近体尤工，律绝兼善

宗晓丽

摘 要： 在现存罗隐诗歌中，近体律绝占了绝大多数，因而研究罗隐诗歌的艺术特色，不可不关注其近体诗。本文分别对其律诗和绝句进行探讨，认为罗隐诗歌律绝兼善，自成一家。

关键词： 罗隐 近体诗 律诗 绝句

罗隐作为我国晚唐时期的一位重要作家，其诗其文带有明显的时代特征和个性特点。本文着重对罗隐诗歌中的近体诗进行研究。在现存罗隐诗歌中，近体律绝占了绝大多数，计有五七言律诗将近380首，五七言绝句近100首，古风歌行仅数首。因此，罗隐诗歌专工近体并不为过。

有鉴于学术界鲜有专著讨论晚唐诗体，本文拟分为两部分分别探讨罗隐的律诗绝句的特点。

晚唐诗人多致力于五七言近体，但研究界除了对个别诗人的创作（如李商隐、杜牧）给予充分肯定外，对“晚唐体”多有微词。郭绍虞先生《沧浪诗话校释》注“晚唐体”说：

“《诗史》：‘晚唐人诗多小巧，无《风》、《骚》气味。俞文豹《吹剑录》：‘近世诗人好为晚唐体……诗局促于一题，拘挛于律切， 风容色泽，轻浅纤微，无复浑涵气象……沧浪所谓晚唐体，当同此意，故称为止入声闻辟支之果。

也有批评针对罗隐而发：

又问：“唐诗亦有直遂者，何以独咎宋人？”答曰：“世间龙蛇混杂，诚是淆讹公案也。七律自沈、宋至温李，皆在起承转合规矩之中。唯少陵一气直下，如古风然，乃是别调。白傅得其直遂，而失其气，昭谏尤甚。”[1]

针对罗隐七律的批评，也有论者持截然不同的看法：

“七律至唐末造，唯罗昭谏最感慨悲凉，沉郁顿挫，实可远绍浣花（杜甫），近俪玉溪（李商隐），盖由其人品之高，见地之卓，迥非他人所及。”[2]

说罗隐律诗慷慨悲凉、沉郁顿挫，就其佳者论，是中肯的。罗隐集中诸如《登夏州城楼》、《题润州妙善寺前石羊》、《题筹笔驿》均具有此类风格。“罗隐的咏史诗，如同他的下第失意诗一样”，与他的“平生四方志”有关。冯班在评价罗隐《登夏州城楼》时说该诗“并不雕琢，慷慨可爱”。又说：“夏州在边，故云万里山川唐土地；是赫连勃勃所都，故云千里魂魄晋英雄。”[3]此外，他的《夏州胡常侍》、《陇头水》、《塞外》均有慷慨悲凉之气。

罗隐于律体用力最勤，后世论者就其佳者或称其工于起句，或称其工于用事，或称其绘描如画，或称其有警策之句。杨升庵独具慧眼，特别欣赏罗隐《梅花》，誉之为“晚唐之绝唱，可与盛唐峥嵘，唯具眼者知之”[4]。今人羊春秋先生著文，则认为罗隐之诗“下面二首尤佳”：

一年两度锦江游，前值东风后值秋，芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。

山将别恨和心断，水带离声入梦流，今日因君试回首，澹烟乔木隔绵州。”

——《魏城逢故人》

南忆龙砂两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，吟倚江楼月欲明。

老去亦知难重到，乱后争肯不牵情？西山十二真人在，从此烦君语姓名。

——《送张绾游钟陵》

认为两诗“清词丽句，也较通俗”[5]。就后一首诗而言，首尾两联，一起一结，中间两联一写景一抒情，醉眠野寺，花随风落，吟倚江楼，朗月欲升，清平气象，清新如画；兵戈乱后，历经坎坷，昔日的回忆，充溢着复杂深厚的感情。令人读其诗，忆其人，感慨良多。

对于《魏城逢故人》，陈志明先生认为在艺术上它“形象新颖，结构严整工巧，堪称一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品”[6]。张忠纲先生主编的《全唐诗大辞典》对此诗在艺术上做了较细致的分析：

首联叙述锦江之游，一年两度，各值春秋，喜悦之情，溢于言表。颔联描绘锦江风光之美，上句上春景，下句写秋色，以情取景，物我交融。颈联抒写与锦江山水的离情别恨，难分难舍，魂牵梦绕。中四句极写锦江景物的美好多情，实则蕴含与萧氏兄弟的深情厚谊。尾联再一次表示对锦江的留恋，借以表达对萧氏兄弟的怀念之情。此诗感情真挚，语言优美，结构严谨，形象新颖[7]。

综上所述，从诗歌艺术的特色看，人们对罗隐的律诗是给予肯定的。

研究罗隐的近体诗，我们同样要特别关注他的五七言绝句的艺术成就。刘永济先生所辑《唐人绝句精华》[8]共选收唐人绝句788首，罗隐绝句7首，几占百分之一。上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》收录其诗7首，其中律诗两首，绝句5首；《全唐诗大辞典》之《唐诗名篇》部分收罗隐诗30首，律绝各半；一些唐诗选本也多选其脍炙人口的绝句。由此略可窥见罗隐绝句艺术成就之一斑。

唐代是近体诗形成和发展的时期，唐诗本身的形式美、语言美、声律美是唐诗诱人的魅力之一。晚唐诗较之初唐、盛唐、中唐固然有许多不足之处，但因此对晚唐近体艺术上的“精巧”而加以诟病，是不合适的。

从艺术上讲，陈斠玄先生认为：

绝句之长，一在音节之谐适，一在情思之委婉，徒有音节，则为空响；徒有情思，亦非佳作。以其篇只四句，尤应有弦外之音、味外之味焉。故绝句之作，难于古律[9]。

刘永济先生更对绝句艺术特色精要地论述道：

绝句之体裁虽小，诗家皆认为难工。盖必作者的艺术手段甚高，概括力极强，方能于区区四句之中，将客观的事物反映在作者思想感情上最切要、最精彩的部分，或作者主观中对于其所接触的客观事物有着最足以感动人的处所，概括出之，又或即是小小景物或生活细节，皆人人意中所有而未尝形之笔墨者，能写来明白如话，光景犹新，读者由其所已写者可以推见其未写者，由其部分可以推见其全体，即能于吟咏之余，觉其情溢词外，状呈墨中，犁然有当于心，自能意味深长。刘禹锡所谓“片言可以明百意，坐驰可以役万景”，梅圣俞所谓“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。尤于绝句为至要论[10]。

刘永济先生在《唐人绝句精华》中选取罗隐绝句七首，按照刘先生的“取舍标准”，我们可以这样理解，罗隐的《雪》、《严陵滩》、《铜雀台》（台上年年）、《金钱花》、《炀帝陵》、《淮上军葬》和《蜂》是堪称唐诗绝句中之精华的。且在著述中对有关诗加以精要评说，认为《雪》诗乃“此仁者别有用心，与寻常但描写寒气者不同”；《金钱花》一诗“此讥豪门贪黩也”；《淮上军葬》一诗警示“文皇之赤子，遂令如此牺牲，穷兵者可不戒哉”；《蜂》诗“诗意似有所悟，实乃叹世人之劳心于利禄者”。

这些诗作以小见大，概括力强；于小小景物或生活细节，人人意中所有而未能形诸笔墨者，别出新意，传达出客观事物反映在作者思想感情上最切要最精彩的部分，作者主观中对于其所接触的客观事物有着最足以动人的处所，使读者在品味其艺术美时获得不同的感悟。

罗隐的《蜂》诗中所写之蜂乃日常生活中人人常见之物，但诗人一经形诸笔墨，虽字句明白如话，但总感其形象大于思想，有弦外音、味外味，一诗可以多解。林家英先生在其所著《唐诗精华》中曾精要地评述说：“本篇系咏物寄意之作。蜜蜂一生劳碌辛苦，（酿蜜）创造甚多，而自己享受极少。作者借咏蜂抒感慨，对社会生活中不合理现实鸣不平。全诗语言平易，感慨遥深，后两句寓议论于形象，发人深省。”非常简要地概括了罗隐《蜂》诗的特色。

综观罗隐的近体诗，无论于其巧于创意，还是其结构的严谨；无论就其工于起句，精于用典，还是其锤炼字句，时有警策之语；无论是其即事兴感，即景兴感的极强的艺术概括力，还是其久历人事、洞察人情的“以议论为诗”，都使人感受到他在艺术上的创造性，他的诗作自有特色、自成一家。

参考文献：

[1]（清）吴乔.答万季野诗问.

[2]（清）洪亮吉.北江诗话.卷6.

[3]（五代）韦縠.才调集.卷8.

[4]（明）杨慎.升庵诗话.卷10.

[5]刘开扬.唐诗的风采·论罗隐[M].上海：上海书店出版社，2000.

[6]萧涤非.唐诗鉴赏辞典[M].上海：上海辞书出版社，1983.

[7]张忠纲.全唐诗大辞典[M].北京：语文出版社，2000.

[8]刘永济.唐人绝句精华[M].北京：人民文学出版社，1981.

[9]陈斠玄.唐人五七绝之研究[C].国学丛刊.2（3）.

[10]刘永济.唐人绝句精华·缘起及取舍标准[M].北京：人民文学出版社，1981.