论环境装饰绘画设计的限定因素

曹昱

摘要：环境装饰绘画是绘画艺术的一部分，但不同于普通绘画艺术，装饰绘画不能离开建筑物的墙面、空间和当地的人文特点。该文首先分析环境装饰画的特点，认为环境装饰画具有变形性、分解性、抽象性和夸张性，在综合各种特性的基础上，以场合特点、载体特点、空间和人文因素作为限定因素，从而分析如何创作优质的环境装饰绘画。

关键词：环境装饰绘画；设计；抽象性

中图分类号：TP37 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2015）17-0175-02

环境装饰绘画设计指艺术家根据环境空间的特点和氛围设计环境装饰绘画。环境装饰绘画的设计要点在于将母体、环境空间和人文环境等方面作为限定因素，利用变形性、抽象性和夸张性等艺术创作手法进行创作。本文首先分析环境装饰画的特点，认为环境装饰画具有变形性、分解性、抽象性和夸张性，在综合各种特性的基础上，以场合特点、载体特点、空间特点和人文因素作为限定因素，从而分析如何创作优质的环境装饰绘画。

1 环境装饰绘画的特点

环境装饰绘画设计一般不会考虑到透视技术和光影技术等，其表现内容和创作技法较为随意，可以充分体现艺术家的想法。综合来讲，大部分环境装饰绘画设计均具有以下四点特点。

1.1 变形性

变形性指改变客观物体的具体形状和样貌，其变形性广泛存在于现代艺术中，尤其是环境装饰绘画中。艺术创作中的变形要求根据受众的审美需求，将具体的物体进行缩小、放大、改变颜色和结构，甚至全部分解后重新组合。进行变形绘画创作的著名画家有莫迪里阿尼和马蒂斯等，著名作品有新疆克孜尔壁画和敦煌莫高窟壁画等，以上画家的作品和中国古代作品都受到了人们的喜爱并流传至今[1]。在艺术家的手里，具有变形特点的客观物体十分具有美感。

1.2 分解性

在绘画艺术中，分解性离不开重构性。分解和重构指将某种要表达的情感、事物或者物体进行分解，然后根据艺术家的主观想法将各部分重新组合。分解和重构就好像将一块完整的玻璃打碎，再一块块拼成花朵或者云彩，甚至是客观世界中不存在的事物。擅长分解和重构的著名画家有波拉克和毕加索，后者的《吉他》是分解重构作品的代表作之一[2]。

1.3 抽象性

抽象指采用各种文字符号、几何符号或者无序线条等表达艺术家内心情感的一种创作方法。抽象作品中的内容也许不表达任何客观事物或者物品，但却可以表现艺术家心中快乐、悲伤、愤怒、安静和兴奋等各种情绪。在二十世纪二十年代，麦克和康定斯基联合多位画家成立了青骑士社，该社团成为抽象艺术的发源地[3]。最终，由马蒂斯领导其他画家，逐渐将抽象艺术发扬光大。抽象艺术的代表艺术家孟德里安将水平垂直线段和纯色色块等作为画作的主要构成物。

1.4 夸张性

夸张是艺术表现手法之一。为了增强艺术效果，展现艺术家情感、揭示事物本质并升华情感，将创作对象的某个特征进行放大，放大到过度，进而使画面更加生动丰满，达到夸张的效果。夸张需要艺术家具有较强的审美能力和发现眼光，可以寻找到事物的内涵，从而准确地将特点放大化，达到夸张性的目的。

2 环境装饰绘画设计的限定因素

环境装饰绘画的设计应具有以上描述特点的一项或者多项，同时抽象、夸张和变形等特点应控制有度，应根据环境和材料的要求进行适度创作。

2.1 环境装饰绘画应符合场合特点

一般情况下，不同场合需要不同类型的环境装饰绘画。例如，学校走廊墙壁上的装饰绘画必须活泼生动，体现不同年龄儿童的日常生活和爱好；医院病房的装饰绘画应轻松幽默，帮助患者缓解紧张的情绪；政府办公部门的装饰绘画则需要高端大气，展现恢弘的特性。因此，在不同类型的环境空间中设计装饰绘画应与建筑物的使用功能相统一。绘画内容和所体现的绘画特点应满足建筑物的主题和功能要求。在纪念馆或者博物馆等纪念性公共建筑内，画面的总体结构应为垂直水平线、正方形、三角形或者长方形，画面结构厚重大气，产生一种端庄宏伟之感[4]。而在科研类的建筑物内，如实验室或者科技展馆，应多采用曲线和圆形作为画面的构成主体，并且可以充分发挥绘画艺术的抽象性和分解性，从而带来一种深邃和神秘的感觉。在电影院和网吧等娱乐性场所，则应以曲线和折线等作为画面的主要构成方式，从而体现一种生动活泼之感。

2.2 环境装饰绘画应符合载体特点

在本文中，绘画载体具有两个含义。首先，绘画载体指建筑物的形状和墙面情况。环境装饰绘画应该根据建筑物的形状来安排绘画内容的形状和颜色。现代建筑物的外表抛弃了以往单一的立方体样式，而是根据建筑物的不同功能而设计不同的形状，产生新平面和新空间。因此装饰绘画为了更好地与建筑物的形状相适应，更好地凸显绘画内容的趣味性，应该随着建筑图的空间结构和墙体设计而做到变化多样。这要求环境装饰绘画艺术家具有先进的设计观念，并且可以根据各种形状的墙面和空间设计出优美的装饰绘画作品。同时，出现在建筑物墙面上的通风孔、门窗、电源和开关等设备应该成为艺术家创作时重点考虑的因素，利用到墙面本身的特点进行创作，不仅可以使画面具有创意，还可以使画面更好地与环境结合。

其次，载体也是建筑物的原材料、荷载情况和承重力情况等。部分建筑物基础部分的载荷承受力并未完全发挥，这种建筑物具有较大的承重潜力。此类建筑物外观最大的特点是厚重结实、稳定浑厚。对此类建筑物设计装饰画需要考虑到为建筑物增加灵动的气质，从而中和其厚重感，使建筑物更为生动。例如，我国古代建筑物的承重载体为木结构，而不是墙体，因此墙面和梁柱上的装饰画内容往往生动自由。另外一部分建筑，结构复杂多样，其基础承重力已经达到了极限，因此，装饰画设计应考虑到建筑结构，设计出有序的画面，防止装饰画破坏建筑物的结构完整性，导致产生破碎感。例如，拜占庭式建筑的主要结构为穹顶和柱，各个结构部分产生了奇妙的平衡感，因而就产生了与建筑物结构相配合的镶嵌装饰画。

2.3 环境装饰绘画应受到环境空间的制约

环境装饰画不同于普通的绘画作品，普通绘画作品是独立的，而环境装饰画却需要与空间、建筑形状、建筑外观和建筑承载力等情况紧密配合，才能与建筑物一起为人们带来美的感受。在环境的空间方面，要求环境装饰画的设计要与周围空间浑然一体，根据整体观来设计绘画结构和内容。如果无法做到整体观，那么装饰画就会脱离环境空间母体，使建筑空间顺序变得杂乱无章。人类的审美具有时间延续性的特点，人们感知外部世界多数是通过视觉获得的，眼睛是辨别事物的重要器官。由于环境装饰画所占有的空间较普通绘画大几倍甚至几十倍，因此装饰画会给人们带来视觉的变化，即透视效果。在设计装饰画时，应遵循“外部轮廓—体量—立面结构—建材构型—材料肌理”的设计方法，创造出具有视觉层次感的画作[5]。在很多时候，装饰画与受众呈现的不是二维关系，而是三维关系，当墙体将受众包围，则会使受众产生强烈的立体感受。装饰画甚至可以取代墙面，成为空间的一部分。

2.4 环境装饰绘画的设计应考虑到人文因素

环境装饰绘画的内容必须与建筑物所在地点的人文因素相一致。人文因素包括美学、哲学、文学和心理学等多方面的人文内容，与建筑物所在地区的历史和地理文化关系密切。例如，新世纪的人类经历了科技崇拜的时代后返璞归真，对自身所处环境产生了新的要求，希望回归自然景观和图腾崇拜。因此，现代环境装饰画的内容多为神话传说和自然风光等。

3 总结

环境装饰绘画是绘画艺术的一部分，但不同于普通绘画艺术，装饰绘画不能离开建筑物的墙面、空间和人文特点。一旦装饰绘画离开了母体和环境，并且缺乏人文因素，那么其艺术价值会大大减弱，环境绘画特点也会消失。因此，在设计环境装饰绘画时应考虑到各种限制因素，综合发挥装饰绘画的特点，创造出与环境相适应的艺术作品。

参考文献：

[1] 孙文刚.装饰绘画设计中固有色的再认识[J].美苑，2013，1（25）：83-85.

[2] 谭晓明.谈装饰绘画在人居环境中的功能[J].现代装饰（理论），2014，11（31）：130-131.

[3] 谭军.从毕业设计教学看装饰绘画主题选择与空间情境营造的效应[J].装饰，2012，1（2）：135-136.

[4] 吴曜华.谈谈综合材料在装饰绘画中的应用[J].大众文艺，2012，4（15）：35-36.

[5] 高建强，邓佳.装饰绘画在旅游纪念品设计中的应用研究[J].旅游纵览（下半月），2014，6（34）：337-338.