中国当代工笔人物画的民族性体现

朱秋晨 （黄淮学院 463000）

在现代化社会不断发展的背景下，东西文化碰撞问题逐渐凸显出来，因而在此基础上，强调对民族性文化的深刻认知有助于我国工笔人物画的进一步创新，因而当代作家在作品创作的过程中应突破文化冲击，最终实现对民族性文化的全面展现，且达到最佳的艺术作品创作状态。以下就是对工笔人物画民族性的详细阐述，望其能为当前工笔人物画创作水平的进一步提升提供有利的文字参考，并带动其不断完善自身创作手段。

一、当代工笔人物画中民族性的显现

（一）儒、佛等精神对工笔人物画民族性的投射

美术史学家沃尔夫在工笔人物画创作过程中提出装饰性的表达中有助于展现艺术的真实性及艺术主观思想，同时装饰性元素在应用的过程中强调了意志性与条理性的统一，即表现出儒、佛等精神的体现。就当前的现状来看，工笔人物画“意，象，神”内容的表达随着时代的变迁呈现出一定的差异性。例如，在青铜器个性绘画过程中作家更为注重对较为宏大的民族性特色的彰显，继而引导观赏者在对艺术作品进行欣赏的过程中可感受到工笔人物画作品中所呈现出的民族性气息。此外，在两宋时期工笔人物画创作过程中作家更为注重以知性反省的内容表达方式来体现当前民族文化，且突显出人物形象的程式化特征，彰显“意，象，神”的表达内涵1。

（二）装饰因素民族性的体现

在工笔人物画创作过程中装饰因素民族性的体现主要展现在以下几个方面：第一，在意向性构图过程中当代作家即以罗列物象的方式来彰显我国民族文化特色，同时在对线元素进行应用的过程中透过线骨力的传达来彰显当代作家对民族性文化的认知，并将线条贯穿于整个画作创作中，达到最佳的艺术作品创作状态；第二，在传统工笔人物画创作过程中作家始终秉承着形与神统一的创作原则，继而通过此种表达方式来凸显作品的意境及人物的气质，且就此迎合民族性文化特点；第三，意象性色彩的应用也是装饰因素民族性体现的途径之一，例如，当代作家在工笔人物画作品创作过程中即更为注重追求色彩的平整性、调性等，以此来更好的通过对色彩的运用来实现真实情感的表达，最终达成民族文化传播目标，提升整体作品创作水平。

（三）民族服饰色彩的融入

民族服饰色彩在工笔人物画创作中的融入亦可体现出相应的民族性文化，即画家在作品创作过程中可通过对色彩关系的调整及色彩冷暖的把握增强色彩形式的美感，且更好的凸显出民族性特色，并彰显各民族不同的色彩观念。例如，潘缨老师在工笔人物画《藏女》创作过程中即将民族服饰色彩融入到了作品创作过程中，并在作品创作中用暖色调来描绘藏族女人的服饰，同时以冷色调作为衬托，最终由此形成良好的冷暖色彩把握，达到最佳的画面表现效果，并更好的凸显出高原人的热情性格，彰显其民族魅力特色。此外，王骁勇在《草原吉祥》作品创作过程中也通过对色彩关系的调整实现了高原人民民族文化的表达，并由此增强了艺术作品中所包含的文化内涵，达到了最佳的艺术作品表达状态，同时实现了对民族性文化的传播。

二、工笔人物画民族性文化传播过程中存在的问题

（一）文化继承的矛盾

文化继承的矛盾是工笔人物画民族性文化传播过程中凸显出的主要问题之一，其首先体现在在东西方文化冲击背景下人们逐渐弱化了对我国民族文化的认知，且在工笔人物画作品创作过程中更为注重对色彩塑造力的追求，最终由此凸显出相应的文化继承问题，并就此影响到了艺术作品创作过程中民族性文化的凸显。其次，在工笔人物画作品创作过程中画种变异问题也逐渐凸显出来，为此，当代艺术作家在艺术作品创作过程中应提高对此问题的重视程度，最终对其展开合理的改善。另外，基于传统文化根基不变的基础上，对笔、墨等分寸的把握呈现出一定的差异性，继而由此形成了文化继承的矛盾，并就此影响到了工笔人物画对民族性文化的表达2。

（二）空间维度的矛盾

在工笔人物画发展过程中空间维度问题主要体现在以下几个方面：第一，由于民族化与国际化间存在着一定的矛盾问题，从而导致作家在工笔人物画创作过程中受矛盾因素的影响其更为注重对国际语言的渗透，最终影响到了民族性文化在艺术作品中的贯穿，并促使艺术欣赏者在对作品进行欣赏的过程中无法感受到民族性文化的魅力，最终由此影响到了其对作品内涵的理解；第二，在空间维度矛盾的冲击下，作家在工笔人物画作品创作过程中强调了作品创作定式的突破，从而导致当前工笔人物画创作中凸显出民族性文化较为薄弱的问题。从以上的分析中即可看出，工笔人物画创作在空间维度矛盾的影响下呈现出相应的不足之处，因而在此基础上为了推动工笔人物画创作的进一步发展，要求当代作家在作品表达过程中应注重提高对此问题的重视程度3。

三、结论

综上可知，随着工笔人物画创作的不断发展，为了更好的突显出作品中所要呈现的民族性文化特色，要求作家在作品创作过程中应从民族服饰色彩的融入、装饰因素民族性的体现和儒、佛等精神对工笔人物画民族性的投射等几个途径入手将民族性文化贯穿于工笔人物画作品创作过程中，由此丰富作品中所蕴含的特色，并更好的彰显其民族特色，且最终由此引导欣赏者在对作品进行欣赏的过程中能深化自身对民族性文化的认知，并将其传递下去。

注释：

[1]向春艳.论当代工笔人物画与传统工笔人物画在表现手法上的异同[J].现代装饰(理论)，2014，34（12）：195-195.

[2]何娟.装饰性绘画语言在工笔人物画教学中的运用研究[J].美与时代(下)，2015，15（05）：79-81.

[3]范海龙.对传统的背离——关于现代工笔人物画中线被弱化现象的探讨[J].数位时尚(新视觉艺术)，2011，11（03）：30-32.