邵阳花鼓戏《打对子》大筒伴奏的中立音研究

摘要：中立音这种特殊的音律现象在我国古代传统音乐中很常见，但由于现阶段我国对中立音的研究还处于初级阶段，认识尚且不够深入。邵阳花鼓戏作为我国的传统剧种，以大筒为主要伴奏乐器，其中包含了美妙的中立音效果，具有很高的研究价值。本文简要介绍了邵阳花鼓戏和乐器大筒的特征，以《打对子》为例，具体研究了中立音现象在邵阳花鼓戏中产生的机制以及表现特征，旨在加强人们对中立音的认识。

关键词：花鼓戏 大筒伴奏 中立音 打对子

邵阳旧称宝庆，有深厚的文化渊源、发达的民间文化，歌舞兴盛，民间歌舞“打对子”经过发展，同时受到祁剧音乐、宗教音乐和说唱音乐的影响，以祁剧宝和派戏白与邵阳方言相结合为其舞台语言，最终演化为花鼓戏。邵阳花鼓戏是湖南花鼓戏中最具地方特色的剧种，它以花灯戏为基础，兼具师道戏、赛神扎故事的精华。

一、中立音在邵阳花鼓戏中的产生机制

湖南邵阳花鼓戏中存在两个中立音+Sol和+re，这两个中立音是在五声羽调式中添加伴奏乐器大筒内弦和外弦的中立四度音。+Sol音只能在低音方面使用，Sol音只能在高音方面使用；+re音只能在乐曲结束的地方使用，re音则可以用在乐曲进行内。那么，这两种中立音是如何产生的呢？

（一） 中指理论

湖南邵阳花鼓戏中存在的两个中立四度音+Sol和+re只和上方的相邻音构成四分之三音，这要追溯到湖南邵阳花鼓戏所用的主要伴奏乐器。湖南邵阳花鼓戏主要的伴奏乐器为大筒，大筒定弦用的是纯五度定弦法，即使用中指用同样的指位来摁内弦的dSi和外弦的+fa两个音，也就是说湖南邵阳花鼓戏中存在的两个中立四度音+Sol和+re都是由我们的中指摁弦来发音的，这种指位被称为“中国中指”。大筒演奏师在进行伴奏的时候，如果中指和内外弦音位都能相对应，那么微风音出现的几率就会提高很多，中指力度导致+Sol音和+re音两个中立四度音的产生。

然而+do这个中立音的产生机制和中指的力度关系不大。在湖南邵阳花鼓戏《打对子》中，大筒伴奏师经常使用切把的把位，二指摁音只出现在两个高音区，即5丨丨2，1丨丨5。假如是6丨丨3和2丨丨6两个弦区，+do这个中立音只需要用食指一根手指摁弦就可以，假如是1丨丨5弦区，+do这个中立音则不需要手指摁弦就可发出。还有一些和+do音类似的微分音，它们没有+Sol音和+re音出现的频率高，其产生的原因多于大筒乐器的切把演奏形式相关，与中指力度关系不大。切把在一定程度上增加了演奏的音准难度，所以产生了中立音+do音以及其他一些微分音。

（二）湖南邵阳花鼓戏里运用的调式旋法促进中立音的产生

湖南邵阳花鼓戏《打对子》属地方剧种，舞台语言以祁剧宝和派戏白和邵阳方言为主，这两种地方发音的特征在很大程度上影响了湖南邵阳花鼓戏的唱腔旋法，进而影响到大筒乐器伴奏的调式旋法，这是由于大筒乐器的伴奏得和花鼓戏唱腔配合好才可以。具体演奏过程中，奏乐师运用包、托、带三种手法配合花鼓戏唱腔。包是指奏乐师模仿花鼓戏唱腔演奏大筒，实现途径为特殊的手指指法；托是指奏乐师为衬托或是补充花鼓戏唱腔，使用特定的托腔如胡琴套子来进行演奏；帶是指奏乐师借助大筒伴奏来决定花鼓戏唱腔的音量大小和节奏快慢。这些调式旋法的需求对音准提出了更高的要求，使得中立音出现的频率大大增加。所以说，湖南邵阳花鼓戏里运用的调式旋法在很大程度上促进了中立音的产生。

（三）音腔

大筒这种传统乐器是湖南邵阳花鼓戏《打对子》中伴奏使用的最主要的乐器，它不仅能够很好地模仿花鼓戏的唱腔，同时大筒还具有很强的器乐性音腔，花鼓戏唱腔的音腔和大筒自身所带的器乐性音腔一同作用，产生中立音现象。

邵阳花鼓戏唱腔中多有气震音和长颤音，从模仿这种唱腔的音腔方面来看，演奏师使用大筒乐器进行伴奏的时候会使用压弦和打音这两种演奏手法来实现，很大程度上影响了音准，这个时候，中立音便会适时出现。

由于大筒这种乐器长期为湖南邵阳花鼓戏伴奏，模仿花鼓戏唱腔音腔的演奏方法在某种意义上已经成为了大筒乐器独有的演奏特征，逐渐演化为大筒自身的音腔，这种情况在资深演奏师中比较多见，他们将+Sol和+re两个中立音作为大筒的演奏标准，使其在大筒演奏中渐渐盛行起来。

二、中立音在邵阳花鼓戏中的表现特征

虽然湖南邵阳花鼓戏有其独到的韵味，但是它只是一个小的地方剧种，唱腔以及演奏方式不稳定，表演历史相对来说比较短，程序化特征不明显，专业化表现程度不高，它的随意性使得中立音具有较强的游离性，这种游离性主要表现在四个方面：1.戏中人物行当的不同使中立音游移不定。2.唱词多变，使得中立音游移不定。3.演奏师即兴演奏，使得中立音游移不定。4.演奏师的表演风格和表演习惯，使得中立音游移不定。

三、结语

随着乐器学的盛行，人们对乐器的研究越来越深入，研究范围也从乐器的外在特征转入内在特征，人们越来越注重探究乐器文化和人类的关系。同样，本文作者对大筒伴奏中立音现象的研究也不受乐器本身的限制，而是结合了邵阳花鼓戏的艺术特征，以邵阳花鼓戏中的《打对子》为例，研究了大筒伴奏的中立音。

基金项目：

本文为2013年度校级青年基金项目邵阳花鼓戏大筒伴奏的中立音研究，项目编号：2013QN16。

参考文献：

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[3]梁瑛.湖南花鼓戏演唱技法训练之探究[J].戏曲艺术，2013，（03）.