浅谈维吾尔族顶碗舞与蒙古族顶碗舞的不同之处

向 婷 （ 新疆师范大学 830000）

浅谈维吾尔族顶碗舞与蒙古族顶碗舞的不同之处

向 婷 （ 新疆师范大学 830000）

顶碗舞从西汉开始经历各个时代的发展，它的产生展现了维、蒙两大民族的生活与习俗内容。它是游牧民族人民生活的真实写照。首先我以顶碗舞蹈作品欣赏做出比较，分析两者之间的不同之处，接着又分析了顶碗舞的音乐、动作、风格与舞蹈所表现出的情感等相关内容。

维吾尔族顶碗舞；蒙古族顶碗舞；不同之处

一、维吾尔族顶碗舞

在中国西北边陲新疆，有一座白雪皑皑的天山，天山脚下聚居着一个能歌载舞的民族——维吾尔族。群众喜闻乐见的顶碗舞，盘子舞、手鼓舞等，最富民族特色。说起这个《顶碗舞》由以下来讲解。

各地方的表演形式不同导致风格各异，《盘子舞》是新疆舞蹈艺术家康巴汗的舞蹈艺术成就最高的代表作。《顶碗舞》是在维吾尔民间传统舞蹈《盘子舞》的基础上创新发展的。

有关记资料记载盘子舞最早产生于库车县，后流行于新疆乌鲁木齐、伊犁、喀什等城镇，表演者多为女子。表演时舞者头顶二至六个搭起的茶碗，最上面的碗里面装有茶水，舞者双手各拿一个盘子和一根筷子，随着音乐节拍用筷子击打盘子，发出清脆的音响伴随着舞蹈。由于这个舞蹈带有杂技性色彩，表演难度要求转高，以前往往由一两个人能掌握技巧的艺人表演。舞蹈难度较小的舞步以保持身体的平衡。而舞蹈也都是茶馆酒肆，茶余饭后或群众聚会时表演，以取悦观众，并没有固定的内容和情绪。解放后，也曾数次搬上舞台，但立意多为民族民间舞的技巧的展示没有脱胎换骨的变化，无论从时代感，结构、场面、技巧，都无法和顶碗舞相比。直到舞蹈家康巴尔汗从维吾尔族传统中挖掘整理了这个带有强烈杂技色彩的民间艺术，并对此进行了加工，改变了旧有舞蹈以低眉垂眼、情感收敛为美的变现模式，使舞蹈带有了高贵、典雅的气质。维吾尔族舞蹈顶碗舞是一个集民族性、民间性、技巧性和欣赏性为一体的女子集体舞。

二、蒙古族顶碗舞

蒙古族顶碗舞最早称盅碗舞，是蒙古族最具有代表性的、表演性很强的民间艺术。蒙古族顶碗舞时蒙古族从元代承传下来的民间舞蹈，这舞蹈主要流传于鄂尔多斯市的鄂托克旗、乌审旗、伊金霍洛旗一带。最初由男子表演。在蒙古族婚宴上和喜庆佳节上聚会上，一人或多人头顶茶杯或碗状小油灯或碗，碗里盛上清水或奶酒；双手拿两个酒盅或一束竹筷在歌声和乐声中翩翩起舞。顶碗舞的动作没有固定的套数，掌握好基本的动作和击盅，打筷的规律之后，舞蹈的技艺，智慧和丰富灵活，多变的特点。现在的蒙古族顶碗舞形式新颖，动作优美气质高雅，风格独特，具有浓郁的民族特点，成为鄂尔多斯地区代表性的民俗歌舞，在整个蒙古族民间舞蹈发展史上占居重要的位置。著名的艺术贾作光、何燕敏等等前辈们在继承，借鉴和发展蒙古舞蹈文化方面有着辉煌的成就.

三、维吾尔族顶碗舞与蒙古族顶碗舞的不同之处

(一)道具运用的不同是

善于运用生活道具也是维吾尔族舞蹈的特点之一。民间舞的盘子舞就是其中之一，舞蹈开始，每人头顶六只茶碗的姑娘迈着舒缓而端庄的舞步，用手上的顶针和小碟敲击着节奏，继而，姑娘逐渐加快了步伐，不停地交插变换着队形。一幅幅流动的画面，一群姑娘挺拔的腰身，一片不停晃动的裙摆，使气氛愈加热烈。演员们不但要练就过硬的舞艺，更要具备高超的顶技，而正是这两者完美和谐的结合与展示，带给人以赏心悦目的艺术享受。而蒙古族的顶碗舞是手持酒盅，舞者双手各拿一对酒盅，用食指，无名指夹住上面酒盅的边缘，中指扣入酒盅里面，两个酒盅之间有空隙，可以相互碰击发出清脆的响声。在道具的运用上碗数增加难度就毋庸置疑了。该舞的技巧是通过对道具的运用而体现的，当然头顶一只碗做走场步、揉臂、碎抖肩已经很不容易了，更别说是顶一摞碗进行平转、跪转、碎抖肩、走场步等动作的展示，为此这种通过道具的运用而展示出的技巧高难，是民间舞所擅长的，也是民族舞所专有的，它具有民族舞蹈传统化走向舞台化传承与展示的意味。舞者有时光头顶碗，手上不拿任何道具，表演的形式不同导致道具的运用。

(二)采用的舞蹈音乐风格不同

维吾尔族顶碗舞的音乐多采用“赛：乃姆”音乐，舞蹈也带有赛乃姆情调。“赛乃姆”一词在维吾尔语中是“偶象、神象、美人、美女”的意思，也可为女人的名字。在音乐中则是一种由多首歌曲联唱的歌舞音乐的名称。这种歌舞曲的共同特点是以歌为主，载歌载舞。起之徐缓平稳，逐渐加快，趋于高潮，最后以欢快的音乐和热烈的舞蹈而结束。而蒙古族顶碗舞蹈的音乐节奏中速、热情，主要的伴奏乐器是马头琴，马头琴是蒙古族的传统乐器，自拉自唱有固定曲调，没有固定的唱词，曲调朴实无华，似小溪流水，韵味优雅。其演奏技法成熟完备，表现力非常丰富，既可表现蒙古族粗犷豪放、浩瀚深沉的性格，有可传达圆润婉转、如泣如诉的情感。一般为2/4或4/4拍。

(三)动作特点不同

维吾尔族顶碗舞是由赛乃姆演变而来的，因此舞蹈还保持着赛乃姆的特点。舞蹈的基本动作有：云步遮羞手、两慢三快步平开手、靠碗点步转、斜后点步击盘、垫步摆手击盘、垫步托按掌击盘、等等。手臂动作有双臂前伸或旁伸、托按掌、山膀接掌等。从顶碗舞基本动作来看其中的基本舞步是：三步一抬、梭子步、垫步、斜后点步、云步等，这些舞步也均是赛乃姆的基本动作。该舞蹈近几年受不同艺术家的演绎，由于头顶茶碗，因而使舞蹈动作显得优美典雅、沉稳细腻，舞姿富裕造型性。而蒙古族《顶碗舞》的动作特点具有沉稳、矫健、外柔内刚的气质，舞蹈有上提下沿，即提气、提胯、呼气、做胯、拧腰、顶胯的韵律表现，其次碎抖肩动作用的很多，蒙古舞顶碗舞主要凭借手。碗臂肩的弹。挑、拉、揉以及以腰为轴的前俯后仰的表演。

三、舞蹈所表达的情感不同

维吾尔族舞蹈《顶碗舞》是一个集民族性、民间性、技巧性和欣赏性为一体的女子集体舞。《顶碗舞》表现了在节日里年轻美丽的维吾尔族姑娘头顶茶碗，载歌载舞，喜迎宾客，欢庆节日的庆典场景，抒发了维吾尔族人民热爱生活、热情好客的真挚情感。2而蒙古族《顶碗舞》蒙古族舞蹈久负盛名。鄂尔多斯是举世瞩目的民族艺术之乡，这里的舞蹈以它独具地方特色和民族特色的魅力，跻身于伟大祖国的民族舞蹈艺术之林。细腻柔美的《盅碗舞》、以优美的舞姿、动听的音乐表现了蒙古族人民纯朴热情、剽悍勇敢的性格和热爱生活的美好追求。

结束语

要想掌握每个民族舞的风格特征，就必须深入了解这个民族的文化，宗教风俗、音乐、形态等等。并且将专业与理论有机结合在一起，这是今后每一个从事舞蹈专业的人都该注意的问题。

[1]金秋.《舞蹈欣赏》.高等教育出版社，2003.

[2]王钟翰.《中国民族史》.中国社会科学出版社，1994.

向婷（1991.12— ），女，籍贯四川，新疆师范大学，职称：学生学历：（2013级硕士）研究方向：舞蹈编导。