中国民族乐器（之二十三）马头琴

编/贾晓莉

中国民族乐器（之二十三）马头琴

编/贾晓莉

马头琴，是中国蒙古族的一种拉弦乐器。在蒙语中被称为“绰尔”。马头琴通常是由木头制成的，长约一米，有两根弦。共鸣箱为梯形。它的音色圆润宛转，音量相对较小。关于马头琴还有一个美丽的传说：相传有一个牧人的小马死去了，他很难过，为了怀念小马，它将小马的腿骨取下作为琴柱，又将头骨作为琴筒，将尾毛作为弦，做成了一把二弦琴，然后又按照小马的模样雕刻了马头装在琴杆的顶部，马头琴正是因此而得名。

因为流传地区的不同，马头琴出现了很多种，它们的叫法、形制、音色以及演奏方法也都存在一些区别。在内蒙古的西部它被叫做“莫林胡兀尔”，而在东部的呼伦贝尔盟、昭乌达盟和哲里木盟则被叫做“潮尔”。此外还有“弓弦胡琴”“马尾胡琴”等一些不同的叫法。除了在内蒙古地区外，在黑龙江、吉林、辽宁、新疆以及甘肃等地的蒙古族群落中也流传甚广。

蒙古族的古代长调通常都是由马头琴演奏的，几乎没有哪种乐器能够将其取代，因为似乎只有它才能够最准确地描述蒙古人的生活，它的音色就像是为广袤的草原、欢乐的牧歌、奔腾的马蹄等量身定做的一般。因为如此，从元代起，它的总体地位得到了明显的提高，从那时起便开始有作曲家为其创作了纯器乐作品，如《海青拿天鹅》等，而并非像最初那样，只能作为舞蹈和歌曲的伴奏乐器被使用，这时马头琴在演奏技法等方面也有了巨大的飞跃。18世纪之初，马头琴的外观和结构发生了很大的改变。随着马头琴的不断革新，演奏技巧也随之进步，也逐渐涌现出不少民间说唱演奏家。

马头琴在演奏时，通常要采取坐姿，将琴箱夹放于两腿之间，琴杆偏向于左侧。左手按弦，右手执弓。以虎口夹住弓柄，食指、中指放在弓杆上，无名指和小指控制弓毛。运弓中，弓毛和琴弦要保持直角状态。

马头琴有多种定弦方法，因较粗的弦张在外弦，较细的弦张在里弦，所以常以反四度关系定弦为g、c1，当然也有以正四度关系定弦为d1、a的情况，正五度关系定弦为d1、g。马头琴的演奏方法也与其它拉弦乐器存在一定差别，演奏过程中，它的琴弓的弓毛是在两弦外面擦奏，而并非夹在两弦之间，因此它也具有独特的音色，豪放且低沉，富有浓厚的蒙古草原风情。

马头琴的右手弓法有短弓、跳弓、长弓、连弓、连跳弓、半弓、顿弓等，左手指法有挑音、弹音、打音、颤音、滑音、拨弦、揉弦以及泛音等，该乐器的很多装饰音都是由小指奏出的。它有一个非常重要的演奏特点是以指甲从弦侧触弦发音，故而音色更加明亮清晰，能够演奏出丰富的泛音，具有鲜明的特殊艺术风格。

提到马头琴就要提到两位优秀的制琴大师：张纯华和白苏古郎。其中张纯华老先生为马头琴的改革以及能够走向世界做出了杰出的贡献，他被内蒙古民间文艺协会授予“研究制作马头琴大师”称号。

马头琴能够流传发展至今，当然也离不开许许多多蒙古族演奏家的付出和奉献，其中比较著名的有巴拉干、色拉西以及桑都仍等。

马头琴的优秀作品也有很多，传统的曲子风格更加富于草原特色，曲调婉转唯美，大部分是描绘自然风光或歌唱草原和骏马。我们较为熟悉的有：巴依尔的《朝霞》《牧场之春》；布林的《欢乐的草原》《美丽的戈壁高原》《怀念》；达日玛的《新春》；齐·宝力高的《万马奔腾》《草原连着北京》《蒙古胡琴赞》以及辛沪光的马头琴协奏曲《草原音诗》等。

（责任编辑 姜 楠）