《张迁碑》的笔法笔势美和结字字势美

邱慧

（山西大学美术学院，山西太原030006）

《张迁碑》的笔法笔势美和结字字势美

邱慧

（山西大学美术学院，山西太原030006）

本文是一些关于《张迁碑》笔法笔势和结字字势的特点的分析，笔法，笔势美是书法美得起点，运动和归宿。从《张迁碑》的用笔方面来看，对立统一的法则处处在起着作用。书法中一般要求阴阳调和，刚柔相济，而《张迁碑》，运用一根根静中有动的线成就了它特有的魅力。

张迁碑；笔法；笔势美；结字；字势美

一、《张迁碑》介绍

《张迁碑》，全称《汉故谷城荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，汉灵帝东汉中平三年（公元186年）二月，立碑于山东东平县，碑高270厘米，宽115厘米，碑阳文15行，每行42字：碑阴三列，上二列19行，下列三行。碑额《汉故谷城长荡阴令张君表颂》12字，似篆若隶。它的分布上下紧密，用笔既有篆的圆转，又多隶的方折，不拘一格，自然天成。以雄强的笔势来体现粗犷，质朴的气息，结构左依右靠，拙中藏巧，奇峻中又不乏敦实平稳，书体结构严整，端庄平稳，笔画肆意纵横，因字赋形，由形发势。章法左右照应，穿插笔势。

二、《张迁碑》的用笔笔势美

一幅好的书法作品必须有好的用笔，《张迁碑》典雅又多意趣，很多方面是因为它的用笔的很多方面都有一个“势”贯穿其中，笔法的美在于“势”。它体现在《张迁碑》每个点线的起笔，收笔，转笔，掠笔，顿笔，波折，导送，收束的每一个小细节中。这种势如蔡邕所说的“势来不可挡，势去不可遏”。它发自于书家，肇于自然，是书家审美意识，审美心理，审美情趣的体现。

1.中锋用笔，侧锋取势。中锋用笔可以使书法作品有“沉着痛快”，“力透纸背”，“如锥画沙”的效果，也就是说，中锋用笔可以让字看起来饱满，有力，圆浑,能充分表达笔势的力感，在《张迁碑》中，中锋用笔随处可见，不少书法家也都强调笔笔中锋，如近代书法家于右任还强调“侧锋取势，终为外道”，其实不然，虽然中锋用笔是极好的，但如果笔笔中锋，笔笔写到，反而会缺少一些灵活的气韵。《张迁碑》在圆浑严整的整体感中多了些许活泼的趣味，很大程度上在于运用侧锋来取势。中锋与侧锋的融合。

2.藏露互见。《张迁碑》用笔多是以藏锋逆入，渐进徐行，力在其中。藏锋的字有含蓄蕴藉的美，用藏锋写出来的字显得浑厚，雄强。藏锋用笔含蓄而持重，但是如果笔笔藏锋，就容易把字写得稍显柔弱，火气不足，相反，如果笔笔露锋，则又显得火气十足，不含蓄了。细心观察以后会发现张迁碑虽然以藏锋为主，露锋用笔亦可指寻。

3.方中有圆。张迁碑起笔，收笔大都是方的，它的转折也是棱角森然斩钉截铁，所成点线干脆利索，有种痛快淋漓的美。但是太过于夸大它的方，写出来的字会有种黑白美术字的感觉，棱棱正正，没有变化。所以说张迁碑虽然看起来比较简单，要把它的韵味写出来却很难，张迁碑属于方中寓圆的那一类，有时候会掺杂一些纂书的用笔，圆起圆收，转折的地方时而有一种刮擦感，时而有圆润细腻。张迁碑用笔多方，棱角森然，骨力洞达，方笔中参以圆笔，雄强拙笨而不僵笨。线条挺直中有偃仰变化，避免了呆板。

4.轻重谐和。《张迁碑》中笔画有肥有瘦，有秾有纤，有实有虚，形成了笔道的粗细变化。刚开始临习的时候，没有注意到它的细微变化，写出来的作品平直相似，千篇一律。后来认真观察分析以后慢慢看到它的笔画轻重以及整体轻重谐和的节奏。

三、《张迁碑》的结字字势美

1.结字安排巧妙。上下结构的字，例如“书”“無”等上部笔画数量明显多于下部的，字通常被处理成上长下短，上密下疏的效果。“兴，幕”这样的字下面的横画作为主笔被夸张拉长而且横画下移。长横写得饱满，舒展，而有波势，给人一种大头娃娃的感觉。左右结构的字，“温”，“缪”等则把左边的偏旁都写得特别聚集而且偏上方，被处理成左短右长的效果。左中右结构的字如“鸿，弼”一般都压成扁形，不是正方形。上中下的字如“高”，“器”，一般将上中下三部分紧密结合，并且三个部分都比较匀称，结体稍有些长。

2.笔画之间穿插避就。清戈守敬《汉溪书法通解》中说“穿者，穿其宽处；插着，插其虚处也。”“避者，惧其相触（犯）；就者，恶其相离也。”张迁碑就是这样，在笔画的宽处，虚处穿插笔画，笔画之间既不让相碰触，又不让相离太远，有避有就，例如“耂”头的笔画常被分成两段，特别巧妙地使孝字看上去不仅趣味十足，而且重心平稳。这样巧妙地穿插安排使得《张迁碑》看上去特别精神。

3.欹正相依。方正平直是《张迁碑》的基本形态，但是还必须明白“欹斜反正”的道理，变化中守平正。唐孙过庭《书谱》中说“至如初学分布，但求平正：既知平正，务追险绝：既知险绝，复归平正”.在张迁碑中，所有的笔画都是因字布势，字的斜侧适度，位置恰当，使整个字重心不倒。例如“数”字左下方的女向左倾斜，为偏旁“攵”留出空间，一些独体字，如“君”“在”“方”等都是把其中的一笔写的特别夸张，张迁碑中这样的“一笔”就可以使一些个四平八稳的字顿时活泼起来，不但重心不倒而且又具险峻之势，还有些字的重心稍偏于笔画密处，良多趣味。

[1]钟善明.书法鉴赏[M].北京:高等教育出版社,2004.

[2]金小萍.从临摹到创作·汉碑[M].上海:上海书画出版社,2006.

[3]沃新华.中国书法史[M].长沙:湖南美术出版社,2009.

J292.1

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1005-5312（2015）26-0150-01