浅谈冼星海和他的《黄河怨》

梁袁媛

摘要：《黄河怨》选自《黄河大合唱》第六乐章，具有重要的戏剧意义，此曲塑造了一个失子亡夫，惨遭蹂躏的中国妇女形象，深切的痛斥了日本侵略者的恶性。从此曲的写作特点入手，希望能启发演唱者加深对该作品的理解，更好地诠释作品。

关键词：冼星海 《黄河怨》 写作特点

一、冼星海简介

冼星海，中国钢琴家，著名的现代作曲家，原名黄训，孔宇，被称为“人民音乐家”他创作了大量抗日救亡歌曲，代表作《战歌》《救国歌》。同时期还为许多影片、话剧谱曲。1937年全面抗战爆发后，他加入了上海戏剧界的战时演剧两队，后来剧团巡回演出，创作了抗日话剧保卫卢沟桥的主题曲。在同年10月抵达武汉，连同张曙负责开展救亡歌咏运动，对广大群众教唱抗日歌曲，在动员民众的基础上有了至关重要的作用。

二、《黄河大合唱》简介

《黄河大合唱》是冼星海与诗人光未然在1939年创作的一部大型合唱作品。1938年在武汉失陷之后，光未然带领抗敌演剧三队撤退，途中亲眼目睹黄河船夫们格斗的情状，并且听到了沉重有力的船夫号子，这些所见所闻更加使他坚定信念，于是在第二年写出了《黄河吟》这首诗，冼星海有幸听到了《黄河吟》，之后半个月时间写出了《黄河大合唱》这部大型合唱作品。

该作品以热情奔放的旋律赞美了中华民族的英雄气概，以强烈的艺术感染力唤醒了人民的灵魂，深切地痛斥了侵略者的残暴，展现了抗日战争的壮丽画面。热情地赞扬了中国人民的不屈不挠和我们民族的伟大精神。同时该作品也告知每一个炎黄子孙，无论在什么时期，都应该保卫我们的国家，守护我们的领土。

《黄河大合唱》由八个乐章组成，分别为：第一乐章《黄河船夫曲》（合唱）、第二乐章《黄河颂》（男中音独唱）、第三乐章《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、第四乐章《黄水谣》（女生合唱）、第五乐章《河边对口曲》（对唱、合唱）、第六乐章《黄河怨》（女生独唱）、第七乐章《保卫黄河》（齐唱、轮唱）、第八乐章《怒吼吧，黄河》（合唱）。

从这八个乐章的体裁来看，似乎形成了“合唱—独唱—其他—独唱—合唱”这一拱形对称特点。《黄河怨》作为整个套曲的最后一个独唱，它以个人的悲惨命运折射出了当时整个国家人民的悲惨遭遇，具有丰富的文化内涵和多重文化意义。

三、《黄河怨》的曲式特点

演绎一首好的声乐作品，不但要体会它所表达的情感内涵，更重要的是要了解它的结构特点，只有这样才能更好地诠释该作品。《黄河怨》是一首四段体结构的歌，大小调的交错和写作风格的节奏变化，在整首歌中，极大地丰富了作品的情感价值。同时作品演唱的陕西北部民间音乐，更加突出了主人公的婉转凄凉。

前奏：先是左手伴奏采用十六分节奏，给人以沉痛、悲惨、哭诉的感觉，仿佛描写了狂风暴雨来临时的情景，接着右手弹哀怨的主题旋律。左右手结合的音乐，为作品的主题拉开了帷幕，似乎把人带到了该曲的氛围中。

第一乐段，采用A大调。在歌曲的开头采用大调，符合该曲的写作动机。作者用“风”、“云”、“黄河”三个大自然的空间载物，更加形象地表达了主人公的悲惨遭遇和中国人民饱受的痛苦冤屈。该乐段速度平稳进行，采用3/4拍节奏。这一段中歌词和音乐交代了时间地点环境，为全曲的构造打下了基础。

第二乐段，由A大调转入升f小调，利用小调的特性，本乐段的音乐更加悲愤，情感更加惆怅，同时节奏也变得紧凑。从节奏和歌词上来看，作者将重要的词汇放在了强拍上，后两拍上为长音，以此更加表现出了主人公无奈和伤心欲绝的情感。其中，“鬼子啊，你这样没心肝”，“肝”一字，作者故意拖长，表现出对日本侵略者的痛恨之情。“宝贝啊，你死的这样惨”，“惨”一字处作者故意渐慢，而且用了最低音，表现出了主人公失子心痛，悲痛欲绝的情感。

第三乐段，由升f小调转位A大调，根据大调的性质，为后面第四乐段的高潮埋下伏笔，同时节奏由之前的3/4拍转为6/4拍，速度变得紧凑。该乐段是第一乐段的变化重复，第一乐段“风”“云”“黄河”三个音乐载体转变为“狂风”、“乌云”、“黄河水”，形象地描写出了世间万物都在为主人公的不幸叫嚣、打抱不平，与第一乐段的情绪形成鲜明的对比。

第四乐段：由A大调转入升f小调，此段运用小调，更加突出了女主人翁的压抑和悲凉。这一段中运用了多种节拍，依次用了6/8、 3/8、 6/8、3/4拍，但始终不离三拍子的律动，为音乐的表达增添了魅力。最后两句重复的歌词为全曲的高潮，歌词为“你要替我把这笔血债清算。”在前一句中作者用了愤怒、坚决的表情记号，为后一句做了铺垫。第二个“债”为全曲的最高音，也是全曲的高潮，推动了该作品的情感表达，激起了全国人民奋起抗战的伟大决心！

四、结语

希望通过深入浅出的分析，演唱者能更深层地理解一个失去丈夫和孩子的女人，站在他们的悲惨命运的边缘，然后投入到黄河的悲惨命运，在《我怎样写黄河大合唱》一文中，冼星海曾说过：“《黄河怨》代表了中国女性受压迫的抗议和侮辱，以前的痛苦，悲伤，语气苍凉。演唱者演唱时要含着眼泪来表达，如若唱的人没有这种感觉，听众也肯定没有同样的响应。”

参考文献：

[1]光未然，冼星海.黄河大合唱[M].北京：人民音乐出版社，1978.

[2]冼星海.我怎样写黄河[A].《冼星海全集》编辑委员会.冼星海全集（一卷）[C].广州：广东高等教育出版社，1989.

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[5]赵震民.声乐理论与教学[M].上海：上海音乐出版社，2002.

[6]彭志敏.音乐分析基础教程[M].北京：人民音乐出版社，1997.