以《平山冷燕》中的才子形象为例解析其“尊女”内涵

⊙张雪彦［暨南大学， 广州 510632］

以《平山冷燕》中的才子形象为例解析其“尊女”内涵

⊙张雪彦［暨南大学， 广州 510632］

《平山冷艳》作为清代才子佳人小说的典型代表，在文学史上有着不可忽视的地位。它所创造出的“佳人模式”更是对后世影响深远，这种“佳人模式”的主要特点是显扬女子的才学品貌，在志向与品质上对女性进行高度评价。这种模式其实就是一种“对传统女性固有形象及男权话语中心的‘颠覆’”①。在这种模式中，女性形象往往是聪慧的，甚至是天赋异禀的。《平山冷燕》中的山黛和冷绛雪，就是此类佳人形象的典型代表。相比之下，男性形象就显得没有那么突出。《平山冷燕》作为此种模式的开山之作，其特点是比较突出的。从另外一个角度说，这种尤为突出的“佳人模式”其实蕴含了一定的“尊女”思想。《平山冷燕》作为才子佳人小说的代表作品，对后世有着不小的影响，但是才子佳人小说“在很长一段时期内始终没有引起评论界的过多注意”②，所以针对才子佳人小说的研究并不算太活跃，而作为才子佳人小说代表作的《平山冷燕》，它更多的是和其他的才子佳人小说一起，作为一个整体来进行研究。但是对《平山冷燕》中男性形象的研究并不是太多。所以，本文将从作品中的才子形象出发，通过梳理其形象特点，从而更好地理解《平山冷燕》的“尊女”内涵。

一、外貌描写

这里所提到的才子，主要是指燕白颔和平如衡两位男主角。这两位男主角在人物形象的塑造上都有着其自身的特色。首先是样貌描写上的女性化倾向。在才子佳人小说中，才子的外貌一般都是文弱秀美的，甚至带有明显的女性化色彩，“具有如女子一般的美貌以及文弱的体质是一个才子所必需的特点”③。在《平山冷燕》中，这种女性化的外貌描写是比较值得注意的。先说平如衡，书中多次写到过他的外貌，在第七回中他首次出场，书中便用了“面如美玉，体若兼金”这八个字来概括。我们不妨试想一下，一个男子，面如美玉，那该是怎样的貌美纤弱，这明显是采用女子容貌的描写手法，完全不同于一般男子的外貌描写。除此之外，在第十七回《他考我求他家人代笔，自说谎先自口里招诬》里，作者还借山黛之口，更为详细生动地描绘平如衡的外貌：“那生年约二十上下，生的面如瓜子，双眉斜飞入鬓，眼若春星，体度修长。虽弱不胜衣，但神情气宇，昂藏如鹤。”④这一段有关外貌的描写，可以轻易地看出作者对平如衡外貌的女性化倾向。这段话里有几处重点：第一，平如衡面如瓜子，也就说他是瓜子脸，双眉斜飞入鬓，眼睛亮晶晶的好像春日夜晚的星星。这样的描写无疑是女性化的，瓜子脸一直以来都是用来描写美人；这样的描写，我们很难将其与一般的男性形象联系起来。其次，山黛说他“体度修长”且“弱不胜衣”，这两点是从身段上将其男性形象进行了弱化。将这两句话联系起来，我们很容易联想到体量纤细的少女，而这里却是用来描写男子。可见书中对于平如衡的外貌描写有着明显的弱化以及女性化的倾向。

再说燕白颔，在他第九回出场时，我们就能从王宗师对他的描述中窥见其外貌特征。王宗师看到的燕白颔是：“垂髫初敛正青年，弱不胜冠长及肩。望去风流非美色，行来落拓是文颠。凝眸山水皆添秀，倚笑花枝不敢妍。莫作寻常珠玉看，前身应是李青莲。”⑤这里的描写也有几处值得注意的地方，首先是“弱不胜冠长及肩”，也是凸显了燕白颔的文弱，连冠都无法负担的纤弱，长长的头发披散在肩头，这样的描写是从身量上比较明显地女性化了燕白颔的形象。而“凝眸山水皆添秀，倚笑花枝不敢妍”这两句则是在五官上进行了女性化的描写。一般情况下，花是和女子的美貌相挂钩的。而这里却用来凸显身为男子的燕白颔的秀美，这不能不说是有着明显的女性化倾向。同样在十七回中，作者也借用冷绛雪之口，再一次对燕白颔的外貌作了描绘：“身材清秀而丰满，双肩如两山之耸，一笑如百花之开。”⑥这里的描写同样也是从身量和外貌两个方面展开。首先在身量上再次提到了“清秀”，并且又指出“丰满”。无论是“清秀”还是“丰满”，一般情况下也是多见于对女子的描述，而且这里再一次用到了“花”，用“百花之开”来形容燕白颔的笑容。所以我们可以看到作者对于燕白颔的外貌描写也有着明显的女性化倾向。

通过梳理，我们发现《平山冷燕》中对于这两位才子的外貌描写有着明显的女性化倾向，甚至有的地方是直接采用女性外貌的描写手法来进行描绘。这样的外貌描写，虽然乍看之下会让人有惊艳之感，但是同文章中的女性角色相比起来，则失去了其特点和亮点。同样是秀美的女性化的描写，两位女主角的外貌描写则更多也更有特色。例如天子初见山黛时对其“眉如初月，淡安鬓角正思描；脸似含花，艳敛蕊中犹未吐”⑦的惊艳，以及山显仁初见冷绛雪时对其“身截巫山云一段，眉分银汉月双弯。行来只道花移步，看去方知玉作颜”⑧的惊叹等。作品中的男性角色在外貌描写上被“女化”，从某种程度上来说可以看作是对男性形象的一种“淡化”，是为了更好地凸显出女性形象的惊艳和完美。从这里我们便能看出作品中的“尊女”倾向了。

二、才学描写

除了外貌描写之外，有关才学的描写也可以看出《平山冷燕》中的“尊女”内涵。这一点在文章中很容易被发现。燕白颔和平如衡两位都是有名的才子，一位是十三岁就考到案首的才子，另一位是令考官拍案称奇的奇才；两位又同时被称为“天下奇才”，其才学可想而知。在第十回中，作者更是用了大量的篇幅来展现两位的才学，通过联句的方式对其才华进行了渲染。这两人对于自己的才学有着相当的自信。在没有遇见平如衡之前，燕白颔感叹道：“却恨没个真正才子，可以旗鼓相对，已发胸中之蕴。”⑨而平如衡更是直接：“我平如衡有才如此，却从不曾遇着个知己。”⑩通过燕白颔和平如衡两人之间的惺惺相惜，也不难看出两人在才学上的自负与自傲。然而就是这样两个自傲的才子，在遇到两位女主角之后，也不得不心服口服。这一内容集中体现在第十六回两位男主角与女主角的当面较量中。燕白颔和平如衡与扮成侍儿的冷绛雪和山黛比拼才学。燕、平二人开始还自信满满，却不想被两位女主角的文采惊呆，不断地感叹“好美才，好美才，怎这等敏捷”“芳姝如此仙才”“奇才，奇才”，叹服之情溢于言表。燕白颔在看完冷绛雪的诗之后，甚至感叹道：“天地既以山川秀气尽付美人，却又生我辈男子何用？”⑪平如衡更是直接感叹道：“女子中有如此敏才，吾辈男子要羞死矣！”⑫最后他在告辞之前甚至说：“烦致谢小姐，请归读十年，再来请教。”⑬直接表现了他们的叹服，甚至不如对方的意思，尤其是“请归读十年，再来请教”这句话从感叹没有劲敌的平如衡嘴里说出来，不吝于让他否定自己的才学。正是通过这样的方式，我们更为直观地感受到了两位女主角的才学之高。

所以说，在才学上，两位才子也是略逊一筹。我们可以发现，作者运用了先扬后抑的手法。在作品的前半段不断地渲染燕白颔和平如衡的才学，但是在最后正式比试的时候，通过对两位男主角的心理活动描写，从自负到叹服，层层递进，凸显了女主角的才学。这样看来，这两位男主角的才学描写其实也可以看作是对女主角才学的一种衬托。

三、结语

《平山冷燕》作为才子佳人小说的代表作品，在文学史上有着其特殊的地位。它所构造的“佳人模式”对于后世的影响不容小觑。而这种“佳人模式”有着明显的“尊女”的文化内涵。本文就是通过对《平山冷燕》中才子形象的梳理，来更好地理解作品中的“尊女”内涵。

在前文中，我们对《平山冷燕》中的才子形象进行了外貌描写和才学描写两个方面的分析。从外貌描写上来看，燕白颔和平如衡的外貌描写有着明显的女性化倾向。这种倾向使得文章中的男子形象没有了其自身的特色。虽然初看之下会给人带来惊艳之感，但是却也容易被女主角的光芒所掩盖。因为这种被“女化”的外貌，实际上就是将男性形象的特征抹去，从而让男性形象与女性形象站在了相同的天平之上。在这种情况之下，作品中对女性形象的描写要比对男性形象的描写多得多，也精彩详细得多。那么理所应当的，女主角的光芒会更胜一筹，这其实就体现了《平山冷燕》的“尊女”内涵。

才学的描写也体现了这一点。燕白颔和平如衡是对自己才学非常有自信的才子，他们的才华毋庸置疑。但就是这样的才子，在面对山黛和冷绛雪这样天赋异禀的才女时，也不得不表示叹服。这其实就是运用了先扬后抑的手法，更是借燕、平二人说出了男儿不如女子的感叹。这其实也是非常明显的“尊女”思想的表达。

通过对《平山冷燕》中才子形象的分析，我们发现这部书是有着比较明显的“尊女”倾向，这种倾向就表现为通过“弱化”甚至是“女化”男性形象，从而凸显出女性形象的美好。在这部作品中，女性不再是男性的附庸，不再是男性形象的陪衬，她们成为了故事的主角。她们的才学品行不输于男子，甚至远胜于男子。这样的尝试，有着其非常重要的意义，对于后世也有一定的影响，就连《红楼梦》这样伟大的作品，也被说是在一定程度上受到了这种模式的影响。作为才子佳人小说的开山之作之一，《平山冷燕》无疑是具有特殊意义的，不论是在人物形象的设置，还是叙述手法的运用以及其内在的思想内涵等方面，都是值得我们去研究和梳理的。

① 聂春燕：《一次不够成功的“颠覆”——评〈玉娇梨〉〈平山冷燕〉的佳人模式》，《明清小说研究》1998年第4期，第62页。

② 张淑贤：《才子佳人小说的研究历史及现状》，《中国文化研究》2007年夏之卷，第206页。

③ 李华：《浅论明清才子佳人小说主人公的性别错置》，《今日南国》2008年7月总97期，第112页。

④⑤⑥⑦⑧⑨⑩⑪⑫⑬（清）荻岸山人编次：《平山冷燕》，中华书局2002年9月第2版，第141页，第72页，第141页，第11页，第62页，第73页，第74页，第134页，第137页，第138页。

作 者：张雪彦，暨南大学文学院古代文学硕士研究生，研究方向：明清文学。

编 辑：张晴 E-mail：zqmz0601@163.com