浅析灰色调在风景油画写生中的运用

【摘要】风景油画色彩中的灰调子是指色彩纯度低的色彩组合成的画面色调。在光线特别弱的阴天，风景会呈现出一种灰色调来，有一些画家偏爱这种灰色调的表现。本文通过对一些著名风景油画的分析，阐述灰色调在风景油画写生当中的一些运用。

【关键词】色彩;灰色调;风景油画;油画写生

色彩是绘画的重要语言。现在科学已经证明色彩在人们视觉上的冲击力，已经远远超过了造型艺术的其他因素（形体、线条等）。灰调子在风景油画写生中起到极为重要的作用。风景油画色彩中的灰调子是指色彩纯度低的色彩组合成的画面色调。在光线特别偏弱的阴天，风景会呈现出一种灰色调来，有一些画家偏爱这种灰色调的表现。需要强调的是：一幅风景油画写生作品中的低纯度和弱对比时常相伴出现，区分起来并不容易。“灰调子”和灰也是两种概念，画面灰是指颜色之间的纯度和明度过于接近，而显得暗淡，而灰调子则是由画面灰颜色之间微妙对比而形成的色彩倾向。下面笔者通过对一些著名风景油画的分析，阐述灰色调在风景油画写生当中的一些运用。

从画面的表现来看，灰色调意味着更加丰富的色彩组合。一幅好的灰色调风景油画写生作品，一定很讲究灰色之间的纯度对比以及明度对比，没有对比，就会使灰调子失去美感。不过灰色的过渡并不是全部用一种颜色，只是颜色之间的过渡没那么大。

从调色的方法上来看，灰色调的画面灰色，多数经常用复色来表现，也就是三次色的调和色，但要避免采用三原色调和，例如用土红、赭石代替红色，而用土黄代替黄色进行调色。对比色相调和总会产生较重的颜色，然后再适量加白，就会产生不同灰色。若需要使这种灰色产生色彩倾向性，就加入需要的颜色少许即可。此外暖色里加冷色，冷色里加暖色，都可以让颜色沉稳下来。在油画风景写生中，要注意在暗部的冷颜色里用一点暖色的感觉，亮部的暖颜色里用一点冷色，如柯罗的《蒙特枫丹的回忆》中灰色层次蕴含着微妙的各种色彩对比，并且柔和地衔接，隐藏在和谐的银灰色调中，从而散发着优雅的色彩品质。

和博纳尔浓烈的色彩相比，维亚尔的色彩更加优雅、柔和、宁静，他非常擅长运用柔美的灰色调、褐色调，其中又若隐若现淡粉色和黄色。在他的风景油画作品中柔和雅致的灰色调具有强烈的愉悦性，各种隐重的灰颜色有着肯定的色彩和色性，十分贴切地与明度相协调;色彩通过反复覆盖、层层叠色，并揉进点彩的笔触互相渗透，使得色彩变化异常丰富。维亚尔在绘画过程中还时常使用汽油调色，因此画面颜色往往产生一种哑光效果。

在光线特别弱的阴天，风景会呈现出一种灰色调来，景物间的固有色的区别也明显了，在表现时灰绿灰紫的色调可以大块大块地摆上去，不用过渡，不用交接，边界清晰，因为景物的清晰度在雨后总是最好。有时雨天天空奇暗，浓淡不同的黑灰色会顽强地进入到微有蓝意的暗色里。阴雨天里远山灰灰的泛紫，不过有时会紫得发黑，紫得发蓝。树木的边缘镶上了冷的灰黄，冷的黄绿。灰瓦屋顶的雨水滋润的亮亮的青灰、青绿、浅浅的紫褐色，反光使得色彩变得更丰富，虽然灰，但是颜色却显得干净。很难形容，是固有色的干净，还是增加反射的环境色。如《鲁弗申的雪》（1874），西斯莱说：“这种以一当十、小中见大的手段像中国画的布局。同时在紫灰的色调中衬托出生赫、明黄和土黄的色块，这种相对的暖调子，使本来冰冻肃杀的冬天呈现出温和喜悦之情。

风景油画的色彩是一个整体，暗部和高光都会带点环境色，一定要注意它的环境色、光源色、固有色之间的对比联系，在对比中确定画面的灰度和亮度。但是灰色调性的绘画要画出来的灰而响亮的感觉，而不是灰土土的没有魅力，这其中首先最难把握的是对明度对比的控制，因为通常而言灰色比较难控制，很容易画脏。其次对黑白颜料要慎用巧用，灰色和肉色则是很好的颜色，可以像使用白色一样，同其他颜色进行调和，来降低色彩的纯度。此外，较纯的绿色中加一些赭石、熟褐等颜色，也可以画出灰色丰富的色感。

在风景油画色彩中，色彩被视为被描绘的本身属性，物体的自然外表的固有色成为其表现的基本色彩依据。但因为色彩的表现具有极强的主观性，其最终表现效果会因人而异，从而使得形态有了区别于自然描述的性质。最后要说的是，绘画的技巧都是为了表达而存在;在表达技巧过程中，对绘画框架结构的处理，力求最大限度的概括简洁;在画面结构处理和色彩系统创造过程中，寻求自己的方法。

【参考文献】

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【作者简介】

姜瑜（1989—），女，汉族，重庆人，重庆师范大学美术学院2013级硕士研究生，主要研究方向：油画艺术研究。