《红楼梦》第四十回“刘姥姥逗笑”场面描写的特点和意义

⊙鲁彩苹 王忠禄［兰州城市学院文学院，兰州 730070］

《红楼梦》第四十回“刘姥姥逗笑”场面描写的特点和意义

⊙鲁彩苹 王忠禄［兰州城市学院文学院，兰州 730070］

《红楼梦》塑造了众多的人物形象，这些人物穿插在许多场面描写当中，使人物的性格特征充分表现出来。如第四十回中“刘姥姥逗笑”的场面描写不仅细腻生动，而且十分真实自然。在塑造了众多人物形象的同时，其含意也十分丰富、深刻，能小中见大，细中见深。

《红楼梦》“刘姥姥逗笑” 场面描写 意义

《红楼梦》是中国古典小说的顶峰之作。它的每一个细节描绘，每一个场景刻画，每一个场面展现，都是一次又一次生活境界和艺术境界的完美交融。“贾雨村言”“黛玉葬花”“晴雯撕扇”“史湘云醉卧青石”“探春理家”“宝钗扑蝶”“尤三姐自刎”等，这些特定的画面和场景或明示、或暗点，或衬托、或渲染，通过人物在其中的活动展现不同的形象性格，使读者对小说中人物的理解从现实的场面延伸、廓大开去，从而赋予人物更丰富的内涵，给予主题更深刻的寓意。

一、“刘姥姥逗笑”场面描写的特点

所谓场面描写，就是对一个特定的时间与地点内许多人物活动的总体情况的描写。它往往是叙述、描写、抒情等表达方式的综合运用，是对自然景色、社会环境、人物活动等描写对象的集中表现。

《红楼梦》第四十回，写刘姥姥在大观园进餐，故意寻开心的凤姐和鸳鸯，为她准备了一双象牙镶金筷子，让她去夹那小巧圆滑的鸽子蛋。本来准备大吃一顿的刘姥姥却无从下筷，便站起身来，说了句不得体的逗乐话：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”①便“鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都一直哈哈的大笑起来”②。若平庸之手，大概只会用“哄堂大笑”四字了结，曹雪芹却铺陈出一段精彩的细节描写：

只见一个媳妇端了一个盒子站在当地，一个丫鬟上来揭去盒盖，里面盛着两碗菜。李纨端了一碗放在贾母桌上，凤姐儿偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”说着，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都一直哈哈的大笑起来。湘云撑不住，一口饭都喷了出来；黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“嗳哟”；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。③

场面描写一般由“人”“事”“境”构成，它是叙事性作品的基本构成单位，是刻画人物、展开情节、表现主题的主要手段。成功的场面描写不光要交代清楚场面的背景，如活动场面发生的时间、地点、环境等，还要表现出一种特定的气氛，使读者对场面有一个总体的认识。要做到这一点，单一的表达方式和写作手法是不够的，要综合运用记叙、描写、抒情、议论等表达手段，以及映衬、象征等多种手法，才能使场面变成一幅生动而充满感染力的图画。但是，场面是由人、事、景、物组合起来的综合画面，不可能几笔就同时都写出来。因此，写场面时还要遵从一定的逻辑关系安排好人、事的先后顺序。这样就能点面结合、详略有度、条理清楚，使人有一种身临其境的感觉。

曹雪芹用“众人先是发怔，后来一听，上上下下都一直哈哈的大笑起来”一句总括刘姥姥宴会上逗笑后的整体气氛，然后一人着一笔墨，使个人身份、性格、气质在一笔之间便表现了出来。这其中湘云笑得毫无拘节，尽显其“霁月光风耀玉堂”④的豪爽大气；黛玉笑得娇媚，一声“嗳哟”笑岔了气是她身体柔弱的自然流露；宝玉笑时还不忘给他的老祖宗撒娇，贾母对宝玉的撒娇则是慈爱有加，可见宝玉性格的乖张独特和其在贾母心中“宝玉”般的地位；王夫人笑责凤姐的恶作剧，显现出其当家太太的身份；薛姨妈是客，见此逗笑情景却也“撑不住”，一口茶喷在晚辈探春的身上，失态而未失礼；惜春年幼娇弱，但她可以拉着奶母叫揉肠子，身份气性又与黛玉有区别。在宴会上长幼有序、上下有别，曹雪芹自然将笔墨的重点落在了对主要人物的一一描绘上，而对众多的奴仆丫头们只是淡淡两笔，既在表现手法上做到了点面结合、详略有度，又借机塑造了人物形象，丰富了人物的性格。丫鬟侍女不能和主人一样尽情欢笑，只能是躲了，忍了。在众人前仰后合中独能“撑着”的凤姐和鸳鸯，一看便知是这场闹剧的“总导演”。曹雪芹不愧是大手笔，整个“刘姥姥逗笑”的场面可谓小中见大，同中有异，千姿百态，一笑传神。

二、“刘姥姥逗笑”场面描写的意义

曹雪芹对“刘姥姥逗笑”这一场面的描写有主，有次，有细描，有泛写。抓住一个个人物的个体形象，运用个性化的细节描写来展现人物的性格特点，描写丰富细腻、深刻生动，却不露出丝毫人工斧凿的痕迹，十分真实自然。同时含意丰富、深刻，能于小中见大，细中见深。

（一）为人物的活动提供了背景

写小说就是讲故事，因此，从本质上讲，小说是叙事的艺术。叙事离不开时间和空间这两个要素，无论场面描写还是环境描写都需要交代清楚人物活动的场所，为塑造人物形象提供背景材料。但是，场面描写和环境描写又不尽相同：场面描写是以人物活动为中心的“动态”的描写。环境描写是描写人物活动的客观环境，是“静态”的描写。总之场面描写和环境描写相互依存，彼此呼应，为烘托环境、塑造人物、表现主题服务。“刘姥姥逗笑”这一场面，发生在大观园秋爽斋晓翠堂，由史老太君带领的一帮女眷的早餐宴会上。正因为在大观园游园，而且只是一帮女眷，早餐的气氛才会如此轻松，更由于刘姥姥的参加，才会出现《红楼梦》中唯一一次老老少少、上上下下一起“哈哈的大笑起来”的宴会场面。随着刘姥姥一声“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头”引出在场人物的百态笑姿。特殊的人物和别致的环境共同构成了一个独特的“场”，为人物的展示和故事的推进搭建了一个独一无二的舞台。

（二）展示人物的身份和人物之间的关系

贾府大观园的如诗如画，日常饮食的奢华尊贵、长幼嫡庶的礼仪、仆妇丫鬟的规模无一处不显露着贾府社会地位的显赫。在大观园中，各人的居所与布置各有讲究，显示出不同人物的性格和其在贾府中各不相同的地位。“刘姥姥逗笑”这一场面虽然只是一次由女眷参加的普通的家庭宴会，但在展示人物身份和暗示人物之间的关系方面另有玄机。贾宝玉是本次宴会中唯一的男性，而且在众姐妹被逗笑的时候，钻入贾母怀中的竟然就是这位唯一的男性。这一细节描写再一次强调了贾宝玉在贾府身份特殊，地位尊崇。王夫人和薛姨妈是亲姐妹，都是王熙凤的姑妈，但在贾府一个是主、一个是客，面对王熙凤的恶作剧，王夫人表面上是指责，实则是一种包容和疼爱，薛姨妈则只顾享受刘姥姥的滑稽带来的欢乐。也正是因为贾府长辈的纵容，王熙凤才会如此个性张扬，其在贾府的地位之高也可见一斑。另外，作为奴仆的鸳鸯能和贾府的管家少奶奶王熙凤一起作弄刘姥姥，也可见她深受贾母的宠爱，这也为后续故事情节的发展做了有力的铺垫。

（三）体现人物的性格和形象

第四十回描写了贾母一干人游玩大观园，曹雪芹用行云流水般的笔墨，看似无心，实则极尽环境描摹之能事，通过大观园中不同人物各具特色的住所环境，映衬、交代了其主人的性格、喜好，甚至暗示了人物命运的发展。在“刘姥姥逗笑”这一场面描写中，曹雪芹又用动态的笔墨，使人物自身的言行和居所环境相互补充，相得益彰，多角度、立体化地展示了不同人物的性格和形象。在这一场上上下下、男女老幼的尽情欢笑中，黛玉定是笑岔气的，湘云势必会喷饭，宝玉理应滚到贾母的怀中，那搂着宝玉叫“心肝的”只能是贾母。对“地下的”“弯腰屈背”“躲出去蹲着笑去的”仆人们虽然是一笔带过，但也和主子们的笑态形成了鲜明的对比。身份不同，教养不同，连笑的姿态都不同。同时，作者在如此热闹的嬉笑场面中还不忘提点丫鬟们的职责，不光被众人欢笑的气氛所感染，还不忘自己的职责，“忍着笑上来替他姊妹换衣裳”，可谓传神之笔，字字珠玑。

（四）暗示人物的命运和主题

《红楼梦》的艺术境界，就是由一个个场景描写连缀而成的。第四十回“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”描绘了贵族阶级的得意非凡。“刘姥姥逗笑”的场面描写正是这一主题的集中展现，宴会上因刘姥姥出洋相引众人大笑，各人的笑态都依性格、身份的不同而异彩纷呈。表面上看，这一回描写正值贾府的极盛时期，从秋爽斋里一次简单普通的早餐宴会就可见一斑。王熙凤和鸳鸯表面上作弄刘姥姥，“单拿一双老年四楞象牙镶金的筷子与刘姥姥”⑤，实际上却是在刘姥姥面前炫耀富贵。引得刘姥姥连连感叹：“这叉爬子比俺那里铁锨还沉，那里拿的动？”⑥而这样的感叹正暗示了姥姥被取笑，表面是个喜剧，顶多是个闹剧，实质上则是个悲剧。在园中极盛之时，将一顿简单的早餐，侈说一番，反衬日后之冷落离散；凤姐与鸳鸯戏弄刘姥姥，贾母笑骂“促狭鬼”⑦，虽是戏言，却是两人早死的谶语。刘姥姥言辞，固是发笑，作者却最终让一个村野妇人见证了“烈火烹油、鲜花着锦”⑧般盛极一时的贾府的衰落，这其中的深远寓意引人回味。

①②③④⑤⑥⑦⑧（清）曹雪芹、（清）高鹗：《红楼梦》，岳麓书社2005年版，第270页，第270页，第270页，第35页，第270页，第270页，第270页，第81页。

作者：鲁彩苹，文学硕士，兰州城市学院文学院讲师，研究方向：《红楼梦》研究、汉语写作；王忠禄，文学博士，兰州城市学院文学院副教授，研究方向：元明清文学。

编辑：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com