浅谈萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧

吴 侃

（长江师范学院 重庆 408000）

浅谈萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧

吴 侃

（长江师范学院 重庆 408000）

萨克斯超高音域演奏是萨克斯学习和实际表演当中很难掌握的技巧。不仅如此，萨克斯超高音域演奏也有着非常重要的音乐价值，是在大量正常音域的充分掌握下的进阶技术，所以本文研究其演奏技巧是非常必要的，我们从理论和实际演奏过程两方面对萨克斯超高音域演奏进行了分析，包括人工泛音、口型、气息以及实践应用等，希望能够对萨克斯演奏技巧的练习和提升提供理论和技术上的帮助。

萨克斯演奏；超高音域；演奏技巧；人工泛音

萨克斯超高音域演奏是管弦乐演奏中非常困难的一种演奏技术。从当前的研究和演奏实践经验来看，萨克斯超高音域的演奏是正常演奏音域的扩展，属于人工泛音的范畴，所以萨克斯超高音域是在充分地熟知萨克斯的结构以及普通音域的了解之后进行的表演。因此，表演者必须彻底地熟悉普通音域表演的口型、气息、姿势，并在此基础上练习超高音域的演奏技巧。本文从实践演奏经验出发，详细地分析萨克斯超高音域演奏技巧中应注意的事项。

一、萨克斯超高音域演奏与人工泛音

萨克斯超高音域的演奏过程实际是正常音域的扩展，因此应该超出了自然泛音的范围，属于人工泛音的范畴。实际上，在萨克斯演奏中，16个泛音实际应用到的只有3到4个，再高的泛音对于萨克斯演奏来说都没有任何现实意义。而人工泛音的吹奏过程需要演奏者对于笛头和哨片有很好的控制，超高音的演奏尽管不属于自然泛音，但是在萨克斯超高音域演奏之前，还是要对自然泛音进行充分的听辨训练，并逐步过渡到超高音的演奏过程。所以先从小字三组G调开始练习，逐渐对高音产生敏感度，在成功吹出超高音之后不要着急将音符时值拉长，确保听辨的准确性。具体技巧的养成表现在：（一）超高音演奏之前要充分地研究泛音的吹奏技巧，从低音区的bB音阶开始到中音区小字二组的#c结束，保证不按泛音就能吹奏出一个自然泛音；（二）为了保证在口腔空间和笛头之间形成共鸣效应，在泛音吹奏的过程中要保持喉咙预先做好吹奏高音的准备姿势；（三）因为现代萨克斯都有#F键，所以当前大都将小字三组g以上音域划分为超高音域，由于人工泛音控制较难，所以对于超高音域的演奏不熟练的话要适当地调整音符时值的长度，从而提高对超高音听辨的准确性。为了保障萨克斯超高音域后期的实际技巧的提升，我们在练习泛音的过程中一定要做到循序渐进，切不可急躁。在演奏的时候还要尽量避免以吐音的形式发音，使用气息冲击哨片的方式发音为后期实际的超高音演奏作准备。

二、萨克斯超高音域演奏的气息控制

气息的控制对于萨克斯笛头的发音效果影响非常大，我们研究了很多萨克斯演奏名家的演奏之后，发现这些萨克斯演奏大师对于超高音的演奏技巧运用也各有不同，每个人都有着一套自己的方法，对于气息的使用和控制也不尽相同。例如享誉全球的以高音演奏出名的萨克斯大师KennyG，他对于笛头和气息的控制就很独特，对笛头选择也非常地严苛。但是总的来说，超高音都是通过一定强度的气息来冲击哨片发音的。对于气息的反复摸索和练习，能够充分地了解笛头的反射板角度，从而逐渐熟悉萨克斯超高音域演奏的窍门。对于气息的把控技巧主要有以下几点：首先是要采用腹式呼吸法，腹式呼吸法能够提供充足的气息和动力，这不仅是萨克斯超高音域演奏中重要的气息基础，也是人工泛音演奏的原动力。其次是摸索出正确的气息运用方向，仅仅有足够强度的气息是远远不够的，萨克斯超高音域演奏过程必须能够找到正确的气息方向，然而笛头型号不同会导致反射板角也有所差异，因此折射气息的角度也是不同的。通常现代萨克斯的笛头的反射板在口风的里侧位置，其主要的作用就是通过隔板来改变气流的流向，使得原本急促的气流更加强劲，一般而言反射板角度越大，它的阻挡性也就越大，产生泛音的效果也就越发明显。在日常的练习中，对于发出超高音时候的气息运用要不断地记录，找准气息运用的方式。最后是气息的集中，气息集中有着非常大的好处，能够使得气流充分摩擦哨片，提高音调的高度。聚集的气息还能够使得哨片充分地震动，从而使得萨克斯超高音域演奏过程更加地平稳。

三、萨克斯超高音域演奏口型技巧

口型对于萨克斯的演奏来说非常重要，口型的使用技巧直接影响着萨克斯的音色和音准。由于每个人的嘴唇以及口腔结构有所差异，因此在萨克斯超高音域演奏过程中，并没有绝对一致的标准。由于萨克斯超高音域演奏存在难度，因此在演奏过程中要摸索出个人对于笛头的掌握特点，以及合适的震动点。在常态的口型基础之上，逐渐地摸索调整萨克斯超高音域演奏需要的口型，并正确地理解和演奏人工泛音。口型的控制技巧主要表现在：（一）由于演奏过程中需要下颔顶住哨片，因此对于笛头和哨片的压力控制直接影响了高音演奏的效果，对于笛头和哨片压力不能过大也不能过小。过大的话会增加气息控制的难度，导致萨克斯超高音域演奏过程非常不稳定，但是又不能太小，太小的话达不到人工泛音的产生条件。（二）采用腹式呼吸法，气息相对来说较为急促，必须使口腔能够充分贴合笛头，封闭的环境也能够促进气息的稳定，保证萨克斯超高音域演奏效果。（三）口腔内部尽量呈现“夫”音的状态，保证气流通畅，提高气息的集中程度。

萨克斯超高音域演奏不仅需要口腔以及嘴唇肌肉组织的张力和控制，对于其使用的灵活性也有很高的要求。萨克斯超高音域演奏除了需要稳定性，还要保证演奏过程的艺术性和优美，为此要在大量的超高音练习中充分的把握气息、口型的结合，并在后期逐渐地练习相关的指法和乐谱，逐步将普通音色调整到超高音色。这需要我们对于乐器本身的笛头、哨片逐渐地熟悉，提高口腔的肌肉记忆，从而逐步演奏超高音域音乐作品，全面提升自己萨克斯的演奏能力。

四、萨克斯超高音域演奏中滑音、颔式自然颤音的结合技巧

由于超高音的演奏中控制变化较难，所以一般都会在萨克斯超高音域演奏中加入滑音和颔式自然颤音。这样的演奏极大地丰富了萨克斯超高音域演奏内容和音色。一般而言，颤音的加入发生在乐曲的高潮部分，这样能够使得演奏过程更加高亢有力。这种结合也是萨克斯超高音域演奏技巧中非常重要的技术，因此我们也需要将滑音和颤音的结合纳入到超高音域的演奏技巧中。具体的措施为：

（一）滑音和颤音的加入需要极强的气息控制力，相比于正常的萨克斯演奏来说，超高音域的演奏过程中滑音和颤音的演奏技巧更加需要对于气息的把控力度，保证人工泛音的维持时间。

（二）气流要集中不要分散，集中的气流同样能够保证滑音和颤音音色的稳定性和准确性。

（三）在超高音域的演奏中加入滑音和颤音，需要更好地调整气流来冲击反射板，通过反射板的冲击效果使得滑音和颤音更加地集中而富有动力。

另外在超高音的演奏和滑音以及颔式自然颤音结合的时候，要在口风不被完全锁死的前提下，减小下颔的咬合力度，适当加大口腔对于笛头的压力，这样能够使这个音域内颔式自然音的发音所需力度大大减小，从而保证萨克斯超高音域演奏中加入滑音以及颔式自然颤音的稳定性。

（四）当超高音演奏与滑音相结合的时候，需要适当地调整并减少下颔、下齿以及嘴唇的松弛程度。由于超高音演奏过程需要非常集中而且强力的气息来冲击哨片，因此在这个过程中间加入颤音极容易引起笛头音色改变，略微减少其松弛度能够尽量降低这种情况的发生，保证萨克斯超高音域演奏与滑音和颤音的完美结合。

五、结语

萨克斯超高音域演奏需要非常多的技巧。本文对超高音的发音进行了分析，并结合实际的演奏经验给予了多方面的指导，从泛音演奏、口型、气息等角度进行了介绍。但是任何乐器演奏都离不了大量的实践演奏经验，需要我们不断地去摸索和钻研，并逐步地提升综合演奏和表演水平。

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吴 侃，单位：长江师范学院2012级本科音乐表演二班。

J621.2

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1007-0125（2015）06-0060-02