玛琳菲森的形象颠覆——电影《沉睡魔咒》女权主义评析

胡 倩 （武汉理工大学 430062）

玛琳菲森的形象颠覆
——电影《沉睡魔咒》女权主义评析

胡 倩 （武汉理工大学 430062）

《沉睡魔咒》是由迪士尼经典动画《睡美人》改编而来。它从玛琳菲森的视角来论述整个故事，彻底颠覆了其传统形象。一直以来，《睡美人》被认为是父权主义的社会产物，受到女权主义者的强烈批判，而《沉睡魔咒》彻底颠覆了这一倾向，从故事情节到人物形象都展现出玛琳菲森正义、善良的性格特点，鲜明的体现了女权主义的意识、观念和态度。

《沉睡魔咒》；女权主义；玛琳菲森

《沉睡魔咒》从玛琳菲森的视角重新诠释了这个故事。它用女性代替了传统的男性英雄形象，讲述一个心地善良的仙子与人类相恋，却遭到了人类恋人的背叛。为了夺得王位，这位人类恋人亲手割下了玛琳菲森挚爱的翅膀并与他人结婚生子。伤心愤怒的玛琳菲森给他的女儿施下魔咒，等到她十六岁那年，会被纺锤扎到手指而陷入沉睡，只有象征真爱的吻才能破解。但在监视小公主成长的过程中，玛琳菲森感受到小公主纯真的内心，仿佛看到了曾经的自己。玛琳菲森越发喜爱小公主，在她遇到危险时毫不犹豫出手相救，这种类似于母女的情感愈发强烈，让玛琳菲森放弃了复仇并一心想帮小公主破解魔咒。影片从故事情节到人物形象都体现了女权主义的主要观点——对父权制的反抗和从女性的视角叙述故事，反对父权制对女性和自然的双重统治，对传统的父权制进行了强烈的批判。

一、传统形象中的玛琳菲森

在影片《睡美人》中，玛琳菲森被刻画成代表邪恶和黑暗的反派角色。她的出场伴随的是电闪雷鸣的恶劣天气，袭身的黑袍，青白的肤色，棱角分明的面孔，借未收到邀请之由而恶意前来许下魔咒。诅咒小公主在十六岁之前若得不到真爱之吻便永远沉睡。王子的到来使故事情节出现转机，玛琳菲森再次出现阻碍王子的行动，最终的结局便是玛琳菲森的死亡和王子拯救公主的成功。

在《睡美人》这部影片中，以男性为惩恶扬善的英雄形象，代表了权利、力量和秩序。女性形象则被分为两种：一种是以玛琳菲森为代表的扰乱世界的不安定分子，是邪恶的化身。另一种是公主和仙女这类以臣服于男性权威的形式存在的女性形象。这些特性都强烈地体现了父权制的社会倾向，社会结构以男性作为主导地位。

二、玛琳菲森的新形象

与《睡美人》中的权利倾向不同，《沉睡魔咒》让女性成为了力量和秩序的代表，玛琳菲森作为精灵王国的女王，她拥有强大的力量和善良的内心，以至于公主在最后关头选择帮助玛琳菲森夺回翅膀反对父王。这部影片中的男性角色多为负面无能的形象，国王自私贪婪，为一己之欲伤害并抛弃了自己的恋人，又因玛琳菲森对公主施下的魔咒而坠入无尽的仇恨中无法自拔；王子对公主虽有爱慕之心，但也只是因为被公主的美貌吸引，表现出男性情意虚假的一面。

在《沉睡魔咒》中，玛琳菲森的内心活动经历了一系列变化。一开始单纯善良却惨遭伤害，之后因愤怒激起了复仇之心，又因在复仇过程中内心的善良被激发出来从而开始了拯救行动。不论玛琳菲森成长在哪一阶段，她的内心都是善良的，正因为如此，她才能在强烈地复仇情绪中清醒过来，拯救了整个故事。

（一）玛琳菲森的女权主义自然观

影片一开头人类王国和精灵王国的不同就即刻展现出来。人类王国的子民被分为不同的阶级，由国王统治着，国王的宫殿雍容华贵，遍处尽显奢华，而大批的仆人和士兵居住在简陋地下室。国王靠统治和压迫维持国家的秩序。体现出男性统治者统治下的国家阶级分明，广大的人民生活在被压迫的环境中，并不幸福。

精灵王国由玛琳菲森作为守护女王，这里的生灵一律平等，它们生活在大自然的怀抱，湖畔、大树和花草就是它们的整个家园。玛琳菲森的森林王国没有统治者，通过彼此的信任建立秩序。玛琳菲森的森林王国自然和谐，没有阶级的等级分制，万物平等，精灵和仙子生活得自由而又快乐。

人类王国一直想统治这片森林，一方面是为它的存在感到担忧，害怕精灵们的生存构成对人类的威胁。另一方面是对这片森林丰富的资源想要夺走的欲望。先王在争夺森林的战争中战败，于是宣布若谁能够征服这片森林，他便将王位继于他。强烈地功利欲望在这位与玛琳菲森相恋的男性心中爆发。甚至不惜以伤害自己心爱的人作为代价来满足自己内心自私功利的欲望。

玛琳菲森无法触碰铁制品，一旦触及身体便会受到强烈地伤害。铁器的出现是人类历史上划时代的进步，也是人类进入现代文明的重要标志。国王不断用铁制品伤害着玛琳菲森仿佛象征着人类利用科学技术不断对自然界造成的迫害。

（二）玛琳菲森的女权主义主观性

玛琳菲森强大的力量集中体现在她的翅膀上，这对巨大的翅膀是她力量的源泉。这里的翅膀其实是女性独立于男性的重要标志，然而这对强有力的翅膀却被男性割去，就好比现实社会中男性对女性的侵犯和伤害，在父权制社会里，女性始终处于被压制的地位，她们所应当拥有的权利和地位都被压制和剥夺，影片中玛琳菲森所受到的伤害与现实社会中女性所受到的迫害如出一辙。

玛琳菲森的性格背离了父权制社会对女性的要求，她独立、勇敢、热爱自由、充满力量，并且还是精灵王国的女王，这样的女性形象在父权制社会来说是妖魔的化身，无论是先王对玛琳菲森的敌视还是国王的背叛和伤害都充分的体现了这一点。玛琳菲森在面对男性的压制时并没有退缩，而是带领着精灵们奋力的与人类对抗，并最终获得了胜利。

面对仇人的至亲，玛琳菲森没有被仇恨冲昏了头脑，在情绪逐渐冷静下来后，一心帮助公主破解魔咒，并且最终通过自己的真爱之吻拯救了公主。拥有一颗仁爱之心是女性形象最为显著的标志。

影片的结局是热爱自然的公主选择留在森林，并成为了人类王国和精灵王国共同的守护者。观看完这部影片人们肯定会感受到他们之后的生活一定是自由而又美好。鲜明的体现了女权主义者对人与自然和谐并存的拥护，这也正是人类所应当追求的生态关系。

三、结语

《沉睡魔咒》中的玛琳菲森颠覆了《睡美人》中的女性形象，歌颂了女权主义对促进社会发展和生态和谐的积极作用。历来电影作品中的女性多以负面或柔弱的形象出现，这里面渗透着父权制的顽固影响。颠覆了传统女性形象的《沉睡魔咒》在父权制社会中对人们关于女性的态度得到改变，刻画出女权主义社会理想的女性形象——玛琳菲森。为女权主义的宣扬和发展起到了不容小觑的影响，在一定程度上瓦解了电影业对女性形象的剥夺。

[1]王先霈主编.文学批评原理[M].华中师范大学出版社，2006.

[2]王运熙，顾易生主编.中国文学批评通史[M].古籍出版社，1989～1996.

[3]张京媛主编.当代女性主义文学批评[M].北京大学出版社，1992.

[4]鲍晓兰.西方女性主义研究[M].三联书店，1995.

[5]朱立源.当代西方文艺理论[M].华东师范大学出版社，1998.

胡倩，女，1992年生，湖北黄冈人。武汉理工大学2014级研究生，专业：艺术学理论。研究方向：艺术教育。