西安当代园林景观设计对传统园林的继承——游走大唐芙蓉园梦回长安

王 慧 王 会 （西安理工大学艺术与设计学院 710054）

西安当代园林景观设计对传统园林的继承
——游走大唐芙蓉园梦回长安

王 慧 王 会 （西安理工大学艺术与设计学院 710054）

《史记》将西安誉为“金城千里，天府之国”，是中华民族的发祥地之一。西安当代园林景观规划设计也是充分在吸收和运用当地特色，并在此基础上加以创新，从设计思想、设计方法和设计材料三个方面着手当代景观规划设计。

西安；园林景观；设计思想；设计方法；设计材料

西安这座历史文明古城最为繁盛时期就在唐代，唐代是继秦汉王朝以后，我国历史上最为鼎盛时期，园林景观设计尤为兴盛。西安的园林景观主要是宫廷园林，大多气势磅礴，多对称结构出现，以示皇权威严，还有一些皇家园林更是宛如美人，迂回婉转之意境；层次分明，功能分区明确，体现了当时严格等级制度。当代西安园林景观设计依然延续着唐风设计，如今的西安早已意识到了“民族的就是世界的”这句话的重要性，一直在努力的将当地的民风民俗及地域特色融入到现代设计中。

一、继承并保留，注重设计思想，糅于造园技法

自古以来，中国传统的园林景观都是注重其设计理念，在乎于园林意境。正所谓“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，中国多以山水之情为寄托。在唐代，许多文人墨客都为自己造园创景，作为吟诗作对的儒雅之地。所以很多文人参与了私家园林的创造中，唐代私家园林多充满唐诗意境，而那些皇家园林则多是从通过建筑布局和建筑形象作为象征性的艺术手段，以展现“天人感应和皇权至尊的观念”因此西安当代园林景观设计中，很多都保留了唐代文化的气息，文人对山水的追求，以及天人感应之意境。自此以大唐芙蓉园作为分析对象。

1.“虽由人作，宛自天开”的意境

园林景观的意境多是由游赏者的感受和领会而不断衍生出来的，其中各场所的精神意义都得以体现，由游赏者置身其中去发现领悟，延展其中的意境。“整个芙蓉园体现着精、气、神、势，即展现气势如虹的盛世精神，朝气蓬勃的时代气息，海纳百川的宽广胸怀，国富民强的发展态势，”实现传统与当代的融会贯通。园内常用唐诗书画、唐风美人以及唐代名人的雕像等作为景观小品，使园内弥漫着唐风唐韵，重现唐朝的繁华盛世和唐人的生活情怀，使游人仿佛穿越到唐朝，体验唐朝如诗如画般的生活精神。

2.参差交错，互相掩映的空间变化

漫步在芙蓉园内，能清晰地感受到有强烈的对称及对位关系、有明显的轴线，主次分明，空间与空间的关系达到了功能的交互与赏景的交互，做到了既互为独立，且又相互联系的关系。整个园林虽以建筑居多，但其中多设景观小品、大面积绿植景观和景观水，仿佛唐代的皇室花园重现于眼，且添了些别样的风采。“大唐荚蓉园地处西安市南郊，南边是终南山，南高北低，地形起伏较大，南北中轴高差约9米。园内地形呈东高西低特征，最低处人工湖西和东部最高处茱萸台高差达33．312米。”因此大唐芙蓉园的格局为南水北池的山水格局。形成多处对景，达到远眺有景，近处幽静的境界。

3.不拘于园址，创山水真趣

山水之意，则为山趣水意，芙蓉园内水系是宽阔的北湖湖面是在原来积水洼地的基础上开避为北凸南凹的“腰月”形水池，使园景呈现环水形式。园之东南角规划了将来与曲江南池相接的水体，通过芳林桥的水叠落而下；芙蓉池在南边溪流注入，其中，“紫云楼”和“九重天”之间增加池面，该池西接“曲水流觞”，东有蜿蜒溪流与“芳林桥”以北湖面相连。诗情画意般的美景就这样跃然于眼前。芙蓉园中的山趣主要在东区的山形中体现的淋漓尽致，其山的外轮廓以远处的山为北京，且相互呼应这，山形地貌又甚是丰富，为营造唐风诗林常遭了条件，中心去的紫云楼则是被群山环抱，东、南、西三面山势东高西低，湖北面的山势起伏如同屏障，两处山形的总态势相互对应，让园中的山体各现奇能，趣味丛生。

4.诗情画意，民俗文化交互如云

唐朝时期，唐诗盛行，宗教信仰风靡，人物史实画颇多，这些都被灵敏的设计师所有发现加以利用到园林设计中，唐诗和风景人物画等都被运用到了柱体、墙体、地景上等，并且许多景观小品多以唐诗文化、宗教文化、民族文化、历史文化委题材展现，尽显大唐精神，西安特色。

二、借鉴传统手法，贯穿当代景观设计手法

1.往返无尽以赏景——路与景的搭配

路无尽头，循环往复是如今人文化社会总结出的道路设计手法，讲究五步一景十步一观，路随景行，景与路对。这也是景与人的互动，人行景变，景深使人行。大唐芙蓉园就是充分利用人们的好奇心，将不同空间交相设计，使人欲探究竟需前行，道路的设计也冥冥中指引着人们前行。蜿蜒曲折的道路设计也是此园林设计中的一大重点，趣味从生的折形道路让人不觉路途单调乏味，远处虚实交汇的景观也使人忘却路途的长远，即显园大，也不觉路远而乏。

2.托物言志善于植——植物与建筑的搭配

大唐芙蓉园采用景观生态学组团设计方法，将植被景观分为文化组团、山水组团和功能组团三类，共15个植被景观栽植区，大唐芙蓉园规划设计的第二种造园手法：植被景观与建筑景观的组合设计，例如紫云楼，为园中标志性建筑，其周围植被被分为春、夏、秋、冬四区。有赏花、赏叶、赏果、赏干。并将花语寓意与此功能区相搭配，做到四季皆有植被以观赏。

3.因地制宜造山水

现代讲究生态景观、人文景观，多利用“挖湖堆山”体现自然之趣。芙蓉园在“挖湖堆山”时尽量做到了土平方衡，减少外运内送土方量，这样节省了造园开销和资源，符合节能减排、保护环境的理念。并且人工处理出静水、跌水、浸水、涌水，丰富园内的水景。

三、当代新型景观材料赋予园林时代的标志

芙蓉园内所做景观雕塑小品既用了传统的石雕与木雕，还采用了现代的金属塑造景观小品。园内不只是将传统的设计用新型材料设计出来，还将现代的科技融于其中，其中最令人叹为观止的水幕电影就是运用的现代新科技，还有灯饰也为芙蓉园创造了当代景观的夜景。21世纪对西安地域文化与民俗特色的重提和创新，就是当代西安景观设计的寻根之路，也是当代西安景观手法的变革和重塑、重生和涅磐。

结语

西安大唐芙蓉园将唐风园林设计理念表现到位，从中归纳出唐风园林对当代园林设计的几点启示，首先是坚持景观生态理念，将人文景观与自然景观相互交融，多利用自然地貌景观去表述园林的意境；其次是协调好风景园林中的人工与自然、艺术与科技、经济与文化、现代与传统等几大关系。

[1]金磊.大唐芙蓉园：再现唐韵盛景[J].建筑科技，2005.

[2] 董卢笛.唐代园林特征及西安唐风园林设计理念研究-以大唐芙蓉园为例[D]，西安建筑科技大学，2006.

[3]刘晖.从张良庙的景观空间格局看陕西汉代园林文化[D]，西安建筑科技大学，2006.

王会，西安理工大学艺术与设计学院研究；王慧，西安理工大学艺术与设计学院副教授，研究生导师。