浅析电影《致命魔术》中影像造型的简化

□ 邓佳佳

电影艺术并不是日常记录，不会把人的每一个动作、每一个细节都详细记录下来。电影是挑出每个最有表现力的画面压缩成一定时长的、连贯性的艺术，如何使得画面造型简单且具有表现力，让观众不会因为繁琐且冗长的故事细节而感到疲倦，也不让观众因为情节跳跃太厉害而不明白创作者想要表达的真正含义，这是创作者需要思考的问题。面对无数个镜头造型，考虑到故事梗概、时长等因素，无法一一将所有故事细节呈现给观众，这时候就需要对影像造型进行简化。简化使得故事更具有表现力，一定程度上给观众带来视觉冲击力，使观众感受到故事的跌宕起伏，引起观众不同的情感变化，这便是简化的魅力。

一、简化的途径

我们的视觉并不是摄像记录的机器，而是有机体在生存过程中用来对外界作出反应的工具，与之关系最大的不是物体的色彩、形状等直接的视觉要素，而是这些要表现出来的性质。比如，普通观众看到一段表现异域风格建筑影像时，他们很少会仔细注意窗户上的装饰花纹究竟是什么样的，更不会像摄影师一样分析这些建筑所处的光效环境。观众感兴趣的是这段异域建筑题材的影像给他带来的以往不同的感觉，这种感觉便是影像造型所带来的心理效应。

（一）造型舍弃与保留

艺术的简化有两种方式，其中之一是舍弃，是从量的角度来考虑的，也就是说某一视觉样式中，只包含很少的成分，成分与成分之间的关系简单。①将画面中一切可有可无的成分都舍弃，从而使画面达到非常极致的简约，产生视觉美感。另一种简化方式——保留，因为在画面中出现的视觉要素数量很少，使得每一个都会在画面结构和象征意义方面起到重要作用，这就需要创作者保留有重要表现特征的造型，从而达到渲染主题的效果。

类似影像造型的舍弃与保留在电影《致命魔术》中得到了运用，当伯登用魔术把警察愚弄的时候，画面中表现欢呼的场景我们只看到了为数不多的几个内容：人物的身体、挥舞的手臂以及欢呼的嘴巴，画面呈现了很少的造型元素。（图1）在这个场景中所要表现的概念里，人物之间的区别是不重要的，所以只保留了一种人物角色的“外形”，肢体动态中手的挥舞动作是最简化的。这种超现实色彩的简化，不仅没有使画面显得单调乏味，反而使每个视觉要素在审美层面以及象征层面都产生了强大的表现力。这种超现实主义的简化方式在使用时会受到影片题材的限制，是无法在现实主义的影片里普遍使用的，但是将画面中可有可无的视觉成分除去，只保留最有价值部分的简化指导思想，对电影摄影创作来说具有应用的普遍性。

图1

（二）强化

我们所熟悉的中国的古典建筑在很多细节上看起来都是繁冗的，但是在整体的视觉特征上却是十分明确和统一的。所有的细节成为支持这个统一视觉特征的组成部分。同理在电影中简化的最终目的，不是一味地减少画面中的视觉要素，视觉艺术领域里简化的目的是强调视觉特征。也就是把与主导视觉特征不符合的部分或组织方式舍弃，只保留能够体现主导视觉特征的成分，达到表现目的。另一种情况是，如果画面的内容很多很繁乱，而画面的结构特征是简化的，那么画面也是简化的。所以简化并不是简单的删减，而是强化视觉特征，达到明确、统一、无干扰的表现方法。

艺术的简化与艺术的丰富性是不矛盾的，而且成熟的艺术品必须具有最低限度的丰富性，因为缺少适当丰富性的视觉影像会令人乏味，但是如果一个造型尽可能地减少结构特征，把复杂的材料组织成有序的整体时，使主视觉结构特征清晰突出，这才是简化的真正意义。例如在电影《致命魔术》中伯登出现在仓库中的情景，创作者在这个场景中图案始终都是以灰黑为主的色调，使得橡皮球在画面中十分醒目，其醒目的程度还要强于场景中的人物甚至是主要的人物。（图2）我们可以隐隐约约感觉到橡皮球在画面中似乎有特殊的地位，有着特殊的视觉象征意义。这便是导演想要强化橡皮球这个物体造型的原因，通过强化橡皮球的造型来引发观众思考，同时也可以看到，橡皮球这个造型其实是贯穿影片始终的，就好像橡皮球在某种程度上其实代表伯登这个人物形象不同程度的心理活动状态，这些细节被完美地控制在各个层次中，增强了影片的精神内涵。

图2

二、影响简化的因素

影响简化的因素，首先是表现对象本身所具有的特征。当然，表现对象的特征是建立在艺术创作者感受的基础之上的。创作者拍摄的对象要有敏锐的感受力，感受到造型与众不同的特征。所以说艺术创作者的审美感受，也就是黑格尔所说的艺术家“心灵性”的内容，是进行艺术简化的基础。

在电影《致命魔术》中安吉尔和看门人来到后花园中，就是一个非常简化的画面，只用了三个造型来表现画面：布满灯泡的大地、两个人物、灰蒙蒙的色调造型。（图3）画面中身着黑色衣服的两个人物的造型与整个雾蒙蒙的背景造型联系在一起，加上地面上铺满闪着亮光的电灯泡，使整个结构看起来既简化明了又有层次感，同时又大大渲染了安吉尔的神秘感，加重了整个故事悬疑的氛围。雾蒙蒙的背景、铺满整个地面亮闪闪的灯泡、隐约之中两个黑色人物形象，这并不是造型的随意叠加，而是经过创作者的精心设计后有意识地呈现在观众面前，使观众看到此场景时，既有享受的欣赏，同时也加重了观众的好奇心进而激发观看欲望。

图3

其次，知觉对象本身与它所要传达的意义之间的关系，例如：我们看到骷髅会想到死亡，看到玫瑰会联想到爱情，这种知觉本身特征对简化的结果也有直接的影响。因为，在进行艺术简化的过程中，主导的视觉方向确立之后，需要将与造型特征不统一的视觉要素弱化或进行调整，而且要特别留意那些能够体现重要意义的要素(比如暗示故事发展或有重要象征意义的要素)，要将它们进行适当强调，甚至成为主导的视觉要素。电影《致命魔术》中很多镜头都会出现橡皮球，因为这个橡皮球是叙事中的重要元素。在电影中，有着重要象征意义或叙事意义的视觉要素，是创作者在建构画面时需要考虑的问题，因为很多不够简化的视觉内容，都会给人一种造型特征不清晰、叙述含糊、不知所云的感觉。

面对这样含糊的“局面”，有两个方面可走。在《艺术与视知觉》中，鲁道夫·阿恩海姆称这两种方向为：“平整化”和“尖锐化”②。“平整”就是消除画面中“倾斜”“不对称”“差异性”等不稳定的因素，而强化画面的规则性、对称性、稳定性以及重复性。平整的画面给观众的感觉是稳定的、平稳的、庄重的。“锐化”画面，就是强化差异，加强差异，强调倾斜，消除模糊，与平整的方向相反。所得到的画面效果是夸张的、紧张的。平整与锐化是控制画面的两种防线，在同一部影片中是可以同时使用的，这也是形成视觉节奏的重要手段。

电影是一种表现艺术，通过视觉语言来传情达意。随着视觉文化时代的到来，受众对电影影像也有了更高的要求，影像造型的心理映射弥补了造型艺术心理层面研究的缺失，为电影艺术发展提出了新的理论方向。

注释：

①郑国恩.影视摄影艺术赏析[M].中国电影出版社，2005

②鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].四川人民出版社，1998