浅析审美创造的发展原则

陈沙沙 （宝鸡文理学院美术系 721000）

人们的审美随着历史的发展，时代的前进也会有所改变，不存在“永恒的美”。

马克思主义发展观认为社会是处在不断变化和发展中的有机整体。审美活动作为社会活动的一部分，也是处在不断的变化发展中，人们追求新鲜感、追求生活趣味也促进了审美创造的产生，人们在不同的历史阶段审美要求的不同，表现在那个时代流行的产品上面。工业革命时代，人们对机器生产出来的有别于手工业生产的商品感到好奇，并最终因为价格低廉而占有市场，那时候人们的审美多数停留在物品的功能实用和价格低廉上面，但是这些产品之丑陋说明它们并不是最好的东西，艺术与技术的结合之后使得生产的商品越来越美观、实用，物品极大丰富使得人们的审美标准在功能与形式方面都有了选择对比，人的需要也处在不断发展变化中，才出现了今天越来越多样化的设计风格和流行样式，美的观念不是一成不变的，而是逐渐被附加了多种要素。正如格罗皮乌斯在《全面建筑观》中指出的：“历史表明，美的观念随着思想和技术的进步而改变，谁要是以为自己发现了‘永恒的美’，他就一定会限于模仿和停滞不前，真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”所以说流行的产品不一定是最好的产品，设计产品的审美创造应该坚持发展的原则，才可以满足人们越来越多的审美要求，才能适应社会的发展。

流行的风格也会对设计产生一定负面影响，对本土化的设计产生冲击。如今的经济全球化导致了设计思潮的全球化，人们的衣着、生活方式越来越相近，如今在设计界，法国巴黎时装，德国日本的汽车，日韩的电子产品等已经成为时尚，各种简约派风格设计也席卷全球，设计作品越来越现代，从现在城市发展的状况中就可以看出城市设计的雷同化，老城的古朴、民族气息完全被高楼大厦所掩盖，公路上行使的最多的汽车永远都是像宝马、奔驰、德国大众、美国福特、日本丰田等国外进口车，从国外兴起的超市（Super market）在中国也成为人们必定会光顾的地方，总之在中国流行的设计产品大多也是世界上流行的，因此中国本土化的设计就面临了挑战，一个民族若是没有了自己的风格，背离了传统，那这就是个失败的民族。我想在这一方面我们也应该向日本学习。因为日本自二战之后一直在学习西方国家先进的技术，接受外来思想，同时他们很会将别人的东西转化成自己的东西，学习他人之长补己之短，又在此基础上有所创新突破。在他们设计的作品中不但融入了技术，融入了思想，更是将日本大和文化的一种精神境界融入其中，让人一看到作品就知道是日本制造，所以日本的设计不但是从简单的日用品设计，还是庞大的建筑设计、高科技含量的电子产品的设计都非常的成功，这是我们值得学习的。而再转眼看下我们中国的设计，现今我们已经意识到了这种危机，也正在尝试着将一种带有民族特点、本土化的设计融入设计产品中。比如在水立方的设计中，只所以建成方形是应古代天圆地方的说辞而建，我认为水立方的设计是不成功的，且不说它的耗能量大、维护比较麻烦之外，它给人的第一感觉看不到一点中国的影子，它的设计说明解释得太勉强了，硬是将一个说辞套在一个作品上，就像硬把苹果说成是梨一样不可取。目前中国设计在发扬传统的做法上大都是比较勉强的，像在室内设计中中式风格就是用现代手法和现代的一些材料，将中国的一些元素增加到室内空间，比如一个屏风、一个中国结、一个镂窗、一套明清样式的家具等等，这些其实都是用现代手法对中国古代元素的复制，没有真正意义上的创新，也就是说它缺少的不是中国的元素，而是中国的民族精神，不管是从审美还是从伦理上都没有达到那种境界，就是让人一看到作品就知道是中国制造的境界。因此说我们应该正确对待流行的东西，追赶世界潮流的同时做到发扬传统，只有在传统上面的创新才是真正意义上的创新。从目前世界对非物质文化遗产的保护上面就可以看到传统是多么的重要。

要想继承传统，教育是培养审美创造能力的良药，对将来设计产品流行趋势具有指导作用。

李砚祖说过一段话：“一个艺术化的城市是艺术之物与艺术心灵的统一，建设艺术的北京，最重要的是培养无数人欣赏艺术的眼睛，培养艺术的情操和精神。”怎样才能培养无数人欣赏艺术的眼睛呢。当年的格罗皮乌斯也曾主张要用设计教育来改变德国，历史证明取得了很大的成就。中国的设计需要我们这一代以及我们下一代和下下代的中华儿女们去创新，如果在教育中，在学生的艺术课中能时刻缔造一种艺术的氛围，将中国的传统美的思想传递给他们，从小培养他们的民族精神和爱国情操，对他们的审美创造能力进行锻炼，我想他们的当中的部分人在将来势必将艺术与技术很好的运用，创造出更多的审美价值，用设计将中国很好的介绍给世界。同时对孩子灌输传统美的思想，他们也会将这种思想和情操带给他们的亲人朋友甚至更多的人，这样就培养了更多人的民族意识，只有认识到传统美，才能实现在传统美的基础上的创新，这才是中国设计真正意义上的创新，“中国制造”才能真正成为一种品质和特色。将来在中国的市场上流行的设计产品中能处处都是“中国制造”的影子，并将这种影响带到世界各地，我想那时中国的设计算是真正的成熟了。

[1]李超德著.设计美学[M].安徽美术出版社，2004.

[2]万书元著.艺术美学[M].高等教育出版社，2006.

[3]诸葛恺著.设计艺术学十讲[M].山东画报出版社，2006.