浅析中西方服装结构线的差异

唐文正 （湖南科技学院 425000）

浅析中西方服装结构线的差异

唐文正 （湖南科技学院 425000）

中西方服饰文化之间存在着诸多差异，简要介绍了中西方服饰经过数千年的积淀，形成的各具特色的风貌和体系，通过对中西方服饰文化的根源、审美、穿着观念、表现形式差异的比较和分析，有助于加深对服饰文化内涵的进一步了解，有助于我们充分吸取中西服饰文化中的设计精华。

传统服装；结构线；差异；形式

中国古代服饰历史源远流长，但是在这几千年来并没有发生很多的变化。原因是封建社会制度的的长期延续、儒家思想的禁锢，导致服饰变化不是很多。如《中华文化通志》中所说：“中国传统文化，主要是儒家文化，它虽然发生了一些变化，如魏晋吸收老、庄而形成玄学，宋明时又吸收佛学二形成理学，等等，但是在漫长的封建社会中，他的变化都没有超出封建意识形态的范围，其基本精神、格局和特点没有改变，也没有发生过危机。”中国古代传统思想将“天人合一”作为最高的审美境界，因此也会在服饰上体现这种“天人合一”的思想。他们追求舒适自然的遮蔽身体，追求天人合一、与自然一体的境界，这体现中国人希望自己能与世间万物和谐平等的相处。

西方服饰更注重追求外形上的美，以及对人身体的追捧，并竭力塑造女性的“S”形曲线。波利克莱托斯曾在他的《法式》一书中，将人体定为7：1的比例，在一个世纪后里西普斯又创造了8：1的比例人体美为修长。“再没有比人类形体更完美的了，因此我们把人的形体赋予我们的神灵。”古希腊雕塑家菲迪亚斯说，由此可见西方人本主义的思想。基于这种思想认同上的不同，中西服饰也表现出出两种完全不同的表现形式，尤其体现在服装结构线这一块。

一、中西方服装结构线的不同

虽然公元13世纪前中西方的服装结构发展是一致的，都属于宽松蔽体的服装，但随着中西方文化意识发展的不同，科学技术的发展。中西方的服装结构在13世纪后它们朝着两个不同的方向继续发展，中国的传统服饰向二维平面的设计方向继续完善，而西方的服饰则朝着三维立体的方向转变，而直线成为中国服装结构线的典型特征，曲线则是西方服装结构线的典型特征，由此成为中国与西方传统服装结构体系的基本框架。一直到20世纪的中西方文化大交流，中国服装才开始吸纳西方服装的立体结构，服饰文化和技术不断的变化与改进。

在近代之前，中国服装结构线形式单一，过于暴露人体曲线的结构线会被看作违反道德，它是在传统礼教下保持的宽松型的结构线形式。虽然唐朝的服饰与前期及后期的相比都较为开放，但是它的服装结构线还是属于宽松自然型，结构线的形式还是以宽大为主，只是在服装面料上的使用非常大胆。由于这种观念已成程式化，所以中国服装的结构线上的变化不像西方服装那样变化多样，可以说中国基本上没有什么变化，在清末之前基本上都是以上衣下裳或衣裳连体式的结构形制互相更替，传统的中国服装被设计得宽大而含蓄。上下五千年中，中国传统服装没有采用省道，衣袖与正身衣服是一体裁剪，清末时期是吸收了洋人服装，在旗袍上收了点侧缝线，但是服装剪裁还是平面形式。

西方人重视人体本身，自然也会中式人的形体，他们对人体存在的空间感，导致他们对服装结构线形式的设计比中国的要丰富。从古希暗、古罗马的自然垂挂形成的褶皱到中世纪的修身边缘省，再到公主线的应用，后背缝、撇胸线的使用，衣身裁剪多片与人身体契合，衣袖与正身衣片也是分开裁剪，到近现代的二片袖、下摆开叉等等。多道省道与服装结构线的应用，其目的以构成三维服装的空间并且展示人体的曲线美。从西方服装结构线形式的演变来说，西方人越来越注重结构线与人体三维的一致、立体裁剪技术及服装结构设计的合理性，使服装越来越符合人体以及人的活动规律，并丰富了服装结构线形式。

二、中西方服饰表现形式的不同

中国在服装款式上是一种二维平面的效果，不注重用服装展现人体的美，也不强调服装符合人体以及人的活动规律，在服装制作上用平面裁剪的方法，并且显得宽松而含蓄，以此来遮蔽人体，避免人体的曲线的展示。这种构成它不重款式，注重工艺，注重服装的图案和色彩，注重服饰与人体的整体效应。中国服饰整体运用了对称、统一的表现手法，体现了“天人合一”的哲学思想，服装纹饰都是左右对称，在剪裁上由于不使用省道而无挺拔的感觉，只有自然下垂的衣料，服装着于人体上，展现了一种端庄、平衡、和谐的感觉。

西方人以人为中心，在服饰上表现人体的曲线美，服装以立体剪裁为主，强调了的人体之美。西方服饰崇尚显露人体之美，服装的作用在于弥补人体的缺陷，并且夸大人体的曲线，以此充分显示人体的美感，注重自我价值的展示，在很大程度上是为炫耀和表现身体之美。用服装去体现人体的美感，并且夸大完善人体的曲线，对人体各部位的尺寸数据进行分析研究，，使得服装十分贴合身体各个部位，以及对互动时规律的考虑，并且与服装造型的联系十分紧密，服饰款式造型方面就显得开放而自由，彰显自己的形体。

三、结语

翻看中外服饰史的发展过程，从对服饰的“形”的研究，了解西方人以追求人体美为核心，注重结构线与人体三维的一致，表现人体美；东方人重礼仪、重形象、讲求舒适自然的，追求“天人合一”与自然和谐相处。中西方传统服饰是中西方文化表现的缩影，不能说谁优谁劣，服饰的形式这是受客观影响而存在的，在当今世界，任何民族和国家都不可能摆脱自己的传统文化，并引导服装的继续发展。

[1]张文斌.《服装工艺学》.纺织工艺出版社，2006.

[2]华梅.《中国服装史》.天津人民美术出版社，2007.

[3]李当歧.《西洋服装史》.高等教育出版社，2005.

[4]减迎春.《中西方女装造型比较》.中国轻工业出版社，2001.

[5]汤献斌.《立体与平面—中西服饰文化比较》.中国纺织出版社，2002.