生未历忧患，来世安知黍离。

涉水须明深浅，登山自觉高低。

唐暠君《六言律诗十五首》之四

悄悄流淌泪光，默默重回故乡。

小燕一知半解，老鳏百感千伤。

竹风无意吹绿，梅雨有心发黃。

夜夜归心似箭，朝朝在水一方。

唐暠君题《钟育谆小燕思乡图》

萧萧灯火阑珊，灿灿星光未眠。

片片红菱逐水，根根翠竹翩然。

匆匆足跡迷失，朗朗钟声问禅。

雨滴遥遥山动，风吹郁郁水欢。

唐暠君题欧豪年《山水图》

红颜泪白头吟，风唱晚花落深。

谁见天边云雾，孤烟淡气拥襟。

寒光冷色环绕，曲岸方塘月阴。

履险境临生死，依山望思鸟音。

唐暠君题范扬《曲岸方塘图》

齐光浮瓦成空，聚散枯荣欲穷。

蓝鸟来从云里，红菱漂在水中。

年华冉冉歌罢，风物萧萧曲终。

弯道无吋不堵，拱桥何曰可通。

唐暠君题《范扬城市印象图》

二、行体变格(歌行体，一唱一和式)平声韵，有两种格式:

A．平起首句不入韵式:

平平仄平仄仄，平仄平平仄平。平平仄仄仄仄，仄仄平平仄平。仄平仄平仄仄，仄仄平平仄平。仄平仄仄平仄，仄仄仄仄平平。

江南江北愁望，相思相忆空吟。

鸳鸯暖卧沙浦，鸂勅鳥闲飞橘林。

烟里歌声隐隐，渡头夜色沉沉。

含情咫尺千里，況听家家远砧。

鱼玄机《隔汉江寄子安》

B．仄起首句入韵式:

仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平平仄仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

把酒留君听琴，谁堪岁暮离心?

霜叶无风自落，秋云不雨空阴。

人愁荒村路细，马怯寒溪水深。

望尽青山独立，更知何处相寻。

卢纶《送万臣》

仄声韵，有两种格式:

A．平起首句入韵式:

平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄。仄仄平平仄平，平平仄仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。仄仄平平仄平，平平仄仄平仄。

天涯烟托云窦，半岛星光月秀。

笔底泉飞鸟鸣，画中蝶比花瘦。

人间物欲橫流，湖畔龙爭虎斗。

脚下风吹雨淋，心中何处归宿。

唐暠君题杨晓阳《丝路风情图》之五

B．仄起首句入韵式:

仄仄平平仄仄，平平仄仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。仄仄平平仄平，平平仄仄平仄。平平仄仄仄平，仄仄平平平仄。

斧凿刀劈峭壁，雄观沧海云集。

三环秀水相连，几座青山独立。

四野人烟稀少，长年风雨奔袭。

只闻精舍木鱼，未见狼踪虎跡。

唐暠君《六言律诗十五首》之七

六言律诗的对仗，与五言律诗，七言律诗相同。无外乎工对与宽对两种，而对仗的基本要求有四种:A．平仄声相对;B．词性词义相对;C．语法句式相对;D．章法结构相对。六言律诗对仗的形式除正格中两联对仗外，也有首联对仗，尾联对仗，或四联全都对仗。从理论上讲，凡是五言律诗，七言律诗能对得上的，六言律诗也一定能对得上。余查阅史料，从魏晋历南北朝，至唐五代、两宋、元、明、清，四联皆对的古人律诗只见五言之李商隐《陈后宫》和七言之杜甫《登高》。而六言律诗，至今还是空白。虽律诗并无必要四联皆对，不过古人逞才者已开先例，不妨效颦。如何传承古人的意境浑成，声韵和谐，对仗工致，章法井然，神融笔畅。余尝试突破律诗仅中两联对仗的形式，使四联皆对。诗云:

月色轻摇山影，星光重映水泉。

听风听雨听浪，看雾看云看烟。

满眼满心满面，孤身孤影孤眠。

庭前柳下惆怅，郭外林中并肩。

唐暠君《六言律诗十五首》之十

总之，如何传承与创作六言绝句与六言律诗。首先，要在未犯孤平的前提下，可以一、三、五不论，二、四、六分明。然而，在特殊的句式中，一、三、五也要论，否则犯孤平，就必需要拗救，但勿犯合掌，三平调。就诗体而言，不外乎正体与行体两种。而衡量一首好的绝句与律诗也不外乎以下二十个字即声韵和谐，对仗工致，章法井然，意境浑成，回味无穷。表面看似容易，实属不易。个中体格变易多端，又无从参考，当代很少有研究六言绝句与六言律诗的学者，笔者仅看到已故前辈施蛰存先生有《六言诗欣赏》和周裕锴教授《宋代六言绝句的绘画美和建筑美》两篇文章，而周裕锴教授一文提到王安石的“多重工对”、刘克庄的“事偶尤精”正是本人所追寻、推崇、传承的。余在此狗尾绪貂，实乃劳心、劳神，方得其皮毛也。

最后，余以拙作两首六言律诗，来结束这篇论文，以表达我对陶文鹏，刘扬忠两位“诗叔”的万分感激之情。敬请专家、学者、前辈斧正:

朝看邮箱已空，暮查短信相同。

此情此景如箭，思故思新似弓。

片语只言易就，浅谈深论难工。

孰能为我鸣笛，唯有扬忠学翁。

倾我半生豪气，还她一世英姿。

昨曰江山易改，今朝本性难移。

彼岸重逢无奈，此心孤独孰知。

浪迹天涯已久，荣归故里何时?