中美早期动画电影比较研究

任胜男 （四川大学艺术学院 610207）

同样作为中美两国第一部长篇动画电影的《铁扇公主》和《白雪公主和七个小矮人》，二者都是动画片发展过程中的闪耀的历史性转折。1938年《白雪公主》的大胆尝试是他们近十年来努力使动画成为一种印象深刻和结构严谨的艺术作品的最高表现。三年之后的大洋彼岸的中国上海，万古蟾和万籁鸣兄弟作为中国动画的鼻祖，开始了创作具有民族特色的《铁扇公主》，并试图“以动画唤起民众”。

《白雪公主》源于家喻户晓的格林兄弟童话集中的故事，一个心肠恶毒的皇后，因为嫉妒白雪公主的美貌预谋把她杀死，由于它派去刺杀公主的猎人心地善良，公主得以逃走，被森林里的七个小矮人收留。之后，皇后装扮成一个老巫婆，把一个涂了毒药的苹果送给白雪公主，公主吃下后就死了，后被英俊的王子的一吻又活过来了。

《西游记》则描写唐僧师徒四人去西天取经，路径火焰山，受困于此。孙悟空、猪八戒到翠屏山芭蕉洞找牛魔王之妻铁扇公主借灭火的芭蕉扇，铁扇公主不肯借予。悟空和八戒与公主和牛魔王经过几个回合的斗法，终得宝扇，扇灭火焰山的烈火，登上取经的路程。

对这样两部地缘上不同，因缘上相连的动画长片进行研究，对深刻理解中西方动画片的艺术特征、叙事传统和文化内涵的差异和彼此之间的借鉴具有重要意义。下面主要通过三个方面对两部动画电影进行分析。

一、中西动画的视像差异

美国动画作为工业革命的产物，是依靠新技术的不断进步不断发展的艺术形态，并且从20世纪初期开始，展现出不同的面貌。基于动画的外在表现形态，可以将动画分为三大类：平面动画、立体动画和混合动画。其中的平面动画主要是通过“单线涂抹”的方式，用线条勾勒出形象，然后逐步填上单一的色彩，最后同背景进行合成，成为一个完整的画面。

《白雪公主》的画面风格就是基于这样的“单线涂抹”的方式制作而成，画面中的人物、动物以及景物的线条分明，具有轮廓感。色彩均匀地分布于线条勾勒图形之中，并且我们会发现色彩的表现具有西洋画的明暗差异，构图中有透视感。例如，七个小矮人在矿洞里工作场景的描绘中，描写勾画出小矮人的样貌以及岩石上明晰可见的纹路，烛光的闪烁映出了小矮人的脸部明暗，他们身后就是延伸下去的隧道。

相比而言，黑白动画片《铁扇公主》主要是运用中国水墨画的方式塑造人物形象，将孙悟空、猪八戒、铁扇公主等人物用中国古典绘画的方式呈现，不拘泥于表面的肖似，而追求“似与不似之间”。人物的造型以戏曲脸谱为基础，寥寥数笔勾画出性格生动鲜明的不同形象，孙悟空的机智灵活，具有反抗精神；猪八戒的乐观狂妄，憨态可掬；铁扇公主的英姿飒爽、动作干净利落。

二者不同的视像差异体现了美国和中国绘画的不同艺术追求和审美观念。这是最直观的差异。在形象表征之外，两部动画对取材于本国文学小说的情节改编，也隐含了了不同时代背景下的中西方意识形态的迥异。

二、中西动画的叙事差异

《白雪公主》影片的开头，是一部打开的格林童话故事书，引用了原文：白雪公主的皮肤像雪一样白, 嘴唇像玫瑰一样鲜艳, 头发像乌木一样黑……但是在具体的画面中进行了一系列改变，皇后迫害公主的一段仅用一个装心脏的盒子上的具有暗示意味的刀剑刺心的图案来揭示继母的意图。与原著相比，动画《白雪公主》精简了故事的内容，保留了重要的故事情节点，推进冲突和矛盾。仅用几幅图画就交代了故事的起因、人物等内容，着重对白雪公主流放后的过程进行详述。

《铁扇公主》节选自神话小说《西游记》，保留了原著的基本故事框架，顺序式的叙述故事情节，基本与故事时间一致。只是可能在救国图存的信念的影响，原著中关于除怪的描写被唐僧师徒四人唤起村民齐心协力战胜困难，扑灭火焰山的烈火所替代，突出了群众的作用。

在中国和美国的不同历史时期，社会的主流追求是不同的。《白雪公主》处于经济大萧条，残酷的现实环境使得更多的中产阶级进入电影院回味往昔的纸醉金迷。影片中充满了欢声笑语缓和了人们生活中的痛苦，沉醉在奇幻色彩的童话世界中。《铁扇公主》着重于叙事确立的宣讲抗战的内容，唐僧开堂讲课宣扬团结才能取得胜利河快乐。借用神话故事的背景、人物和情节，表达自己的爱国热情。

三、中西动画的文化差异

文化是物质文明和精神文明的总和，带有着意识形态，并且具有历史的传承性和稳定性，承载着人类精神和思想意识的各个方面。作为文化大系统之元素的艺术，动画电影的文化价值是其取得成功的重要因素，因为某一特定文化背景下的人群会无意识地接受电影中传达的或隐或现的精神内涵，并视为理所当然的反应。

首先是取材方面的本土化。迪斯尼动画往往直接取材于具有鲜明民族性的寓言、神话、童话和民间故事，通过其折射文化。虽然美国是一个“没有历史”的国家，但是美国人积极吸取外国的尤其是欧洲的文化素材，进而丰富自己的优良传统使他们自己受益匪浅。同样的中国的《铁扇公主》也是根植于中华文化的背景下，通过对脍炙人口的古典小说《西游记》中的“孙行者三调芭蕉扇”的故事节选，塑造一系列栩栩如生的人物形象。

其次，故事主题的乐观向上。不论是美国还是中国，主流动画电影的受众主要是少年儿童，电影的主题、内容、人物形象、形式和结构，都大量地融入了纯真、质朴、童趣、正义、勇敢等积极的传统元素，使得动画具有寓教于乐的功能，同时也适用了儿童的心理接受能力。《白雪公主》，表现对嫉妒的摒弃和对真、善、美的赞扬，而在《铁扇公主》中，除了正义和邪恶、困难与轻易的矛盾斗争外，融入了政治的意识形态，片中的“人民大众起来争取最后的胜利”影射了当时抗日战争的民族抗争情绪，符合时代需求。

四、结语

美国的迪斯尼动画和中国的本土动画，虽然有着密切的联系，但由于不同的历史背景，不同的文化根基呈现出不同的艺术形态。通过对《白雪公主》和《铁扇公主》两部最具代表性的动画电影的研究，为理解动画片的独特美学形式的表现和其深层次的文化内涵差异提供依据。

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