漫谈打击乐的发展创新意识

刘文波

（林甸县文化馆 黑龙江 林甸 166300）

漫谈打击乐的发展创新意识

刘文波

（林甸县文化馆 黑龙江 林甸 166300）

二十一世纪是文化大交融、大汇合的时代，各国民族文化都将得到空前的发展，具有异国情调和特色情怀的音乐将会得到国际音乐市场的青睐，而具有深厚文化底蕴的中国特色文化艺术必会给欧洲音乐带来巨大冲击，特别是以中国传统打击乐为代表的那些具有中国特色的音乐形式，定会在国际乐坛呈现出一片百花齐艳的景象。所以我们要正视打击乐在今天发展上的不足，抓住它历史悠久、丰富多彩、文化特色鲜明、品种繁多的优势条件，努力扩大中国打击乐的影响力，为国际音乐艺术作出贡献。

打击乐；现状；解决办法

当今世界是文化交融的时代，打击乐作为中国传统的音乐形式，要想屹立于世界舞台，必须打破传统的演奏形式。因此，我们要对传统打击乐进行深入的挖掘，领悟其精髓；并吸取西方打击乐的先进技能，结合现代人的需求，选择精品传统曲目进行高质量的改编和新编，从而带来内容和形式更加完美的乐曲。这就要求打击乐领域的专业人才不仅要熟练掌握各种打击乐的演奏特点，不断强化打击乐的创新思维，同时还要继续开拓打击乐的教育新思维。

一、架子鼓的演奏方式

架子鼓并不是由单一的鼓组成的，通常会由很多个部件共同构成。不少刚刚接触架子鼓的学生在面临众多架子鼓时会不知所措，因此对于初学者来讲，有必要从架子鼓的基本演奏方法开始进行学习。小鼓击奏法：小鼓通常又被称之为军鼓，属于架子鼓之一，同时也是西洋无调打击乐器的组成部分。小鼓的打击方式也就是架子鼓的演奏姿势，通常来讲，在进行架子鼓演奏时，需要双脚踩钗和丁鼓，因此鼓手就必须坐着进行整场音乐演奏。在演奏过程当中，鼓手坐姿要端正，与此同时其胸部、双肩、手臂等要处于放松的状态。在表演过程中，双臂要采用向上自然弯曲的方式放置在整个鼓面上，击鼓时双手握槌，用右手拇指的二个关节、食指的第二和第三关节握住槌部，并且整个拇指和食指的第三个关节要合拢，无名指自然弯曲并要与槌柄保持一定的距离，使得鼓手能够将鼓槌置于其控制范围之内。左手掌心向内，拇指指腹处要紧紧夹住鼓槌的末端，为防止鼓槌下滑可用无名指的第三个关节牢牢托住鼓槌下端，与此同时其他手指要向掌心的方向慢慢弯曲进而握成球状。在鼓手的演奏过程中，除了要正确地拿槌之外，还要掌握一定的演奏方法。对于架子鼓的鼓乒而言，要避免击奏的演奏方式，取而代之的应该是弹击。鼓手击打了鼓面之后要立马回到最初时的预备动作，击鼓动作要完成得干脆利落，击鼓时间非常短，并且还要保证击鼓要有弹性并能产生共振，鼓手要证所击的鼓集中、有力，音响效果丰满。初学者要多练习击鼓的位置，明确地击在小鼓中心点上。但在初学之时，鼓手切不能过于心急采用双手击鼓的方法，要先单手后双手地进行击鼓练习。

二、小军鼓的演奏方法

小军鼓要注意倚音以及后八分音符的演奏。倚音在军鼓中是比较难的，需要大量练习。后八分音符演奏之所以重要，是因为这首曲子的音乐感觉要营造出一种军队的感觉，所以拍子不能拖，只能往前赶。

钟琴最主要要注意的是速度、倚音、音的准确性和音色。速度是需要大量时间来练习的，音色对于每种乐器来说都是最重要的，对于打击乐器中的键盘打击也是如此。钟琴区别于其他键盘打击的地方就是止音。

铃鼓主要是用手拍击出一连串的八分符的节奏。

三角铁发音高低不同，敲击三角铁不同部位，其音高、音色略有不同，底边音最低，等腰上段的音较高。奏震音则反复快速敲击角隅的两边，或在三角内划圆圈轮击三边。

大鼓最主要的是声音要具有弹性和爆发力，在力度强的地方要把声音打“透”，使整个大鼓震动，声音穿透出来，这样才能达到宏伟壮观的效果。

我们必须谨记：虽然顺应潮流的发展，中国打击乐需要结合其他国家的音乐以丰富其多彩性、现代性、新颖性、惊艳性，但是最重要的一点还是我们的民族性，民族性绝对不能被抹杀掉，这将是中国打击乐屹立于国际音乐舞台最有利的特色保障，也最能传达中国传统音乐文化的精髓。

J647.5

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1007-0125（2015）06-0094-01