韩少功对昆德拉“词典体”小说的继承与创新

林芳

（安庆师范学院，安徽 安庆 246133）

韩少功对昆德拉“词典体”小说的继承与创新

林芳

（安庆师范学院，安徽 安庆 246133）

昆德拉是捷克著名小说家，他的小说在国际上具有举足轻重的地位。他的作品在中国产生影响起于上世纪80年代，韩少功的《马桥词典》就是对其小说创作中的“词典体”进行了借鉴和创新。文章通过对韩少功《马桥词典》创作进行分析，了解昆德拉对中国现当代文坛的影响。

昆德拉；韩少功；词典体；存在

昆德拉是一位具有国际影响力的捷克小说家，他不仅创作出许多广为大家喜爱的小说作品，比如《生命不能承受之轻》、《生活在别处》、《玩笑》、《好笑的爱》以及近期创作的《慢》、《身份》，他还在小说理论上颇有建树。《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》、《帷幕》等作品主要反映了他独特的小说理论和创作思想。

韩少功在谈自己文学创作的时候，提到了自己的作品受到了昆德拉的影响。二十世纪八十年代，韩少功最初翻译了昆德拉的代表作《生命不能承受之轻》，此次翻译，便为韩少功与昆德拉作品交流与沟通架起了一座桥梁。通过翻译，韩少功全面的理解了昆德拉独特的小说创作思想及技巧。

昆德拉在创作中引入“基本词”，并由这些词语思考人类存在这一创作方法给韩少功在创作《马桥词典》、《暗示》等小说时提供了思想和观念上的启示。同时，昆德拉针对小说文体所提出的“复调”观念也影响了以韩少功为代表的一批文人。本文重点就韩少功小说创作中对昆德拉“基本词”创作方法的借鉴和创新进行思考，给当代作家在吸收外来文化时也能保持自己的本土特色提供有益的启示。

昆德拉在谈小说创作的目的时说：“小说不研究现实，而是研究存在。”如何在存在中对小说进行思考，昆德拉就采用了在小说中引入“基本词”的方法。所以昆德拉小说作品中的人物往往都是由一些“基本词”来支撑的。比如代表特雷莎的“基本词”是肉体、晕眩、灵魂、软弱；代表托马斯的是“轻”与“重”；代表莎宾纳的是逃离、忠诚、背叛。这些基本词对每个不同的人有不同的意义。特雷莎的代名词是“晕眩”，这个词将特雷莎的依恋、痛苦、自卑、堕落等情绪都表达了出来。昆德拉对“晕眩”的定义是“晕眩，就是沉醉在自己的软弱中。人认识到自己的软弱，但又不想反抗它，而是任其下去。人因自己的软弱而沉迷，希望变得更加软弱。”昆德拉通过对代表特雷莎这一基本词的定义，道出了特雷莎的存在处境，从而实现了昆德拉通过基本词的写作方式关照人类存在的目的。

一直在叙事技巧上追求创新的昆德拉将“基本词”的写作形式引入小说，在其代表作《生命中不能承受之轻》第三章“误解的词”中，作者采用了辞条编写的方式，通过对词语进行解释来叙事。第三章中三、五、七节构成“误解小词典”，词典中包括十一个词组，忠诚与背叛、女人、音乐、旅行等。昆德拉对这些词语进行解释，并结合上下文进行再定义，使用人物的性格、命运、处境作注解，是词语深刻的解释人类的处境。在叙事中采用词典式的创作方法在其后期作品《不朽》、《被背叛的遗嘱》中都有涉及。这种新的创作方式标志着昆德拉对传统小说题材结构的一种颠覆，这属于昆德拉对小说形式进行创新的财富。

作为昆德拉在中国的重要传播者，韩少功对昆德拉将“基本词”运用于小说作品中的方法是极为推崇的。《马桥词典》一方面采用了通过词条展开叙事的形式，同时也通过“基本词”对人类的存在处境进行了思考。

《马桥词典》是我国词典体的代表作，也奠定了韩少功在中国文坛上独一无二的地位。在小说叙事结构上，作者抛弃了常规的写作模式，选择由词条的排列构成文章架构。文章通过对词条进行解释和阐发，进而完成小说创作。韩少功的《马桥词典》受益于昆德拉的创作新法，在中国开创了新的小说叙事文体，这部用词典上的语言进行创作的作品堪称中国现当代文坛上用词典的叙事方式进行创作的开山之作。

词典体小说不仅为小说创作提供了一种全新的结构模式，更主要的是它为作家对人的存在方式提供了一种新的切入方式。《马桥词典》中选词主要围绕的是马桥人的生活用语，通过这些选词，我们可以较好地理解马桥人的历史以及现状。进而对马桥人的存在状态进行深刻的体会。作者在创作《马桥词典》中的选词主要集中为三类，一类是马桥的人和事；一类是马桥当地的神奇的习俗或传说，一类是能够展现马桥人的思想和理念的词。韩少功对这些词进行解释、分析，通过语言的表象理解，探讨语言背后，马桥人的生命状态，深刻的体现了马桥人的价值观及生存观。这些观念包括：保守自大，抗拒现代文明；反语评价思维；等级观念；灵魂论；男女不平等。

韩少功《马桥词典》无论是在对作品人物生命存在的体悟上还是在小说结构的创新上，都取得了长足的进步。这一方面是因为他对中国历史文化进行了较好地吸收，对中国人民的生存状态有深刻的了解；另一方面，也是极为重要的一面是他对昆德拉词典体小说创作方法的继承与创新。由此可见，是昆德拉成就了韩少功，让韩少功的文学创作在新时期占有一席之地，昆德拉这种以词组写人生、以词组作为小说叙事结构的创作方法，为新时期中国文坛吹来了一股新鲜的域外之风。

[1]米兰·昆德拉.生活在别处[M].上海:上海译文出版社,2004.

[2]米兰·昆德拉.声明不能承受之轻[M].上海:上海译文出版社,2003.

[3]米兰·昆德拉.小说的艺术[M].上海:上海译文出版社,2004.

[4]韩少功.暗示[M].北京:人民文学出版社,2002.

I207.42

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1005-5312（2015）08-0016-01