从饰演《女兵连来了个男家属》中的角色体验舞台节奏

张丹

【摘 要】人物在舞台上是行动着的，只要有行动就会有节奏。演员首先要理解、感受、体验到人物的内心活动和外部特征，掌握人物行动的节奏，其次，节奏对演员也有很大的帮助，可以加深他们对人物的理解，在演出时唤起必要的体验。

【关键词】舞台节奏；人物性格；情绪体验；心理状态

中图分类号：J81 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）06-0037-01

一、节奏与人物性格的重要关系

在开始排练《女兵连来了一个男家属》时，我们排演的是第六场戏，也就是全剧矛盾最尖锐、冲突最大、最能体现每个人物性格的一场戏。故事讲的是在藏族的沐浴节里，姑娘们按照藏族人的风俗习惯下河洗澡，引来了连长大怒，不想在训斥女兵时男家属总在中间搭话袒护，于是矛盾重心转移到了男家属的身上。这场戏，其实是连长心疼女兵，害怕她们出事，但是我把节奏处理得太过于程式化，语言节奏很快，再加上后来把矛头指向诸葛明，二人都很痛苦，当到最高潮时，雪妹大喊：“本来我就不是十全十美的女人……”诸葛明愤怒地说“可你却希望我是完美无缺的男人！”静场。整场戏基本是在一个情绪相当激动的节奏上进行的。这样容易忽略雪妹热情、善良，甚至撒娇的一面。雪妹在女兵面前是严厉的、干练的女性，但在诸葛明面前却应是贤惠的、温柔的女人，所以在他们吵架吵到高潮时，雪妹突然转了脾气，似乎有些撒娇似的说：“你昨天晚上没和我说话！”一开始两人还脸红脖子粗，此时话锋一转，雪妹不好意思地把头一扭，向后走了几步，把背影留给观众。因此说人物的性格对节奏起着至关重要的作用。

二、节奏与情绪、情感的关系

演员对人物情感的体验，直接影响着舞台节奏，正确的舞台节奏又能帮助、促使演员产生合乎人物要求的情绪和情感。

在排《女兵连来了个男家属》全剧时，我饰演了指导员张旗。她是一位情感丰富、胸怀宽广的女兵干部，似乎可以包容一切，会用另一种方式来教育和感化女兵。在第九场雪山婚礼中，指导员带领雪妹和男家属来到雪山，女兵们奏起了音乐，放起了鞭炮，数起了快板。我感受、体验着指导员张旗此时的情绪。音乐给了我正确的节奏，在这种欢乐的节奏中说话，我的喜悦、欣慰之情很容易表现出来。再如，当所有人跳舞跳到最高兴时，音乐声突然停住了，传来了一阵婴儿嘹亮的哭声，那哭声毫无顾忌，十分用力，划破了天空，唤醒了雪山……此时，情绪的变化导致节奏也产生了变化。张旗有节奏地一个箭步转身向后站到最高处，庄重地擦去百感交集的泪水，大声说：“姑娘们，将来一定把今天的故事告诉我儿子……你们的儿子……”张旗把自己全部的情感凝聚在这一句话中，此时，每个演员也激动万分。这段戏的节奏就来自对人物情绪情感深刻、准确的体验和感受。反之，掌握了有层次的、鲜明的节奏之后，自然地就能切实感受到场上的气氛，获得好的演出效果。

三、节奏与心理状态的关系

张旗的内心很复杂，在艰苦的特定条件下，她总是用一层坚强的、乐观的面纱笼罩着自己，但是在一个人忙完工作空闲起来，尤其是不能够跟家人团聚的时候，她又会呈现出真实的、脆弱的一面。

第四场中秋之夜。一轮明月挂在天际，女兵们在寝室嬉闹、唱歌，而张旗却接到了爱人的电话，电话里说儿子病了，张旗痛苦万分，儿子病了却回不去，还得主持连队工作，还有战备保障任务……，她的电话突然断掉了，她的内心痛苦而复杂。可是当听到雪妹的敲门声时，她急忙擦干泪水，忍住悲伤去安慰别人。谈到儿子，张旗的脸上出现了抑制不住的喜悦之情，同时她又感到阵阵酸楚，认为自己不是好母亲，不是好妻子。这场戏就是要表现出她的这种心理状态，为了工作，她把所有的痛苦与思念埋藏在心灵最深处，却把最伟大的爱献给了女兵，献给了高原。当两人谈得正尽兴，突然电话声响，指导员张旗马上忘掉自己的事情，快步上前接电话，很自然地又变成一位干练的、雷厉风行的女强人。这场戏有两处节奏变化比较大，因此，张旗的复杂心理必须在形体节奏和语言节奏中体现出来。

斯坦尼斯拉夫斯基曾说“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有节奏。”演员要明确这一点，做到对整个戏的节奏心中有数。节奏对于一个演员来说是非常重要的，因此可以说，一个好演员，必须是具有很强的节奏感的演员。

参考文献：

[1]梁伯龙，李月.戏剧表演基础[M].北京：文化艺术出版社，2004.

[2]上戏编辑部.表演艺术论[M].上海：华东师范大学出版社.

[3]严正，张婷乙.演员与角色[M].太原：山西人民出版社，1984.

[4]华·托波尔科夫.演员的技术[M].北京：中国戏剧出版社，1984.

作者简介：

张 丹（1983-），女，汉族，籍贯：黑龙江，哈尔滨师范大学戏剧戏曲学专业，硕士学位，现为黑龙江职业学院专业团队带头人。endprint