论库切小说《凶年纪事》独特的叙事艺术

张明珠

中国地质大学

论库切小说《凶年纪事》独特的叙事艺术

张明珠

中国地质大学

《凶年纪事》是库切2002年移民澳大利亚后“晚期三部曲”中的一部，在这本小说中，库切模糊了小说与其他文类写作的界限，在排版和叙事上有创新。从情节来看，《凶年纪事》讲述的故事较为简单，仅围绕着C先生、安雅和艾伦展开，情节线索安放在上、中、下三栏，C先生和安雅都自说自话，采取的是自我封闭式的叙述。《凶年纪事》独特的分栏式格局类似计算机多任务的操作系统，体现了库切在叙事技巧上的创新。库切使用多样化的叙事视角，塑造更多的阅读障碍，让读者有更多的思考空间。

《凶年纪事》；库切；叙事艺术；视角

一、英语中视角一词为“pointofview”,是指观察事物时所采取的角度，叙事视角是指在叙事过程中观察的点或观察的位置。(胡亚敏20)观察位置不同会得出不同的叙事视角类型。申丹在总结前人基础上对视角和聚焦模式进行了明确的划分，分成零视角，即传统的全知叙述，内视角，第一人称外视角，第三人称外视角。（申丹43）《凶年纪事》的叙事是从小说的第二栏C先生和第三栏安雅的视角来讲述故事，它调节着叙事信息和叙事距离的作用，这种叙事视角的选择和转换起到了深化主题意义的作用，也增加了作品的审美效果。

叙事声音即叙事者的声音，声音是叙事方式的重要组成部分，是一个能够影响读者反应的机制①。小说中分别以安雅和艾伦的视角出发用不同的声音阐述同一事件，并且同时库切本人的意识也在小说的上栏通过政论文显示出来。艾伦的意识跟库切本人截然相反，库切从不把自己的意识强加给所塑造的人物，他在充分尊重人物意识，包容具有同等价值的他人意识的同时，不断扩展和深化自己的意识，。在小说中这种声音不仅是超文本存在的，而且也蕴藏于文本之中。

《凶年纪事》中栏是以男主人公C先生第一人称叙述，讲述了男女主人公第一次相遇的情形：

我第一眼瞥见她是在洗衣房里。那是一个宁静的春日，挨近中午时分，我坐在那儿，看着洗衣机转动着，这让人眼前一亮的女人进来了。说她让人眼前一亮，是因为我根本没料到会瞧见这般奇幻景象；乍见之下她那身宽松的番茄红直筒连衣裙简直太亮丽了。

情节中提供的相遇场景在C先生眼里是带着春天浪漫气息的邂逅，在安雅眼里是自己又一次发挥了自己的性吸引力：

当我端着洗衣筐经过他身边时，我肯定在扭动屁股，我那诱人的屁股，紧紧裹在斜纹布裤子里。如果我是男人，眼珠子也会站在我身上掉不下来。艾伦说这世上有多少千差万异的脸蛋就有多少不同的屁股蛋子，镜子，瞧墙上的镜子，我朝艾伦嚷嚷，谁有世界上最漂亮的屁股？是你，我的公主，我的女王，毫无疑问是你。

同一个情节中作者构建出了两个故事，其中同时存在的一些事件在C先生故事中以一种方式阐释出来，在安雅故事中又以另一种方式阐释。虽然场景相同，但读者无法将迥异的故事合二为一，只有分别进行阐释。因为分别阐述的故事中有些客观细节是不尽相同的，例如C先生和安雅对当天衣着的回忆，C先生记得安雅穿番茄红裙子，安雅本人却记得自己穿的是斜布纹长裤。

从小说的主题来看，库切应德国出版社邀请，要撰文表述自己的各种观点。《凶年纪事》的三个声部表面上看是完全分开的，但实际内容上却是交织在一起的。第一个声部中J.C.作家的很多观点在第二第三声部里被反复再现和重新思考，使得三个声部互为补充，缺一不可。其中作家和安雅两个声部相互对应了五个章节，但从第六个观点开始，又插入一个声部，就是从安雅角度展开的叙述。第二部日记开始，是从两声部过渡到三声部。其中第一到第四个温和观点，是由两个声部展现，即温和观点声部和安雅的声部；其后则是三个声部同时出现直到小说结束。

小说的各个声部之间互相交织，主题又始终穿行于各个声部间，对位的声部又将模糊了它们的存在。库切在这部小说中的对位手法运用非常娴熟，不但保证了多个声部旋律线的不同进度，而且也确保了横向和纵向事件交织的平衡，这种写作技巧无疑是文本格式上的一大创新。

二、《凶年纪事》第一栏一部分为政论文，一部分是随笔。其中论述的主题有国家起源、无政府主义、恐怖主义、民主、动物权利、音乐、数学、文学等问题。中栏和下栏是由不同人物所讲述的同一个故事。

小说上、中、下三栏分别叙述，平行独立存在。以人脑为计算机，这三栏就像三件叙事任务在大脑中同时并行发展。这种多任务的并行不悖不但增添了这个简单故事的情节复杂性，而且也扩大了作品和读者、叙事和议论之间的距离。

读者从激进尖刻的上栏读到叙述平实的中栏和语言微俗的下栏视角时，叙述视角被改变着从男主人公C先生转为女主人公安雅，读者必须切换自己的思维，如同电脑般对三件叙事任务同时进行着记录和思考。这种多项任务同时处理的要求无疑是一种崭新的阅读体验和挑战。读者可以选择按照小说文本的分割线分开的同一内容进行横向阅读，也可以选择按照多个内容的同时纵向的并行阅读，这种多项任务的阅读方式体现了读者对库切作品《凶年纪事》内涵的再造作用。读者在阅读过程中头脑会有意识的将这上、中、下三栏的已知信息进行连贯思考，以此推断出文本中出现的空白页中所隐含的意义。

三、美国《纽约客》杂志评论库切意欲打破常规的流畅性叙事，部分原因在于他想借此提醒我们在小说形式下我们所遭遇的思想瞬时性和未完成性。

《凶年纪事》在文本形式上，中下两栏因为分栏设置的叙事结构打破了传统叙事时间的连续性。读毕整个文本，读者会发现下两栏是可以组成一个完整的叙事故事的。经过笛福、菲尔丁、托尔斯泰、歌德等进一步完善了以时间为主导的小说叙事形式在此已然断裂，因为小说文本中每页的分栏状态预示着传统叙事形式的改变，叙事的共时性和线性时间的优先主导性仍允许作品保持基本的叙事框架。时间的空间化也仅表现为人物、情节、叙事时间的浓缩所造成的内在叙事张力。（郎银雪3）库切在叙事文本形式上的突破，进一步凸显了叙事时间连续性的断裂和空间化。

《凶年纪事》整篇小说的叙事框架，所涉及的多样主题又通过各栏叙事之间的线性分割进行着互文呼应，后现代主义小说的实验性叙事特征就体现在了文本的多层、多维叙事时空相互阻断又相互导通。文本中各页上中下三栏并置的空间叙事形式构成了以“塔楼”这一叙事时空体为中心的立体共时性。

若以时间、空间轴为坐标，以C先生和安雅的口吻分别展开的叙述内容则是处在代表线性时间的一极，这一轴上的两个叙事文本都从塔楼洗衣房的邂逅开始，随后通过安雅的叙述，读者知道艾伦暗中在C先生电脑上植入了间谍程序以窃取作家的银行账户资料，最后在作家手稿完成后的聚会上，艾伦阴谋败露、安雅与之闹翻，离开悉尼到布里斯班开始新的生活，至此叙事结束。而代表整个叙事框架空间的这一空间轴则要复杂很多。除“塔楼”以外，对《危言》和《随札》所涉及的叙事空间加以罗列，从“论国家起源”，“论无政府主义”，“论民主”，“论恐怖主义”，“论澳大利亚的难民收置”等等，在整理完这些涉及无数叙事空间的手稿同时，C先生继续对美丽的安雅产生出形而上的情愫，展现出他内心脆弱敏感的精神触须所及处处是无望的历史现实和精神困境，从而折射出现代人复杂、多维、混乱的现实空间和精神空间。

注解

①转引自胡亚敏主编：《叙事学》，武汉：华中师范大学出版社，2004年12月第2版

[1]王敬慧：《永远的流散者库切评传》。北京：北京大学出版社，2010年

[2]申丹：《叙述学与小说文体学研究》。北京：北京大学出版社，2014年

[3]张建芹.“＜耻＞的叙事视角类型初探”，《山东师范大学》5（2012）：23-28。

[4]郎银雪.《叙事、认知、修辞——库切“晚年三部曲”的后经典叙事学解读》，重庆师范大学出版社，2011

[5]胡亚敏.《叙事学》。武汉：华中师范大学出版社，2004

[6]曹祥东.《＜凶年纪事＞的叙事形式和作者时空体》，《当代外国文学》7（2010）：25-29

[7]杜海霞.张娜《浅析库切小说中的空间叙事》，宁波播电视大学学报，2013-06-15

[8]陈才华《可然世界的艺术》，复旦大学硕士论文2010-04-15