浅谈《兰亭序》之韵律美

侯西旺（铜仁幼儿师范高等专科学校美术系，贵州铜仁554300）

浅谈《兰亭序》之韵律美

侯西旺
（铜仁幼儿师范高等专科学校美术系，贵州铜仁554300）

韵律最完美低体现了书家的创造力,书法韵律轨迹与人性的情感动态轨迹相吻合。中国书法的韵律之美蕴含在结字，章法，用笔，情感等美学要素中，而情感则是其主要的美学要素。书法的韵律研究是要建立在自身作为书法美学研究对象的基础上，运用书法艺术的审美经验对具体作品进行规律性地鉴赏，逐渐上升为某种特定的书法美学思想方法。认识这种思想方法对书法作品的创作以及深刻理解作品自身美学内涵起到关键作用。

兰亭序；韵律美；情感；美学

所谓“韵律”，从广义上讲，韵是指诗文书画的神理趣味。而“律”可以理解为节律、节奏，在书法作品中，描述的是用笔的节奏感与律动感。本文以王羲之《兰亭序》为研究对象，从结字韵律、章法韵律、用笔韵律、情感韵律等方面来谈谈其韵律美。

一、遒劲多姿之用笔美

书法的艺术境界就是在点画中感知到笔墨的律动，在律动中欣赏到组合形态的美妙。笔墨的律动是作者用笔用墨的过程，形态的美妙是结体、章法造就的。书法境界是由用笔、用墨、形态、力感、神韵五大要素组成。客观地讲，用笔又直接勾勒出形态，折射出力感，反映出神韵。

用笔，是对点画形态的成因和书写速度的描述，点画是书法构成的基石。笔法一般分为正侧藏露转折等。正则圆实，侧则多姿，露则轨迹清晰、秀俊灵动，藏则内藏锋势，含蓄浑穆。行书虽贵在飘逸流畅，但亦须沉着稳重。运笔快，则易于浮滑，慢则了无生气。《兰亭序》笔法精严，用笔以中锋立骨，侧笔取妍，既露且藏，亦圆亦方，有时藏蕴含蓄，有时锋芒毕露。全藏全露全方全圆者甚少。起止运行，提按转换，笔笔到位。虽如游丝，绝不拖沓软弱，而是一丝不苟，力到锋杪。《兰亭序》笔法灵活，点画形态丰富，各尽其妙，极尽用锋之妙，无一画相似，即使是细小一点，也各有其态。开篇“永和九年”四字，点画纯净，圆润雄强，骨力内含，势若屈铁，真可谓刚健不失流丽。《兰亭序》遒媚劲健的用笔美，贯穿于全篇每一处细节。《兰亭序》凡三百二十四字，每一字都被王羲之创造出独特的生命形象，赋予各自的秉性和神态。黄庭坚称《兰亭序》：“王右军平生得意书也，反复观之，略无一字一笔，不可人意。”

诚然，用笔韵律美呈现出的是书写的旺盛生命力，故《兰亭序》的用笔美在于其笔、人合为一体的高超运笔，是书家流于笔端的修养和气质的充分体现。

二、欹侧曲尽之结字美

结字又称为结体，指字的点画安排与形式布置，笔画的长短、粗细、俯仰、伸缩，不同偏旁的宽窄、高低、欹正等，构成了结字的不同形态。结体妙在恰到好处，《兰亭序》在结体上可以说尽臻完美的。正如解缙在《春雨杂述》中所说：“右军之叙兰亭，字既尽美，尤善布置，所谓增一分太长，亏一分太短。”书法要以险造奇，以正求稳，以变化求和谐，以生动求情趣。《兰亭序》结体欹侧多姿，错落有致，千变万化，曲尽其态。《兰亭序》的结字美，不仅表现在异字异构，而且更表现在重字的别构上。文中虽有重字，但其结体用笔都不重复，自成妙构，通篇有“之”字二十余，竟无一雷同，各具形态。此外，《兰亭序》也留意结体的俯仰揖让,使之顾盼生情。如“流”，“虽”，“丝”，“娱”左仰右俯，似两人相对言谈，“视”则写得左高俯，右下倚，仿佛一对情侣闲坐沙滩远眺。“骋”则左短正，右长俯，似老翁推车，悠然自得。“觞”字左背右贴，似两人因矛盾而互不理睬。“怀”字左重直，右左斜，似两人行路，前者顾后者。结体美还体现在疏密上。所谓虚实黑白，是由疏密体现来的。疏为虚为白，密为实为黑。《兰亭序》的结字充分体现了这一原则，或中密外疏，或外密中疏，或上密下疏，或上疏下密等等，打破了结字的常规，增强了自然态势，丰富了美感。

结字的韵律美带有普遍意义的书法艺术审美规范，它直接影响着书法作品的艺术品位和价值。《兰亭序》的结字美在于其书写随性而至又不失法度，为我们树立了结字美的成功典范。

三、自然爽朗之章法美

章法，是指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应等关系的布局安排，即整幅作品的“布白”，亦称“大章法”。习惯上又称一字之中的点画布置，一字与数字之间布置的关系为“小章法”。明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法。章法、篇法，终篇结构首尾相应。故王羲之能为一笔书，谓《兰亭序》自“永”字至“文”字，笔意顾盼，朝向偃仰，阴阳起伏，笔笔不断，人不能也。”此作品不仅单字结构优美，全篇二十余“之”字体态丰富，且全篇章法布白，前后照应，有气息、富变化。试以《兰亭序》“是日也”以下四行来看，若轻风拂柳，左右摆动，婀娜多姿，妩媚可人。如：

第一行：首三字居中，接着四个字稍偏左，而下面五个字又逐渐右偏，遂使字的行路成为由中向左再向右的弧线了。

第二行：在四个字居中之后，余字位置为左，右，右中，左，右，中，组成了一条三曲线。

第三行：首字居中，二字至末字逐步偏右再逐步归中，形成一条不明显的“S”形轨迹。

第四行：在首字中起之后，接着三字略偏左，又三字略偏右，余字又归中，于是又形成一条与第三行相反但不明显的“S”形轨迹。

在这四条曲线中的字，除了有大小，斜正，粗细的不同，在字距上亦有疏密与开合。字与字之间的呼应，虽无明显的游丝加以连接，但笔断意连。所书文字的行笔轨迹显得更自然，更具神韵。

《兰亭序》的章法之美是无与伦比和独一无二的，无怪乎明董其昌赞道：“右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”章法韵律美，作为书法美学要素之一，虽没有约定俗成的审美规范，却突出地反映整个书法作品的艺术特色。《兰亭序》的章法美尤贵在其自然趣味，是书法的臻妙境界。

四、万分感慨之情感美

中国书法的艺术特质除了讲究结字、章法、用笔这些形质技巧以外，更为突出的是追求气韵、情性、意境等形而上的更高精神面貌。中国的美学思想重理，更重情，让人极尽畅想并回味无穷。在历代书家的书法创作中，倘若书家心中没有意境与情感，是无法体会中国美学之真谛的。就书法艺术而言，美的意境必须是内容和形式的高度统一，艺术形式要反映内容。而这种意境创造来自于作者本人的思想感情、审美趣味和现实感受。魏晋士大夫们崇尚老庄哲学，追求虚静、空灵、自然，不拘于礼法，放荡不羁，以及超尘绝俗的‘理想化的人格美’。此种人格美的追求体现在晋人书法上，就形成诸如《兰亭序》般风流潇洒、飘逸超脱、流美多变、自然清爽的艺术风格。笔者的气度、风神、襟怀、情愫，在作品中得到充分表现。《兰亭序》从文字内容上看，不过寥寥数百字，却堪称魏晋玄学散文的集大成者，其文风澹泊自然，文笔清新幽雅，语言流畅，意境淡雅，情调欢畅，行文如“风行水上，略无沾滞”，作者通过宴游之乐的渲染、铺垫来引发自己对生命本体的思考，以萧简之笔发深婉感慨之声，作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的追求。通篇迷漫着人生难再感怀，令人读之唏嘘不已，同时也给读者极大的审美享受。作品全篇实现了内容和形式的高度的和谐统一，二者交相辉映，从而抓住观赏者的心弦，给人以充分的艺术审美享受，并使人从中获得精神启迪。

可见，情感韵律美是书法的灵魂，是形体美的升华,是书法艺术审美的宗旨。《兰亭序》的情感美在于作者抒发情感的潇洒自然、毫无保留，是书者自身真实情感的自然流露。

五、结语

《兰亭序》所呈现出的用笔、结字、章法、情感的韵律美为后人提供了宝贵的审美经验，受其影响的书家数不胜数，我们从后世的王献之、智永、赵孟頫等书法大家的作品中可充分感受到这些韵律美，世人应当从中汲取精华，用于自己书法作品的创作之中，使精神内涵更加丰富。

J292.1

A

1005-5312（2015）23-0029-02