谈钢琴曲《皮黄》的音乐特色与演奏感悟

潘 瑾

（汉口学院 音乐学院，湖北 武汉 430000）

谈钢琴曲《皮黄》的音乐特色与演奏感悟

潘 瑾

（汉口学院 音乐学院，湖北 武汉 430000）

中国当代作曲家张朝根据京剧“西皮”、“二黄”的风格及板式结构特点创作了钢琴曲《皮黄》，该曲将京剧音乐元素巧妙地融入到钢琴曲的创作当中，受到大众的热烈欢迎。为了更准确地理解和把握作品，本文对《皮黄》的音乐特色进行了简要分析，并结合演奏过程中的自身感悟粗浅地谈了自己的认识。

《皮黄》；音乐特色；演奏感悟

西皮和二黄合称皮黄腔，是戏曲四大声腔之一。西皮曲调欢快，唱腔高亢有力；二黄曲调深沉，旋律细腻流畅。两种唱腔的结合就是“皮黄”。钢琴曲《皮黄》是作曲家张朝融合了京剧皮黄唱腔所创作的一部钢琴曲，2007年获得“帕拉天奴”杯第一届中国音乐作品创作大赛的一等奖。曲调描绘了作者童年在云南滇池边生活的场景，表现了作者对大自然的热爱，对自由生活的向往和追求。音乐幸福欢快，充满幻想，同时带有一定的悬疑色彩和戏剧性。

一、《皮黄》的音乐特色

（一）京剧音乐元素的引用

浓郁的京味是《皮黄》带给听众的最大感受，曲调中的每一个音符、每一个旋律都充满了浓浓的京味。作曲家在钢琴曲的创作中模仿京剧的唱腔和伴奏方式，达到京剧的音乐效果。例如，使用钢琴上的“小二度”倚音来模仿胡琴音，增添民族音乐的亲切感。

（二）板腔体的使用

“板腔体”是在一个曲牌的基础上，运用“借字”等不同手法将之进行变奏，通过快板、散板、流水板等不同板式的连接和变化，来表现不同的戏剧情绪。作曲家将戏剧的“板腔体”与西方变奏曲式结构巧妙地融合在《皮黄》中，根据节奏、节拍及速度的变化延伸、扩大、收缩，形成一个密不可分的整体变奏结构。

（三）模仿京剧中的弹拨乐器四大件和打击乐四大件

三弦、月琴、京二胡和京胡并称弹拨乐器的四大件，铙钹、小锣、大锣和鼓板是打击乐四大件。钢琴曲《皮黄》对它们的音色都有一定的模仿，从而使全曲织体音响达到神似戏剧的效果。

二、《皮黄》的演奏感悟

笔者根据自己平时的演奏感悟节选了《皮黄》中的几个部分，并作了简单分析。

第一部分导板，也就是全曲的引子。一个颤音响起，声音由远及近，在降E宫调式中，如一幅淡墨画轻轻晕染，引导人们步入一片宁静悠远的世外桃源。在弹奏这部分时，可以想象自己身处于初春的早晨，天刚麻麻亮，空气中还带有一丝清新的湿气，树叶上还滚动着晶莹的露珠，一切都是那么安静、祥和……

第二部分是原版，也就是所有板式的原型，这部分需要慢慢弹出，作者希望此处的音乐能表现出一个小孩儿对世间一切事物的好奇新鲜之情，质朴简单而又纯真美好。

第三部分是二六，这部分是小快板。描述的是一群天真烂漫的孩子在滇池边玩耍嬉戏的场面。这部分是原版主题的第一次变奏，欢快的旋律在不同音区展现。这部分弹奏起来比较好把握，只要在弹奏时想象儿时和小伙伴们欢快嬉闹的场景就可以了。

第四部分是流水，是上一个段落的升华，节奏活泼明朗。作者要呈现给人的是一种微风拂面的感觉。演奏这一部分时，要多用柔弱但连绵不断的连音。到与“快三眼”衔接时，声音逐渐增强，为下一部分埋下伏笔。

第五部分是快三眼，这部分给人以活力四射的感觉，也是主题的又一次变奏。这里作者模仿了京胡和打击乐的音响，比“二六”中的旋律更有精神，更为饱满。其中左手的伴奏很有特色，虽然伴奏音型相同，但配合右手的旋律给人一种不协和的美，这可能就是京剧的伴奏魅力。

第六部分是慢板，乐曲由此进入第二个大的部分。作者给人营造的是一个放松的世界，由白天的喧闹转入夜晚的宁静，进入充满自由与幻想的世界。乐曲变为降G宫调式，开始的降D音八度交替，持续伴奏，多处用到了弱音踏板。在演奏这部分时，要能给听者一种梦境般的感觉。

第七部分是快板，此时乐曲进入全曲的高潮——第三大部分。两个垛音开头，模仿打击乐，强烈而有力，后面的旋律突然减弱，并以跳音形式呈现。这个段落比较热闹，应弹出音乐中的颗粒感，给人以果断的感觉。

第八部分是摇板，很有特色。用快速拉胡琴、自由拖腔来表现紧张激动的情绪。作曲家对于那些为国牺牲的英雄既仰慕，又同情，所以才在摇板中细致地抒发了这一感受。

第九部分是垛板，这个板式节奏快，情绪慷慨激昂，更能表现紧张的情绪。和“快板”一样，也是以两个垛音开头，左手模仿板鼓打节奏，右手模仿拉弦乐器。这部分在弹奏时要注意把握好节奏和力度，头脑中浮现紧张激烈的画面。

三、结束语

京剧是中国传统民间音乐文化的典型代表，钢琴是西方音乐的典型代表，而《皮黄》的曲作者把两者有机地融合在一起，给中国钢琴音乐的发展提供了新的思路，有很重要的研究意义和价值。

［1］赵瑾.张朝钢琴曲《皮黄》的演奏与欣赏［J］.钢琴艺术，2010（09）.

J647.41

A

1007-0125（2015）06-0077-01