真人秀节目的“娱乐”本质——以《奔跑吧兄弟》为例的分析



真人秀节目的“娱乐”本质——以《奔跑吧兄弟》为例的分析

肖爱云1,2，盛悟寒3

1.西安工程大学，陕西西安710048

2.陕西师范大学，陕西西安710119

3.华南农业大学艺术学院，广东广州510642

摘要20世纪90年代兴起于美国的真人秀节目，近几年成为中国电视综艺节目的主导类型。消费文化的盛行，使得娱乐追求成为影视作品及电视节目的核心精神，过度娱乐化的现实与潜在危机对中国文化价值观、社会道德体系产生负面影响。但文艺的审美娱乐功能作为其美学本质不应被全面否定，适度把握娱乐的尺度是真人秀电视综艺节目的关键。

关键词真人秀；娱乐；文化价值观

作者介绍：肖爱云，西安工程大学讲师，陕西师范大学博士后在研。

盛悟寒，华南农业大学艺术学院传媒系2012级广播电视编导专业学生。

真人秀也称真人实境秀、真实电视，是指由制作者制定规则，由普通人或不以表演为目的演员在规定的情景中，参加与并录制播出的电视竞技游戏节目。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑制作而成的电视节目”[1]。该类节目以2000年兴起于美国的《BIG BROTHER》为代表，继而风靡整个西方，然后发展至亚洲。《中国好声音》、《爸爸去哪儿》等节目纷纷以其独特表现引发了中国真人秀节目一波又一波收视热潮，尤其《奔跑吧兄弟》以收视率破五的佳绩，以及继之而来的大电影、网络点播量、微博话题阅读量等新的传播方式成功参与了新的商业模式开创和世界文化交流合作模式的创新。

“真人秀”节目是在消费时代的背景下产生的。“娱乐”作为消费文化的一个终极目标成为电视媒介的关键词，并招致了各种关于电视真人秀节目娱乐取向的批判，甚至引发文化价值观的热议。多层面多角度和不同态度的评议不得不引发受众理性反思：娱乐的本质是什么？怎样的娱乐追求是适度且有益于广大受众的？问题的解决无疑将为真人秀节目的价值取向提供一些理论上的参考。

《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》并进行本土创新后推出的一档大型户外竞技类真人秀节目。该节目一经播出即取得了广泛好评，收视率一度达到5.17％，成为中国综艺节目的领跑者。能够取得如此佳绩，有诸多的原因，浙江卫视的大投入、节目类型的新颖刺激、制片方的精心策划与通力配合等。高收视率充分说明了节目深受广大受众认可，而受众的认可又充分证明节目本身的趣味性和娱乐性，这种效果的制造主要采用多种表现手法。

1　节目本身的趣味性

《奔跑吧兄弟》节目强烈的趣味性和娱乐性是通过多种手段制造出来的，如节目的选址、节目游戏环节的设置、节目内容的创意与策划等。

1.1节目选址

《奔跑吧兄弟》共播出27期，节目录制地点分别选择了西湖、敦煌、乌镇、武汉、成都及韩国首尔等地。国内录制地既具有独特的风土人情又兼具特色的商业体系，使节目游戏环节的设置能够结合本地特色展开，例如武汉一期的猜谜，敦煌一期的大漠风情。韩国首尔也是第一季联合制作的重要地点，节目充分展示了其独特的文化与风情，尤其是主持人与众多的韩国观众、中国游客、外国游客合作进行游戏时，节目的趣味性更加凸出，情感上更加感染人，大大提升了节目的娱乐等级和娱乐品质。

1.2节目内容设计

《奔跑吧兄弟》“青春、阳光、健康”的主题定位使该节目既注重展现青春活力，又关注社会热点和舆情走向，将时尚、青春、健康、快乐等主题与社会责任、个人担当等精神追求完美结合起来，在爱与感动中展现节目的趣味性，又将游戏过程设计得具有超强“喜感”，从而使节目的娱乐功能被充分发挥。游戏环节增加各种悬念，尤其是撕名牌，每期主题不变，规则期期更新，充满悬念和神秘感，增加了游戏的关注度，给受众带来了高潮迭起的娱乐享受。

2　节目主持人的娱乐表演

中国受众的一大特点是追星。年轻的受众们因为成长过程中有太多不能够实现的理想和梦想，尤其是学生群体，他们更希望能够借助他人释放情感和情绪上重压，青春偶像明星的出现，使追星成为学生群体、年轻受众普遍的心理需求。《奔跑吧兄弟》节目以青春活力为表征的明星团队的打造和以户外竞技为主要形式的游戏方式的结合与创新，是其独特魅力和最成功举措。

《奔跑吧兄弟》各季固定主持人的舆论认同度和受众关注度都比较高。邓超是国内一线青春偶像派明星中的小天王，李晨是绝对的力量型、本色型演员，两人组合或对阵形成了特殊的喜剧效果；陈赫与郑恺都是一线青春实力明星，但“贱”与“萌”两种不同风格的混搭同样给节目带来了意想不到的喜剧效果；王宝强和包贝儿虽都是搞笑明星，但前者偏朴实憨厚，后者偏讨巧活泼；王祖蓝既有表演才能，又兼具男扮女的神功，加上幽默风趣语言天赋的充分展示，喜剧效果突出；女神一样的杨颖，身为女性却表现出分外的勇毅和坚强，没有一丝的矫揉造作。整个团队从组合上就给受众带来了诸多潜在的笑点，加之明星们超一流的表演，使观众疯狂大笑，娱乐高潮不断，娱乐性十足。

3　摄像与后期剪辑的创意

无论是一部电影、电视剧还是一期真人秀节目，摄像和剪辑的重要性都无需赘述。《奔跑吧兄弟》作为一档创新型的真人秀节目，对摄像的要求非常高，多机位快节奏的基本要求对摄像师的体能和拍摄技法都是大的挑战。节目过程中主持人的藏身、逃离或急速追跑都会给摄像师的体能提出挑战，甚至出现跟丢事件，给节目带来了意外的喜剧效果，主持人多次与摄像师的调侃和拉摄像师参与现场节目也让观众对摄像师有了更多的关注。

节目的后期剪辑与前期策划和现场拍摄都是决定一个节目的关键因素。《奔跑吧兄弟》的剪辑特点表现为：一是采用了不同角度的画面来展示同一主题，突出多视角拍摄；二是采用了蒙太奇、跳切、对切等多种剪辑手法，主要运用动作剪接点和情绪剪接点、节奏剪接点进行剪辑，使整个节目亮点和笑点突出；三是剪辑过程中将精彩画面重新组接，配以个性十足、风趣搞怪的字幕，创造性地在剪辑环节制造出多个喜剧场景，进一步提升节目的娱乐效果。

综观已播出的27期节目，《奔跑吧兄弟》将综艺节目的娱乐功能充分发挥出来，迎合了广大受众的收视心理，以轻松愉快、疯狂搞怪、逼真感人打动观众，给观众带来了非凡的娱乐享受。但节目也因此招来了广泛的批评和争议，著名导演冯小刚接受媒体采访时声称《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等“综艺电影”的大卖，是“电影的自杀”[2]。传播学者尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书也深刻揭示电视文化的负面影响：“一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成为一个娱乐至死的物种”[3]。面对这样的批评，有必要对文艺的审美娱乐本质做进一步的探讨。

鉴于以上认识，笔者认为电视节目的娱乐取向应把握以下几点精神。

1）娱乐作为电视节目追求的根本目标，首先应该保证其健康、积极向上的精神面貌。如《奔跑吧兄弟》节目，邓超逗趣的表演、郑恺与陈赫基于私交的互助与揭底、李晨的“来打一架吧”、王祖蓝神秘的笑声以及王宝强跌进桥下的意外等等细节，使娱乐看上去真实且真诚。

2）坚决摒弃节目的媚俗倾向。目前对于电视节目娱乐取向的批评更多地集中于其媚俗表现上，部分节目的媚俗使电视节目质量日渐下滑，甚至没有底线地在节目现场进行恶搞、卖萌，以低级趣味取代高尚品味，这是电视节目娱乐化过程中应坚决抵制的。

3）将娱乐深深植根于中国传统文化，在历史中寻找更多娱乐因素。2014年10月13日，习近平主席在中共中央政治局第十八次集体学习时强调：中华优秀传统文化是我们最深厚的文化软实力，也是中国特色社会主义植根的文化沃土。如果能够在电视节目制作过程中恰当地融入中华传统文化，把文化软实力的核心贯彻到节目当中，传播出去，节目在世界传播层面的意义将更加深远。

总之，娱乐是文化的本质表现，对待电视节目的娱乐化，无论是节目制作方还是观众，都应该形成正确的认识，树立健康娱乐观，传播健康的娱乐思想和娱乐精神，为我国影视作品和电视节目的对内对外传播创造一个良性的发展空间，形成一个好的传播生态，在娱乐的同时获得精神上的提升，这才是娱乐终极的本质。

参考文献

[1]http://baike.sogou.com/真人秀[EB/OL].

[2]喻德术.<奔跑吧兄弟>制片人；感谢批评，一起前进！[EB/OL].腾讯娱乐，[2015-02-06].

[3]尼尔·波兹曼.娱乐至死[M].广西师范大学出版社，2010：5-6.

文章编号2096-0360（2015）06-0060-03

文献标识码A

中图分类号G2