从纽约地下到第六代——关于地下电影的共性分析

岳 扬

（重庆人文科技学院 重庆 404100）

从纽约地下到第六代
——关于地下电影的共性分析

岳 扬

（重庆人文科技学院 重庆 404100）

中国电影在百年发展的历程中，产生了独特的代际划分随着中国经济浪潮的发展和影像独立化、个人化时代的到来，以第六代导演为主体的影像表达方式开始出现，它们更多的是和政治无关的个人表达，并且和时代相挂钩，这让人联想起曾经在美国60年代出现的地下电影浪潮。因此，本文对二者进行分析，试图找出其中的联系。

美国地下独立电影；中国90年度；低成本

美国艺术家安迪·沃霍尔曾说：“当我用‘地下’这个词去形容我们的电影时，我想说的只是低成本，非好莱坞，通常是16mm。”由玛雅德伦和亚历山大·哈米德于1943年执导的《午后的罗网》被认为是第一部有重要影响的美国实验电影。这部电影是玛雅德伦用16毫米的摄像机和她的丈夫哈米德在自己家共同完成的，原本是舞蹈家的玛雅因为受丈夫影响接触了前卫艺术，她将当时研究的弗洛依德理论和超现实的手法结合，完美地表达了一个迷惘状态下的女人的形象。

所以从这个层面上讲，实验电影和地下电影有着共通性和延续性，但是两者之间的差异也微妙地存在着，并不是所有的低成本电影都叫艺术电影或者前卫电影，美国电影独立制作者罗杰寇曼是其中一个代表，他拍摄了一系列成本低、拍摄时间短、特效粗劣的电影，这些电影在影史上又被称为剥削电影。和独立电影一样，这些剥削电影都不受影片制作规则的约束，因此他开启了美国60年代剥削电影的风潮，并影响了此后一大批美国电影导演。在那个年代，受派拉蒙判决的影响，电影分级制度刚刚开启，大型片场失去了青少年市场，而这些剥削电影迎合了青年人的口味，主要的题材包括情色、暴力、嗑药等。在60年代中期，恐怖片和科幻片的数量也大规模增长，代表作是罗梅罗的《活死人之夜》，当时的影评人认为该影片是“恐怖电影界一道新的曙光”。它开启了血腥恐怖电影与超级暴力电影的另外一种表现手法，一位电影史学家指出：乔·治罗梅罗将橡胶面具、化妆、纸板与影子等神秘物体运用在电影中的创意，有着开先河的殊荣。乔治·罗梅罗也揭露了场景设立在农村与美国郊区的用意，是因为将恐怖情境设定在日常生活中并不特别的地点，反而更能展现剥削电影背后存在的力量。本片提供了一个以低成本仍能创作出有利可图的电影的典范，1980年代的暴力血腥电影，像1978年约翰卡本特的《月光光心慌慌》、1984年韦斯·克雷文的《猛鬼街》，都借用了许多《活死人之夜》的手法。

中国的70年代，也是独立电影的开创时期，而中国独立电影则分为两个部分，一部分是以吴文光为代表的，在体制外拍摄一些表达内心诉求的纪录片，如《流浪北京》；而另外一种则是以娄烨和张元为代表的第六代导演拍摄的一些没有通过国家电影电视总局审查的影片，主要代表作品有《颐和园》、《春风沉醉的晚上》等。关于中国独立电影的探讨还要追溯到中国80年代期间，当时的代表导演是谢飞、吴贻弓、黄蜀芹、吴天明，这批电影人要探讨如何丢掉戏剧的拐杖，提倡纪实的风格，他们推崇巴赞和卡拉考尔的纪实电影理论，而吴文光的《流浪北京》则是探讨生活的另个维度，更多关注灰暗和绝望的层面，他在拍摄《流浪北京》时说“某种东西要结束了，我要把它拍下来”。果然，在纪录片完成后，随之而来的90年代，从集体到个人，整个国家的物质生活和精神追求都发生了翻天覆地的嬗变，影片也有了记录这种大时代下小人物的意义。

综合几个导演来看，诸如娄烨、张元、吴文光等，这些地下电影工作者其实是在当时影视领域封闭状态下，民间影像生产力的一种释放方式。他们以自己的方式，为当代中国电影留下了主流之外的另一种表达方式和态度，记录了这个时代的另一群人，比如《春风沉醉的晚上》中的同性恋。他们也是中国影视业制作者的中坚力量，他们走向了国际，在某种程度上，在国际电影节上输入了中国文化这种新鲜的血液。

反观新世纪的中国电影，那些当年执着于个人化表达的第六代导演，仍然在拍摄作品，相比于走向国际、有代表作的第五代导演，第六代更多地仍然在思考中国社会的诸多问题。面对这样的现状，我们的营销也需要作相应的准备，我们的地下影像表达不仅是出于本能，而且要成为一种自觉，就像王小帅的《闯入者》里面最后窗子的那个空镜头，耐人寻味，更催人思考。

［1］［美］罗伯特·C·艾伦，道格拉斯·戈梅里.电影史：理论与实践［M］.北京：世界图书出版公司，2009.

［2］A·L·李斯.实验电影史和录像史［M］.长春：吉林出版集团出版，2010.

［3］王小鲁.电影与时代病：独立电影文化评价与见证［M］.广州：花城出版社，2009.

［4］崔卫平.我们时代的叙事［M］.广州：花城出版社，2008.

［5］张献民.看不见的影像［M］.上海：上海三联书店，2005.

［6］戴锦华.雾中风景——初读第六代［M］.南京：江苏人民出版社，2001.

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