意笔禽鸟画法

张继馨

画禽鸟首应掌握它们不同特征和共同规律，禽鸟是卵生动物，其体不离蛋形、形态特征与日常生活有关（如飞禽食宿等不同的习性），而突出表现在嘴和脚两个部分。

禽鸟嘴形和咀吃的食物种类有关，喜食谷粟的嘴，短厚有力，利于剥壳；未食昆虫的嘴，显得扁润，较长而尖的嘴，爱吃果实和昆虫；善于捕食鱼类的水禽，其嘴细长，钩形的嘴，多属猛禽，强而有力，能啄食小动物。鼻孔生于嘴上，一般有毛3对至5对；猛禽的鼻毛长而劲挺。

禽鸟的嘴形与头形有关，大凡头扁的嘴也扁，头尖的嘴也尖，头圆的嘴较短。而幼鸟的头和嘴，与身躯比例，都较长成的鸟显得大一

禽鸟的脚，身体小的细而硬，身体大的则较粗壮，猛禽的趾爪，好似铁钩，利于捕抓小的动物；游水的水禽，趾间有蹼，涉水的胫部较长，而鸡的脚有距，脚皮组织大都像鳞状。

禽鸟将飞，尾巴先动，飞翔时，脚短的卷缩于腹部，脚长的拖出尾后。而嘴长的禽鸟，其脚一般也较长。

此外，禽鸟的眼眶，通常较大，显得灵活；而猛禽的眼珠较大，显得威武，眼有眼皮，睡时自下而上合起。

画禽鸟起稿，可先用指甲在纸上轻划蛋形身躯，前圆后尖，再按形表现的姿态，加头部、翅部、尾部和脚部，然后再顺序下笔。一般先从嘴画起，其次勾眼眶、补头顶、添上颈、画背部，然后再画翅翼、尾巴，接着画颈、胸、肚，最后画脚颈和趾爪。技法熟练后，思想上有个蛋形概念就可，不必在纸上划稿，在落笔顺序上，也有先画背部或腹部，再添其它的。因禽鸟动态变化上比较复杂，按常规画法，就难进行。

画禽鸟的嘴，主要分3笔，先画中间一笔，再补上颚和下颚各一笔，中间一笔最长，上鄂一般为中间的二分之一，下鄂为中间的四分之三（这个比例，嘴较长的禽鸟不适用）以上3笔用墨较浓，用笔中间较粗而实，上鄂一笔略带弧形而虚，眼睛在上颚之后、嘴部中间一笔之上。眼眶用浓淡适中的墨勾成后，以浓墨点睛，要乌黑有神。一般眼眶要勾得大些，眼珠按禽鸟顾盼方向去点。背部近于半圆，要丝毛，其形好象蓑衣。落笔稍重，提笔轻收，前重而密，后鬓而轻，显出毛羽茸茸的样子。

雏禽毛片甚细软，笔触要顺、松、虚，才能表现它的质感，顺无杂乱、松无厚重、虚无刚硬诸弊病。画翅和尾，一般用浓墨，翅分二层画出，背部开始几笔略粗阔，近腹部逐步轻细、梢翎只需四五笔笔，以近肚的第二笔为最长，其他几笔顺序缩短；尾只需二三笔，长短差不多。翅尾的笔与笔之间，应排列紧密，看去几乎没有空隙，但仍须见笔不能太饼混。

颈部可用一笔画成，一般不须丝毛；而胸和肚，有些须要丝毛，方法与背部相同，色应较背部为淡，一般善飞的禽鸟，腿部短小，略点出即可。

家禽的腿较粗，应画得具体些。脚爪的颜色较深，一般用浓墨画，由于种类不同，脚色各异，有的可直接用色画出，粗壮的脚，还可筒略勾出鳞纹。

群鸟聚栖，或三或五，要有疏密、正反、府仰、静动等不同姿态，要相互呼应，不能各不相关，或可藏鸟于花间叶下，增其生动之气。

宿鸟身体紧缩、背部羽毛蓬松，头藏于背、眼珠半露或紧合，足藏腹毛之中，翅尾俱敛、以静为妙。

鸣鸟引颈张口、颈部微隆、传神者在颈不在口，故颈宜上仰而稍伸。

搜翎搜足，最不易画，要决在于头颈之不滞、而翅高耸、背尾勾曲、毛片松动、全身有力、而骨格不失，则得神形。飞鸟全在两翅，与尾的生动，有飞机上飞下，平飞侧飞，身有正有反，见背不见腹、见腹不见背、或见头少见尾、见尾少露头等动态，大抵翅上展头向下，头向上翅下垂，一正一反之翅，是上展或下扑的姿态，反翅是见腹，正翅是见背的飞鸟，侧飞平视，翅有大小，因别一翅被身遮缘故。

以上是禽鸟捷息时比较写意的画法。至于飞鸣饮啄的姿态，变化极多，画法也有所不同；但在掌握了上述基本画法后，再通过随时观察体验禽鸟的生活，以之变化运用，也不难画出不同的生姿活态。