自媒体语境下的情景剧创作中的语言设计

刘觉敏，李东冬

（南京视觉艺术职业学院，江苏南京 211215）

1 自媒体语境下情景剧创作的变化

传播学家麦克卢汉认为“媒介即讯息”，主要指的是媒介本身才是真正有意义的讯息，即人类只有在拥有了某种媒介之后才有可能从事与之相适应的传播和其他社会活动。

自媒体时代的到来，使得每一个普通人都有机会成为信息的发布者和传播者，传播方式更多地从一种传统的点对面的传播活动，逐渐转换为了点对点的传播，这不仅体现着自媒体时代传播方式的特点，同时也表现出了极强的后现代色彩，正是由于每一个人都有可能成为信息的发布者，那么传统意义上起着“喉舌”作用的媒介，就无法再垄断信息发布的“权威”。因此自媒体时代的信息传播，从某种角度来说，它颠覆了传统意义上的“中心”，使“草根”同样具备了发布信息的权利和平台，尤其通过点对点的传播方式，使得信息的传播，更便捷、更亲民，也更强调互动。

随着媒介环境的变化，情景剧的创作思路，也必然受到影响。就国内早期的情景剧作品而言，例如《家有儿女》、《我爱我家》、《编辑部的故事》等等，都是我国在早期的情景剧创作探索过程中的一些很有影响力的作品，也深受观众的喜爱。这些作品在创作思路上，无论是《我爱我家》还是《家有儿女》，都主要还是以室内情景剧为基调，少量的外景空镜也仅仅是起到辅助专场的作用，内容大多都以一个小范围内的现实生活为主。而如今，国内较有影响里的情景剧，无论是上海电影（集团）公司荣誉出品的《爱情公寓》，还是网络热播的《万万没想到》、《报告老板》等新式的网络情景剧，其创作思路都已经发生了巨大的变化。不仅仅反映现实生活中的故事内容，更加结合虚拟空间的表现人物内心情感或思想的变化，创作空间更加丰富，另外，近年来，情景剧创作思路最大的变化，则体现在故事的选材，由比较主流地表现家庭生活中家人之间的关系、社会生活中邻里、同事之间的关系等都市生活题材，慢慢地向更丰富的创作维度拓展，除了现实生活内容的探讨，也开始了对于传统神话、经典故事题材、经典影视作品等进行后现代解构，将其与现实生活中的桥段或现象相结合，增强现实感和荒诞感，从而引发观众的共鸣。

从推广和传播的方式上来看，自媒体语境下情景剧的传播较传统情景剧的推广模式来看，发生了巨大的变化。这种变化，一方面是由于对于情景剧受众的定位发生了变化，另外一方面也受自媒体传播特点的影响。首先，情景剧在当下，已经由原来的主要针对于家庭主妇、老年人，逐渐转变为了主要针对年轻人的低龄化的受众定位，这就直接影响了情景剧的传播方式。年轻人更多使用网络（电脑）、手机等，因此以《爱情公寓》为例，不仅在电视台固定时间播出，也在网络平台播出，而《万万没想到》、《报告老板》等就体现得更为突出，主要的播放平台就是以优酷土豆为代表的视频分享网站，不仅可以在电脑上登陆网站点击收看并转载传播视频，更可以在手机端口登陆APP，观看、分享转载传播视频，点击率分享次数多的视频，还有可能被放到网页的首页，而在剧情开始之前，亦或是在剧中，都可以进行广告的植入，也使得很多商家热衷于向点击率分享率高的情景剧投放广告。而这样的传播方式推广方式，较传统情景剧仅靠收视率来赢取广告收益的模式，早已更加灵活和富有挑战性。

2 自媒体语境下情景剧创作中语言设计上体现出的新特点

2.1 故事来源的选取体现出新特点

当下网络上热播的情景剧，针对都市年轻人生活节奏快，压力大的特点，大多将故事的基调定在轻松搞笑上，其播出周期也多以每周固定一天更新剧集的方式，每一集的时长大多都在5分钟左右，比较简短。故事的来源，有天马行空的原创段落，也有热门影视作品经典段落的改编，还包括结合网络游戏、热门人物和话题的各种植入，简单说来，编剧不仅仅需要设计有趣的情节，更重要的是如何让有趣的情景与现实生活中的一些话题或者受众喜爱的影视节目等热点人物、事件发生联系，从而使受众在观看的过程中，产生共鸣或者理解笑点。这些笑点已经远远超过了早期情景剧中单纯的语言或者行为动作的幽默滑稽，观看情景剧的人，更多的是由于了解情节所隐射的现实生活中的热点，才能进一步理解剧中的笑点。

2.2 台词设计中体现出的新特点

而从具体的台词设计的角度来看，自媒体语境下的情景剧的台词设计，呈现出的新特点，主要集中体现在以下几个方面。

首先，网络热词的融入与每周更新的制作周期配合，保证作品的新鲜度，与现实生活中的热点、网络交互中的热词形成呼应和互动，更能吸引年轻人的注意力。很多网络用语，被直接地引用到了台词的写作中，艺术作品“高大上”的外衣，显得非常地“接地气”，由于受众对于网络热词的熟悉，也大大增加了情景剧作品的亲切感，使受众很容易接受。

其次，无厘头及后现代色彩不仅仅体现在当下情景剧创作的结构上，也同样体现在台词的写作上，古装的扮相，台词却是典型的当代表达，刻意地恶搞权威人物，不仅仅体现在人物形象设计上，也同样体现在台词的写作中，这无疑是对“权威”的一种消解。

再次，从语速的表现来看，当下情景剧中语速的表达，以相对快速为主，这样提高了单位时长中的语言内容，时单位时间内信息量增大，符合当代观众的视听习惯及心理需求，也符合情景短剧短小精悍的特点，另外一种情况，就是可以地将语速放慢，起到强调或者刻意拖慢节奏形成搞笑的效果的作用，与传统情景剧比起来，正常表达的语速是大大地加快了，慢节奏的说话反而成了一种具有特殊用意的表达方式。

最后，当下情景剧的台词设计，由于画面空间除了现实空间的表达，结合抠像技术等，加入了大量的虚拟空间的表现，因此台词的设计，除了传统意义上情景剧主要以对话为主的特点，当下的情景剧中，更增添了不少内心独白或者跳出空间的旁白，而这些独白和旁白，往往都是配合虚拟空间的画面来表现人物内心的心理活动或者表现导演对于这部分情节的主观看法的。情节的设计更加自由，也更能实现搞笑、荒诞的效果，画面和声音配合剪辑，使观看者领会创作者的意图，从而形成共鸣，进而分享、传播。

3 对情景剧创作中的担忧及未来发展趋势的展望

自媒体平台包括：博客、微博、微信、贴吧、论坛等网络社区，人们通过这些平台，对喜爱的情景剧作品进行分享、传播，是一种推广情景剧的很好的资源，这也将会为创作团队带来很好的广告收益。正因为如此，编剧在进行剧本创作，设计语言时就更加会考虑、甚至迎合观众的口味，情景剧的受众定位更多的是年轻的草根的大众，所以有可能会在台词设计甚至剧情设计上逐渐朝着迎合观众的方向发展，进而有出现作品低俗化、恶俗化的可能。

从未来的发展趋势来看，真正的交互，绝不仅限于观众通过各种平台、途径观看情景剧，产生喜欢或者不喜欢的点评意见反馈回来。未来的发展，甚至有可能通过网络，或者受众的意见参与，直接参与剧情表演或者直接影响剧情的发展方向，这样，自媒体的优势将体现得更加充分，也将引领情景剧朝一个更新的方向发展，也将会有更多的受众直接参与到情景剧的创作中来，这对情景剧的创作，必然会带来一个崭新的局面。

[1]董军.新媒体语境下我国电视新闻的叙事转向[J].电视研究，2012（06）.